?近半年，特別喜歡看畫，特別是西方博物館展出的那些名畫。昨日看完了陳丹青《局部》的紙質(zhì)版《陌生的經(jīng)驗(yàn)-陳丹青藝術(shù)講稿》，感觸很深。

《局部》是陳丹青講評(píng)東西方藝術(shù)畫的一檔視頻節(jié)目。此書相當(dāng)于視頻版本的紙質(zhì)版合集。雖然去年陸續(xù)看完了《局部》1-3季，似懂非懂，只是在頭腦中過(guò)渡了一下，但是種下了喜歡看畫的種子。文字的展示方式，比視頻或者音頻來(lái)得更為直接，可以看到很多畫的局部細(xì)節(jié)，重點(diǎn)是可以將關(guān)注重點(diǎn)放在丹青老師的語(yǔ)言內(nèi)容上。

陳丹青有著很明顯的個(gè)人風(fēng)格，不分書面還是口語(yǔ)，均給人一種溫潤(rùn)，直接，沒(méi)有任何套路，發(fā)散性思維方式。見(jiàn)到喜歡的畫或者人，會(huì)發(fā)出由衷的贊嘆，“好看的要死” 。。有時(shí)候看似在點(diǎn)評(píng)一幅畫，他會(huì)開(kāi)拓出很多其他領(lǐng)域的觀點(diǎn)，例如電影，文學(xué)，政治等。

陳丹青說(shuō)：“藝術(shù)頂頂要緊的，不是知識(shí)，不是熟練，而是直接，是本能，是嶄新的感受力，直白點(diǎn)說(shuō)，是可貴的無(wú)知?！??

很多時(shí)候，我們總以為需要具備很多知識(shí)儲(chǔ)備，才能去看懂一幅畫。事實(shí)并非如此。畫給人一種直接的視覺(jué)沖擊，它帶給人們的是一種美感素養(yǎng)的提升。

看王希孟的《千里江山圖》，你能夠想象這是一個(gè)十八歲孩子的作品嗎？木心曾說(shuō)：”請(qǐng)諸位好好守護(hù)心中的孩子氣，所謂元?dú)猓褪呛⒆託狻！?看著煙波浩蕩的江河，層嵐起伏的群山，水榭亭臺(tái)，飛鳥(niǎo)栩栩如生，內(nèi)心不禁升起一種天人合一，道法自然的賞心悅目和生命力。

看蔣兆和的《流民圖》，形態(tài)各異的窮人百狀，或躺或臥，瘦骨嶙峋，臉色痛苦，麻木，孩子乞討著，哭泣著。耳邊聽(tīng)著陳丹青講著故事背景，蔣兆和的一生崎嶇，不由升起一股巨大的悲痛感。

陳丹青最喜歡的一幅畫是梵高的一部未完成之作《海邊的漁夫》，很有意境。 他評(píng)價(jià)梵高就是一個(gè)憨人，憨人畫憨畫，窮人畫窮人。特別有意思。

局部里面提到了布法馬克的《地獄》，瓦拉東畫的裸女裸男，徐楊的《乾隆南巡圖》，安吉利科在圣馬可教堂的小禪房畫的各種耶穌濕壁畫。拋開(kāi)每一個(gè)作品和畫家個(gè)人特征之外，體會(huì)最深的還是來(lái)源于丹青老師打破了我們對(duì)藝術(shù)的觀看之道。

畢加索說(shuō)過(guò)一句話，一幅畫掛上墻就死了。重要的不是故事，不是作品本身，而是觀看本身。

真正好的藝術(shù)家，留給讀者的一定不是作品，而是態(tài)度。我們看到的應(yīng)該是藝術(shù)之外的藝術(shù)，它本質(zhì)上應(yīng)該是一種新鮮感，一種顛覆性，一種悲天憫人的哲學(xué)情懷。