第六講 黃麟《郡中客舍》?

? ? ? ?這次繼續(xù)讀一首盛唐人的五律，如下：

郡中客舍黃麟

蟲(chóng)響亂啾啾，更人正數(shù)籌。

魂歸洞庭夜，霜臥洛陽(yáng)秋。

微月有時(shí)隱，長(zhǎng)河到曉流。

起來(lái)還囑雁，鄉(xiāng)信在吳洲。

? ? ? 《全唐詩(shī)》詩(shī)人小傳載，黃麟，金部員外郎。詩(shī)一首。金部為戶部四司之一，掌管審核全國(guó)庫(kù)藏錢帛出納帳籍、錢幣鑄造和有關(guān)度量衡的政令。員外郎為金部次官，從六品上。

? ? ? ?1、解題

? ? ? ?本詩(shī)題為《郡中客舍》，郡中根據(jù)詩(shī)文來(lái)看當(dāng)指洛陽(yáng)所在的河南郡，客舍一詞有兩意，一個(gè)是旅店，一個(gè)是客居之所。本處筆者認(rèn)為當(dāng)作客居之所來(lái)講，不過(guò)不論客舍如何解，都可以從詩(shī)題中，確定此詩(shī)為一首羈旅思鄉(xiāng)題材的詩(shī)歌。

? ? ? ?2、格律

? ? ? ?本詩(shī)為一首五律，我們先標(biāo)出其平仄，如下：

蟲(chóng)響亂啾啾，更人正數(shù)籌。

平仄仄平平，平平仄仄平。

魂歸洞庭夜，霜臥洛陽(yáng)秋。

平平仄平仄，平仄仄平平。

微月有時(shí)隱，長(zhǎng)河到曉流。

平仄仄平仄，平平仄仄平。

起來(lái)還囑雁，鄉(xiāng)信在吳洲。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

? ? ? ? 本首采用仄起平收首句入韻式，它的標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”通過(guò)對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)格式，我們可以看到本詩(shī)有三類格律變化，第一類，只變第一字的平仄，避免首三字，三連平或三連仄，采用這樣變化的有第1、4、7、8四個(gè)分句，1、4、8句為變第一字仄為平，7句為變第一字平為仄。第二類，變第一字平仄同時(shí)變第三字來(lái)平衡，第5分句就是變第一字為平，同時(shí)變第三字為仄。第三類，第3分句采用了之前我們講過(guò)的三拗四救的句內(nèi)拗救。本詩(shī)有一個(gè)缺陷是首字平聲過(guò)多，八句七個(gè)平聲，平聲太多了。當(dāng)然這個(gè)不屬于絕對(duì)不能有失的問(wèn)題，所以大家根據(jù)情況酌情在詩(shī)句中調(diào)整即可。

? ? ? ?下面說(shuō)說(shuō)用韻，本詩(shī)首句入韻，所以有五個(gè)韻字“啾”、“籌”、“秋”、“流”、“洲”，它們都屬于同一韻部下平十一尤，其中“籌”和“流”為陽(yáng)平，其他三字為陰平，可以看到它們的分布順序剛好是兩個(gè)陽(yáng)平夾在三個(gè)陰平之間，大約是作者有意為之。同時(shí)“啾”和“流”都不是名詞，作者也進(jìn)行了較好的調(diào)配。同時(shí)我們?cè)倏匆幌掳啄_，“夜”、“隱”、“雁”，分別為去聲、上聲、去聲。也避免了聲調(diào)全部相同的問(wèn)題。

? ? ? ? 3、起承轉(zhuǎn)合

? ? ? ? 起句“蟲(chóng)響亂啾啾，更人正數(shù)籌。”這首五律起句比較特殊，并沒(méi)有按一般的套路起句交代地點(diǎn)。在交代時(shí)間上也相對(duì)模糊，大概能猜測(cè)是夜晚，是秋天。而這些答案都要到承句中才能給出確定的答案。這個(gè)起句一反常態(tài)從細(xì)微處入手，寫蟲(chóng)鳴寫打更，讓人先沉浸到了聲音構(gòu)建的詩(shī)意中。注意這種在起句先不交代時(shí)間地點(diǎn)的寫法無(wú)可厚非，一般作者會(huì)在承句找補(bǔ)回來(lái)這個(gè)問(wèn)題，但是如果承句也不交代，那么這個(gè)詩(shī)就存在一定問(wèn)題，所以大家在自己創(chuàng)作的時(shí)候需要注意這個(gè)問(wèn)題。

