總是有人說藝術(shù)的主旨是展現(xiàn)美好，但如果去研究藝術(shù)史會發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)同樣有呈現(xiàn)丑惡和殘忍的作用，藝術(shù)不僅僅是贊頌主義者手中的喇叭，藝術(shù)還可以是揭示人性丑惡和世間殘酷的利劍。
此前，有畫說曾向大家介紹過一位割下肋骨做成項(xiàng)鏈的“藝術(shù)瘋子”，他用幾乎等同于自殘的方式向觀眾展示過許多令人瞠目結(jié)舌的“行為藝術(shù)”，盡管這樣瘋狂的“行為藝術(shù)”讓他名噪一時(shí)，但卻最終被更多觀眾斥責(zé)這樣的“藝術(shù)行為”其實(shí)是對藝術(shù)的一種“褻瀆”（相關(guān)文章可在底部查閱鏈接）。
許多看過“藝術(shù)瘋子”割肋骨制項(xiàng)鏈的觀眾都認(rèn)為，這可能是最殘忍、而且不宜公開展示的行為藝術(shù)了。但實(shí)際上，“藝術(shù)瘋子”相較于本文將要介紹的另外一位女藝術(shù)家來說，他的行為藝術(shù)真的不算殘忍。
因?yàn)檫@個(gè)女藝術(shù)家在四十多年前就上演過一場史上最殘忍的行為藝術(shù)，至今沒有哪個(gè)藝術(shù)家能表演出殘忍程度更高的行為藝術(shù)了。
并且，這位女藝術(shù)家在進(jìn)行行為藝術(shù)表演時(shí)所創(chuàng)造的“殘忍”，并非建立在血肉痛苦基礎(chǔ)上的那種“殘忍”，而是把基于人性之惡的那種“殘忍”毫無遮攔地呈現(xiàn)了出來。
四十六年前，女藝術(shù)家瑪麗娜剛滿二十八歲，她當(dāng)時(shí)憑借著狂野不羈的大膽藝術(shù)作風(fēng)和天生麗質(zhì)，而被譽(yù)為是行為藝術(shù)界的“黑玫瑰”。
這一年，她進(jìn)行了一場史無前例的大膽行為藝術(shù)表演——在保持頭腦清晰的狀態(tài)下將自己的身體麻醉長達(dá)六小時(shí)，把自己交給陌生觀眾，任由陌生觀眾對自己“胡作非為”。
也就是說，盡管被麻醉的瑪麗娜身體毫無知覺，她只能癱坐在一張椅子上，卻又能眼睜睜地看著觀眾對自己做出任何行為。
更重要的是，從這場行為藝術(shù)一開始，瑪麗娜就以法律聲明的形式免除了所有參與行為藝術(shù)觀眾的一切責(zé)任，哪怕他們現(xiàn)場將已經(jīng)不能動彈的瑪麗娜造成傷害，也無需負(fù)責(zé)。
瑪麗娜在聲明中提示觀眾，房間內(nèi)放置著數(shù)十件包括剪刀匕首等危險(xiǎn)物品，觀眾可以自由使用這些物品去接觸自己被麻醉的身體。
一開始，從未見過這種行為藝術(shù)的觀眾都是面面相覷沒有動作，但隨著觀眾發(fā)現(xiàn)瑪麗娜的身體是真的被麻醉無法抵抗之后，一個(gè)男子開始用剪刀將她身上的衣服一件件剪開。
當(dāng)瑪麗娜的衣服從身上脫落后，一種帶著傳染力的原始情緒開始在原本沉默的觀眾當(dāng)中蔓延，有人拿起匕首開始在她的肌膚上面劃出傷口，有人用玫瑰花的刺扎在她的肚子上……
幾個(gè)小時(shí)之后，原本坐在椅子上端莊美麗的瑪麗娜早已“花容失色”面目全非，她潔白的身軀上早已滿是觀眾留下的各種污垢，人們將這個(gè)藝術(shù)女神玷污得骯臟不堪。
在這場行為藝術(shù)接近第六個(gè)小時(shí)的時(shí)候，一個(gè)情緒過度亢奮的觀眾竟然拿起一把致命武器塞到瑪麗娜口中！
就在他真的打算扣動自己的手指時(shí)，一位還保持著一絲良知的觀眾搶下了他手中的武器，瑪麗娜滿臉淚水驚恐地意識到：這場行為藝術(shù)是離死亡最近的“人性”藝術(shù)！
瑪麗娜的這場藝術(shù)意外地造就了一個(gè)全新的藝術(shù)領(lǐng)域——“人性”藝術(shù)，在這個(gè)一切免責(zé)的藝術(shù)空間當(dāng)中，殘忍的人性之惡會驅(qū)使觀眾胡作非為。
瑪麗娜冒著被傷害和被剝奪生命的風(fēng)險(xiǎn)完成了這場行為藝術(shù)，充分地展現(xiàn)了藝術(shù)可以揭示人性丑惡和世間殘酷的作用，使得這場行為藝術(shù)永久地載入了藝術(shù)史。
這場殘忍的“人性”藝術(shù)之后，有藝術(shù)思想家總結(jié)認(rèn)為，當(dāng)人類處于一種特定的無規(guī)則空間時(shí)會將人性之惡釋放，而規(guī)則和法律的作用就是將這些人性之惡約束起來，瑪麗娜的藝術(shù)行為就如同在試探人性的底線，這場藝術(shù)將人性的殘忍真實(shí)地呈現(xiàn)了出來，而在藝術(shù)現(xiàn)場對瑪麗娜“施暴”的觀眾在真實(shí)世界中有可能從未發(fā)現(xiàn)自己會有如此殘忍的一面。
