溫情，可以通過(guò)瑣事來(lái)滲透，而愛(ài)，也可以穿越生死來(lái)傳遞。
日本影片《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》帶給我的最大感受就是：實(shí)際上這就是一部“愛(ài)的物語(yǔ)”。
鐮倉(cāng)，是一座風(fēng)景優(yōu)美、歷史悠久而又帶著神秘色彩的古城。熟悉日本動(dòng)漫的80后們肯定會(huì)對(duì)《灌籃高手》里櫻木花道停駐的鐮倉(cāng)高校前站、《海街日記》中四姐妹漫步的七里濱海岸、《青之炎》中的江之島水族館等景致倍感親切。沒(méi)錯(cuò)，這部《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》就取景于這些地方。
在影片男主人公一色正和看來(lái)，鐮倉(cāng)是日本的一個(gè)“與東京有著不同的時(shí)間流逝的方式”、“是一個(gè)適合逃避現(xiàn)實(shí)的地方”（片中語(yǔ)）。
影片開(kāi)始，作家一色正和帶著新婚妻子來(lái)到美麗的鐮倉(cāng)生活，這是個(gè)古老而又神秘的小鎮(zhèn)，那里有漫長(zhǎng)的海岸線，又有古老的“江之電”有軌電車(chē)穿行而過(guò)，還有各種古色古香的江戶時(shí)期建筑，更為神奇的是，在這里，人和各種妖魔混雜而居，卻始終和平相處著。
影片接下來(lái)就開(kāi)始展現(xiàn)一色和妻子亞紀(jì)子婚后那些生活瑣事了。一會(huì)兒是一色被編輯催稿焦頭爛額的慘相；一會(huì)兒是亞紀(jì)子嗔怪一色亂花錢(qián)買(mǎi)電車(chē)模型的打情罵俏；一會(huì)兒是亞紀(jì)子做味增湯和做魚(yú)給丈夫品嘗的甜蜜，當(dāng)然，隨著故事的遞進(jìn)，也涉及到與他們有關(guān)的一些人的故事。這或許在有些觀眾看來(lái)，節(jié)奏太慢，略顯冗長(zhǎng)了。
在我個(gè)人看來(lái)，這些橋段其實(shí)充滿了生活的趣味，精致的日本人總是能把這些平平淡淡的生活拍得自然而又帶著溫情，那些可愛(ài)的生活片斷，帶著小小的幽默的橋段，讓你在微笑中不覺(jué)有淚盈眶。
生活在這個(gè)小鎮(zhèn)的人們，包括影片男主人公一色，都早已對(duì)那些古靈精怪的妖靈見(jiàn)怪不怪，因此當(dāng)“河童”吱吱吱地從男女主人公身前走過(guò)時(shí)，亞紀(jì)子嚇得只往一色懷里鉆。而一色正和則平靜地告訴妻子，在小鎮(zhèn)，這些情況都屬于正常的，需要她去適應(yīng)和習(xí)慣。
在一色正和的引導(dǎo)下，亞紀(jì)子漸漸習(xí)慣了和這些妖靈和睦相處。有一次，在一色正和的引導(dǎo)下，兩人看到了將往生者帶往“黃泉”的“江之電”，也就是在這一次，亞紀(jì)子看到了，原來(lái)死亡也并不是一件可怕的事，因?yàn)槟抢锏摹八郎瘛辈坏皇且桓眱瓷駩荷返臉幼?，相反還有一顆熱心腸，甚至幫著死者出主意，向“死亡局”申請(qǐng)能量，再多陪一段時(shí)間家人。
看到這里，讓人自然而然地想起了去年上映的一部熱門(mén)動(dòng)畫(huà)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》。兩部影片有一個(gè)共同點(diǎn)，就是“以輕松的心態(tài)去詮釋死亡”同樣的，兩部影片都能讓人對(duì)于生死有更為豁達(dá)的領(lǐng)悟。
有這么一個(gè)有趣的片段，當(dāng)貧窮之神住進(jìn)了亞紀(jì)子家中，害得一家人事事不順。但最終亞紀(jì)子不顧丈夫嫌棄，好心地做了飯，留下貧窮之神用餐，結(jié)果貧窮之神舉箸之際竟感動(dòng)到落淚，還說(shuō)，他做神八百多年來(lái)，還沒(méi)有吃過(guò)這么好吃的米飯，惹得好心的亞紀(jì)子陪著一起飆淚。在感覺(jué)好笑的同時(shí)，心底著實(shí)為女主的善良而感動(dòng)。
溫情脈脈的婚后生活，在后半斷突然被打斷。原來(lái)妖靈的世界里也有反派，一只垂涎女主美色的“天頭鬼”把亞紀(jì)子擄走并帶到黃泉之國(guó)。一色正和查明真相之后，毅然作了決定，服食讓靈魂出竅的松茸，也踏上了開(kāi)往黃泉之路的“江之電”。
這里也讓我們看到男主對(duì)女主生死與共的愛(ài)意，與《泰坦尼克號(hào)》中“你跳，我也跳”一樣，堅(jiān)定而義無(wú)反顧。
在日語(yǔ)中發(fā)“幽冥”之音的黃泉，并沒(méi)有我們想像得這么可怕，反而極為壯美，既像阿凡達(dá)中的奇幻之境，又似中國(guó)鳳凰古城風(fēng)光。原來(lái)該片導(dǎo)演曾特意到中國(guó)張家界武陵源和鳳凰古城兩地取景，才制作出如此奪人心魄般壯麗奇景。
最終，闖入“黃泉”世界的一色正和歷經(jīng)磨難救回了妻子。雖然拍攝場(chǎng)面宏大秀美，充滿了奇瑰色彩，卻有人認(rèn)為影片后半段打怪救妻的情節(jié)是敗筆，顯得太小兒科，與故事前半段顯得脫節(jié)，而我卻不這么認(rèn)為，我反而覺(jué)得這里充滿了哲理的伏筆。
首先是在在打斗追殺中，一色正和想到了作家父親告訴他的話，黃泉世界的景觀，都是隨著人的想象而變化。為善之人看到的是處處美景，作惡之人的眼中，這里便是處處險(xiǎn)象，正所謂是“相由心生”，此為哲理一。
其次，當(dāng)“天頭鬼”抓住一色正和，想以此來(lái)逼迫亞紀(jì)子嫁給自己，就在關(guān)鍵的時(shí)刻，貧窮之神送給亞紀(jì)子的那只乞討的飯碗神奇地救了一色正和與亞紀(jì)子夫妻。正是亞紀(jì)子的善良，在危難時(shí)刻拯救了自己和丈夫，這可不正是我們常說(shuō)的“善有善報(bào)”嗎？此為哲理二。
全片看來(lái)，《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》先是通過(guò)漫長(zhǎng)的日常生活鋪墊，向我們傳遞出一點(diǎn)一滴的人間溫情，有等著和丈夫一起搭上黃泉“江之電”的老奶奶，有選擇變成青蛙守護(hù)妻女的中年編輯，然后突然的一場(chǎng)變故，讓男女主人公經(jīng)歷生離死別，最終以男主甘為女主踏上黃泉之旅，彰顯了可以穿越生死的永恒之愛(ài)。
這樣看來(lái)，這何嘗不是一部“愛(ài)的物語(yǔ)”呢。