? ? ? ? 承句“魂歸洞庭夜，霜臥洛陽(yáng)秋?！弊髡呃眠@一句來(lái)補(bǔ)充說(shuō)明起句并沒(méi)有交代清楚的問(wèn)題，所以在擴(kuò)展和擴(kuò)張上是足夠的。這一句里作者明確交代了小的時(shí)間夜晚，大的時(shí)間秋天。以及客舍所在洛陽(yáng)和故鄉(xiāng)所在洞庭。而第三分句寫夜一句接第二分句寫更人一句，第四分句寫秋一句接第一分句寫蟲(chóng)鳴一句，也是唐詩(shī)常用章法之一，屬于三接二，四接一的交叉接法。

? ? ? ?轉(zhuǎn)句“微月有時(shí)隱，長(zhǎng)河到曉流。”此句看似依舊寫景，寫夜晚的月亮和銀河，并且未使用任何有感情傾向的詞，所以看作寫景也是無(wú)可厚非的，但是本人認(rèn)為他既然處在了轉(zhuǎn)句的位置，而前兩句也沒(méi)有明確的情緒流露，那么這一句寫情當(dāng)是確定的，那么作者是如何不動(dòng)聲色的表達(dá)情緒的呢？當(dāng)從月亮與銀河說(shuō)起，大家都知道月有圓缺，圓代表團(tuán)圓，這里微月為新月即月缺，且晦明不顯，代表團(tuán)圓之不可得。銀河有牛郎織女的傳說(shuō)，也是分隔而不得見(jiàn)的故事，所以兩句都含蓄表達(dá)了思念而阻隔不得見(jiàn)的意思。這里轉(zhuǎn)句入情也是非常好的，同時(shí)轉(zhuǎn)句與承句中的夜有機(jī)的進(jìn)行了連接，使整首詩(shī)的氣息并沒(méi)有斷裂。

? ? ? ? 合句“起來(lái)還囑雁，鄉(xiāng)信在吳洲。”合句的作用為總結(jié)扣回起句，那么我們看看作者是如何完成的，首先作者先扣回起句，因?yàn)閮煞N聲音的出現(xiàn)，吵醒了作者，所以作者起來(lái)了，起來(lái)的作者看到了月亮看到了銀河，然后作者又順勢(shì)總結(jié)了全詩(shī)，囑咐一下大雁吧，把鄉(xiāng)信替我送回吳洲去，千萬(wàn)別弄錯(cuò)了。思鄉(xiāng)之情溢于言表，同時(shí)又不失豁達(dá)樂(lè)觀。

? ? ? ? 4、對(duì)偶、比興

? ? ? ? 這首五律承轉(zhuǎn)兩句為偶句，先看承句“魂歸洞庭夜，霜臥洛陽(yáng)秋?！薄盎辍睂?duì)“霜”名詞對(duì)名詞，“歸”對(duì)“臥”動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，“洞庭”對(duì)“洛陽(yáng)”地名對(duì)地名，“夜”對(duì)“秋”名詞對(duì)名詞。對(duì)仗極為工整。這一句也寫明了人雖然在苦寒的洛陽(yáng)，心魂早已回到家鄉(xiāng)去了。一整句表達(dá)了一個(gè)連貫的意思。再看轉(zhuǎn)句“微月有時(shí)隱，長(zhǎng)河到曉流?！薄拔⒃隆睂?duì)“長(zhǎng)河”都是天象，“有時(shí)”對(duì)“到曉”都是表時(shí)間的虛詞，“隱”對(duì)“流”動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。這一句也是一樣的工整。同時(shí)大家也可以看到作者為了使兩句看起來(lái)句式不一致，專門將名詞位置和動(dòng)詞位置進(jìn)行了調(diào)整。這一句寫新月晦暗時(shí)有時(shí)無(wú)，而銀河卻一直發(fā)光到破曉時(shí)分，也是非常符合本詩(shī)意境的。

? ? ? ?本詩(shī)是明顯的興起比收的五律，以蟲(chóng)鳴及打更聲起興，帶出客舍羈旅，帶出思鄉(xiāng)之情。在入情時(shí)，作者用月亮的圓缺，銀河的阻隔比喻思鄉(xiāng)而無(wú)法歸的情思，又用大雁南歸來(lái)比喻思?xì)w之情，并用帶回書(shū)信來(lái)表達(dá)自己對(duì)家人的牽掛。

