長鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。這里所謂的長是指不間斷、“一鏡到底”的意思。
長鏡頭（Long Take，或稱為一鏡到底、不中斷鏡頭或長時(shí)間鏡頭）是一種拍攝手法，它相對(duì)于剪接式（蒙太奇）的拍攝方法?！S基百科
在許多電影中，我們都能找到長鏡頭的例子。我所好奇的是，導(dǎo)演在什么情況下會(huì)使用長鏡頭？他們所欲達(dá)到的目的又是什么呢？分析事物最好的方式就是將它與同類但又有所不同的事物進(jìn)行對(duì)比，提取事物本身的特點(diǎn)，進(jìn)而探討可能的影響和作用。
與長鏡頭相對(duì)應(yīng)的就是短鏡頭了。它是指那種持續(xù)時(shí)間短跳躍快或在持續(xù)期間無重要內(nèi)容變化的鏡頭。那么，相比短鏡頭，長鏡頭在表達(dá)上有哪些特殊的作用呢？
塑造真實(shí)感
短鏡頭是分割的時(shí)空和多重視角。將時(shí)空分割，然后再按照一定的次序拼接城完整的敘事，導(dǎo)演的意圖性較強(qiáng)，也就在一定程度上減弱了真實(shí)感。
短鏡頭的極致便是照片。
去年網(wǎng)上曾經(jīng)流傳一張照片。照片是一個(gè)十幾歲小孩在村里走親戚時(shí)看到這一幕，并發(fā)布到網(wǎng)上的。人們認(rèn)為這是虐待老人的證據(jù)，并引來了網(wǎng)友的一片謾罵。但事后調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這是兒媳為了阻止神志不清的婆婆亂走；而之所以用鐵鍬則是因?yàn)槔先藭?huì)對(duì)其又抓又咬，不敢接近。
講述這個(gè)故事是想說明，眼見不一定為實(shí)。照片或鏡頭都是主觀選擇的產(chǎn)物。照片是對(duì)真實(shí)世界的截取、裁剪甚至扭曲。它與真實(shí)世界的關(guān)系從不像人想象得那樣毋庸置疑。相比照片，攝影添加了時(shí)間的維度和連續(xù)性，因此更貼近真實(shí)，但它同樣面臨照片面臨的矛盾：對(duì)真實(shí)世界的截取。
將分割的時(shí)空按照一定的次序拼接是與每個(gè)人日常的感官經(jīng)驗(yàn)不相符的，也就減弱了真實(shí)感。長鏡頭始終用一個(gè)視角在敘事，而且是最貼近觀眾的視角，所有片段都處在連貫的感官經(jīng)驗(yàn)中，更為自然、真實(shí)。
在電影《火鍋英雄》高架橋下打斗的一段，導(dǎo)演為了表現(xiàn)暴力對(duì)普通人的殘害，采用橫移長鏡頭的方式拍攝。如果換種方式，比如劉波在打斗時(shí)突然一個(gè)頭盔向其襲來，面部猙獰扭曲。這種方式會(huì)來刺激、嚇一跳的快感。但觀眾是置身事外的。他們沒有經(jīng)歷七哥撿起頭盔步步逼近時(shí)漸漸生發(fā)的緊張感。長鏡頭充分展示了暴力沖突的演化，觀眾有在場感，是目睹真實(shí)事件的見證人。這種貼合觀眾自然感官經(jīng)驗(yàn)的拍攝方式將觀眾至于赤裸裸的暴力面前，讓人過目不忘。
《火鍋英雄》截圖
冷靜，引人思考
在單位時(shí)間內(nèi)，短鏡頭鏡頭切換的頻率是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于長鏡頭的，觀眾無法對(duì)特定對(duì)象進(jìn)行持久關(guān)注或思考，基本上是跟著導(dǎo)演的節(jié)奏和想法走。長鏡頭相對(duì)冷靜，沒有強(qiáng)烈的感官刺激，但有時(shí)則能達(dá)到深入主角內(nèi)心、引發(fā)思考的效果。
《茂山日記》講述了一群脫北者（從朝鮮逃到韓國的人）在適應(yīng)融入韓國社會(huì)時(shí)面臨的困難和掙扎。影片最后一幕，主人公勝喆提著一袋啤酒，看到自己一直悉心照料的小狗躺在血泊中，長久地駐足，鏡頭也凝固在這一刻。如果讀者知道前面的故事，就能體會(huì)到勝喆此刻的復(fù)雜心境。勝喆的朋友京哲因?yàn)樵p騙事跡敗露被他人追債，他想帶著所有錢逃離韓國去往美國，因此跟勝喆約好在公交站見面，讓勝喆把這筆錢帶給他。而一向有著強(qiáng)烈是非觀的勝喆此刻卻罔顧朋友的安危，私吞他的錢“開始新的生活”?；氐阶詈笠荒?，勝喆在看到倒在血泊中的小狗（雜種狗，京哲試圖賣掉而因?yàn)榻闺s種狗買賣而未果，是對(duì)脫北者的隱喻）而長久駐足時(shí)，觀眾似乎也能體會(huì)到他內(nèi)心的驚愕、恐懼與罪責(zé)。
流暢性
長鏡頭除了塑造真實(shí)感、冷靜而引人思考外，有時(shí)也能達(dá)到流暢而具有美感的效果。
在巖井俊二《情書》女藤井樹單車棚等男藤井樹一段中，導(dǎo)演先是用一個(gè)表白遭拒的事件開頭，鏡頭后退，慢慢展開單車棚全景，交代這是一個(gè)戀人聚集地方。整個(gè)過程中鏡頭的切換顯得流暢自然，也別有韻律。更凸顯出了女藤井樹等人時(shí)尷尬、羞澀的心境。青春的氣息撲面而來。
長鏡頭的運(yùn)用可以讓畫面更加自然流暢，不突兀，觀眾也很清楚主人公在環(huán)境中的位置，不會(huì)迷路，因而也很好地交代了主人公的境遇和心情。
