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胡蘭成在《今生今世》中記述張愛玲看《金瓶梅》，是這樣說的：“她看《金瓶梅》，宋蕙蓮的衣裙她都留心到，我問他看到穢褻的地方是否覺得刺激，她卻竟沒有。”
可知不同的人看同一本書總有不同的著重點。
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梁羽生先生的新派武俠創(chuàng)作自1954年1月20日起，至1983年3月宣布封筆。而就在他封閉之后，做了一件非常有意思的事。
自1986年元旦起，梁羽生先生以“時集之”的筆名在《香港商報》設摘錄評點《金瓶梅》的專欄。每日一篇，每篇約500字到700字，另有香港女畫家高寶配合內文的《金瓶梅》連環(huán)插圖。至1987年5月26日連載完畢，凡506篇，共計32萬字左右。
這些文字，后來在大約2008年的時候，由孫立川著手整理出版。我看豆瓣此書出版的日期，已經是2010年。而梁羽生先生是2009年1月22日去世的。
梁羽生先生的終身職業(yè)是報社的編輯，寫武俠算是他的副業(yè)?？墒侨舨皇嵌聪な缿B(tài)，如何當得報社編輯，若不是深諳人性，如何寫得一手好文章。
梁羽生先生寫作《閑說<金瓶梅>》時，已經在60歲上下。這時的他除了洞悉世態(tài)，深諳人性，還多了人生的積淀。這樣的梁羽生，點評《金瓶梅》，大有看頭。
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我是在圖書館閑逛的時候突然發(fā)現此書的。在此之前，我并不知道梁羽生先生還有這樣一本創(chuàng)作。當時看見梁羽生三個字，再看金瓶梅三個字，幾乎可以看見它們碰撞出來的火花。
全書500多篇小短文，每篇都不長，500-700字。
基本的格式是先提出一個小觀點，然后引用原文。原文的引用有兩大好處。一方面是方便對原書情節(jié)記憶不太清晰的讀者回憶。
另一方面，梁羽生先生還對原文做了詳細的注解。我有一套港版的繡像金瓶梅，當時沒有注解，也硬讀了下來?？墒沁@次再看注解，方體會到自己真是囫圇吞棗暴殄天物。注解除了一般性的說明詞義，器物，尤其可貴的是還對書中的方言進行了分析。要知道這可是查字典都查不到的知識，全靠梁羽生先生本身的積累。
注解之外，還要品評。品評是，梁羽生先生參考了魯迅，鄭振鐸，吳晗，孫述宇，徐朔方等等大家的見解，若英雄所見略同，則不贅言，直述：我同意他的見解。若有自己的觀點，則鞭辟入里。
另有一個好處，本書的500多篇小文章，排列的順序與《金瓶梅》原書的情節(jié)發(fā)展基本是一致的。讀此書，就好像在梁羽生先生的引領下，重讀了一遍《金瓶梅》，而且讀得更細，想得更多。
梁羽生先生的評點以人物為關注點，分析武松的陰暗面，分析潘金蓮由不得已的身不由己到身不由己的墮落，分析西門慶的貪，貪財貪色，分析幫閑們的見風使舵，無不精彩紛呈。
讀此書，實在獲益良多。
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書中提到，《金瓶梅》一書有兩個最大的成就。
一個是本書是以反面人物為主的長篇巨著。除了偶爾出場的武松以外，幾乎都是反面人物。同時梁羽生先生還指出，《金瓶梅》中的武松不同于《水滸傳》的武松，在身上也有陰暗面。
一個是本書是社會寫真的巨著。“社會寫真”四個字是梁羽生先生的創(chuàng)造。望詞知意，恰如其分。
本文原創(chuàng)，曾發(fā)表于個人博客。特此聲明。