? ? ? ?5、物象、意境

? ? ? ?起句物象為“蟲(chóng)響”、“更人”，這兩個(gè)物象都指向了時(shí)間，一個(gè)指向夜，一個(gè)指向秋。黃仲則有詞《南鄉(xiāng)子》上闋云“深怕數(shù)秋更，況復(fù)秋聲徹夜驚。第一雁聲聽(tīng)不得，才聽(tīng)，又是秋蟲(chóng)第一聲?！?，該詞雖后出，但可做此處注腳。承句物象為“洞庭夜”、“洛陽(yáng)秋”，分別指出故鄉(xiāng)所在及羈旅所在。而秋與夜的雙重碰撞，更讓這悲涼變的悠長(zhǎng)。大家都知道古代有傷春悲秋的傳統(tǒng)，大部分作品寫秋都有一股悲郁之氣，而夜又是一天中最孤寂的時(shí)段，容易產(chǎn)生各種情思，兩相結(jié)合在作者這里產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)就是思鄉(xiāng)。轉(zhuǎn)句物象為“微月”、“長(zhǎng)河”，“微月”指新月，在農(nóng)歷的每月初一，當(dāng)月亮運(yùn)行到太陽(yáng)與地球之間時(shí)，月亮以黑暗的一面對(duì)著地球，并且與太陽(yáng)同升同落，這時(shí)在地球上會(huì)有看不見(jiàn)月球的情況。所以其實(shí)從這里大家甚至可以猜測(cè)這是秋天的某月初，同時(shí)新月與滿月是相對(duì)的物象，那么要表達(dá)的幽微情思，大家應(yīng)該也能體會(huì)到了吧?！伴L(zhǎng)河”指銀河，而一年中夏秋之交看到的銀河最明亮壯觀。所以大家也可以發(fā)現(xiàn)，作者寫到的天象都是符合之前交代的時(shí)間邏輯的。這一點(diǎn)我們自己寫詩(shī)時(shí)也請(qǐng)?zhí)貏e注意，真善美，真是第一位的，不要為了所謂的美感去造假，去寫根本不符合邏輯的東西。關(guān)于銀河，關(guān)于牛郎織女的傳說(shuō)我想大家都耳熟能詳，所以這里“天河”的物象還附帶著兩地相隔而不得見(jiàn)的意味。合句物象為“鄉(xiāng)信”、“吳洲”，“鄉(xiāng)信”指家鄉(xiāng)的消息，這里前分句的雁和后分句的鄉(xiāng)信可以說(shuō)都來(lái)自《漢書(shū)》卷五十四《李廣蘇建列傳·蘇武》里的上林傳書(shū)事，思?xì)w之情確定無(wú)疑?！皡侵蕖币辉~和“洞庭”位置其實(shí)不太統(tǒng)一，“洞庭”在楚地，而非吳地，所以這里只能理解為作者泛指江南之地。

? ? ? ? ?最后我們?cè)賮?lái)談?wù)動(dòng)晌锵笈c動(dòng)詞構(gòu)成的意境，起句一個(gè)“亂”字將蟲(chóng)鳴之多，蟲(chóng)鳴之噪全部體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)“亂”字又何嘗不是作者的心情呢？更輔以“啾啾”二字，一曲蟲(chóng)鳴大合唱的表演就留到了如今?！皵?shù)籌”乃是打更術(shù)語(yǔ)，指通過(guò)數(shù)籌計(jì)時(shí)?！罢弊直砻鳟?dāng)下的動(dòng)作。一副長(zhǎng)夜未央的景致就展現(xiàn)在了大家面前。承句兩個(gè)動(dòng)詞比較普通，“歸”字寫出了歸而未得歸的悵然，所以首字用“魂”字，進(jìn)一步說(shuō)明身不由己的無(wú)奈。“臥”字表明已睡被吵醒，首字插入“霜”，凄冷、孤寂也就顯而易見(jiàn)了。轉(zhuǎn)句兩個(gè)動(dòng)詞是全詩(shī)中比較出彩的用字，“隱”與“流”之前我們分析過(guò)，寫出了當(dāng)時(shí)天象的真實(shí)狀況，新月不顯，銀河明亮，并逆用“月明星稀”意。同時(shí)“隱”又暗含團(tuán)圓無(wú)望之意，“流”又暗含阻隔遙遠(yuǎn)之意。一字而有多層含義是詩(shī)的特色之一，也是詩(shī)的魅力所在。合句的“起”和“囑”，尤其是“囑”用的很人性化，“起”代表作者失眠及無(wú)聊，充分表達(dá)了苦悶，同時(shí)作者也是積極的，把這些愁苦化為“囑”，彷佛大雁成了自己的朋友和同鄉(xiāng)，在作者的千叮嚀萬(wàn)囑咐下，去傳遞音信了。

? ? ? ? 6、其他

? ? ? ? 1）因詩(shī)存人的典范，否則估計(jì)沒(méi)有人會(huì)記得唐朝還有一個(gè)叫黃麟的六品小官。

? ? ? ? 2）金部司不是唐朝特有的官署，魏晉南北朝時(shí)它就存在了，原來(lái)隸屬尚書(shū)省，唐朝時(shí)才隸屬戶部。

? ? ? ? 3）可以看到唐朝時(shí)在東都洛陽(yáng)工作的中央政府官員也不少，比如作者這樣的。