即使從寫出一個(gè)能賣出去的電影，這么接地氣的角度來說，選角的重要性還是排在了第二位。

排在第一位的當(dāng)仁不讓，還是前兩章所說的——故事講的是什么？在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)擴(kuò)展，講的是誰？什么樣的一個(gè)人？發(fā)生了什么樣的事？

關(guān)于誰，這個(gè)主角的人物塑造，救貓咪的書名已經(jīng)對(duì)此提出了要求，他要有個(gè)救貓咪的動(dòng)作從而讓觀眾喜歡上他，代入他的視角，跟隨他在電影中一起沉浮。

同時(shí)，主角和故事之間是互相成就的關(guān)系，也就是說，在這個(gè)一句話故事中，只有你塑造的主人公，能夠經(jīng)歷最激烈的沖突，完成最曲折的旅程，故事賦予了主人公識(shí)別度，主人公成全了故事的精彩絕倫。

既然要經(jīng)歷最激烈的沖突，感受最強(qiáng)烈的情感，那么就涉及到，這個(gè)故事的驅(qū)動(dòng)力必須原始！作者總結(jié)出人類最原始的欲望，概莫能外：生存、饑餓、性、保護(hù)所愛之人、對(duì)死亡的恐懼。這些原始的欲望會(huì)使主人公有強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力去做事，去爭(zhēng)取，去拯救，去改變。

在確定了故事和主人公的大概輪廓之后，才是接地氣給主角定演員，這里有個(gè)非常提示！不要在劇本賣出去之前想著定演員的事，不要為某個(gè)特定演員寫角色，不要堅(jiān)信你的角色一定由誰來演！這些建議是在說，劇本創(chuàng)作和落地拍戲要分開，劇本永遠(yuǎn)都比現(xiàn)實(shí)更具想象力，落地之后那些想象力就變成了唯一一種可能，所以如果在創(chuàng)作階段就去根據(jù)演員定故事角色，這個(gè)故事就沒有任何可期待的了。

與上一章電影類型同樣的，角色也有固定的類型，比如奮斗小伙子類、春心萌動(dòng)的好姑娘類、小淘氣或機(jī)靈小鬼類、性感女神類、迷人男神類等等，這些角色的類型可以無限的說下去，重點(diǎn)在于，只要有一種角色類型，就不乏擅長(zhǎng)這一類型的演員，所以核心在于，劇本創(chuàng)作者們應(yīng)該把握住角色類型的核心，而當(dāng)你創(chuàng)作出血肉豐滿具有辨識(shí)度的角色之后，演員只是最最末端的不用操心項(xiàng)。

在創(chuàng)作過程中當(dāng)然會(huì)有特殊情況，比如創(chuàng)作群像怎么處理等等，無論怎么變化，主角創(chuàng)作的核心都是那么幾條：能讓人產(chǎn)生認(rèn)同感（救貓咪），能讓人從他身上學(xué)到東西，有魅力，吸引人往下看，讓人相信他理應(yīng)有個(gè)圓滿的結(jié)局，并且具有原始的驅(qū)動(dòng)力，讓人感同身受。這些原則滿足了，這個(gè)人物就立起來了。

說到底，這就是在填充一句話故事，主角賦予了這個(gè)一句話故事以靈魂。

對(duì)比《故事》中關(guān)于人物和人物塑造的章節(jié)，《故事》區(qū)分了人物的表象和內(nèi)在，內(nèi)在是人物的核心，也就是在不斷放大的壓力下，這個(gè)人物面臨兩難之境下，所做出的選擇，襯托出人物的弧光，也告訴了觀眾他到底是什么樣的人。

而人物年齡、身份、學(xué)歷、性格、工作這些都被稱為人物塑造，說到底，只有人物塑造，沒有壓力，沒有事件，沒有沖突，是無法讓這個(gè)塑造的人物立起來的。為了讓故事更生動(dòng)，在塑造人物的環(huán)節(jié)上，我們可以改動(dòng)很多，如果你想表現(xiàn)主人公的勇往直前，而塑造的人物是一個(gè)75歲的退休老人，在沙漠大戰(zhàn)之后拍拍塵土準(zhǔn)備離開，那這個(gè)故事就很失敗，需要更改的是人物塑造環(huán)節(jié)，你可以將人物改成35歲，甚至25歲，但人物的內(nèi)核是不變的，在兩難之地的選擇是不變的。這也是《救貓咪》中所說，人物和故事的互相成就。只有這樣，你筆下的主角才能在故事中展現(xiàn)出他最最耀眼的光輝。