今天去參加不存在日?qǐng)?bào)組織的第二次科幻春晚的筆會(huì)，自由討論環(huán)節(jié)聊到了韓松（好吧，我承認(rèn)我是韓松一生黑，韓松迷請(qǐng)果斷繞行），于是我從韓松的小說(shuō)風(fēng)格開(kāi)始，一路扯到了什么是科幻這個(gè)老生常談的問(wèn)題上了。
韓松的小說(shuō)給我的感覺(jué)，就是機(jī)器貓的如果電話亭——不講任何道理，我就假定有這么個(gè)東西或者這么個(gè)設(shè)定，然后開(kāi)始跑故事。比如《墓碑》中的幾乎所有，《地鐵》、《高鐵》以及《火星照耀美利堅(jiān)》，都是如此。
于是這就引出了一個(gè)問(wèn)題：假如我們將一篇小說(shuō)里所有非核心詞匯都換掉，那這篇小說(shuō)還是不是科幻小說(shuō)？
比如，聊齋里的所有鬼怪都換成外星人，哈利波特的所有魔法咒語(yǔ)都換成聲控納米蟲(chóng)，那是不是聊齋和哈利波特就被改造成了科幻？
你別說(shuō)，現(xiàn)在還真有很多人是這么做的。
這其實(shí)就是這么一個(gè)問(wèn)題：區(qū)分科幻、奇幻、網(wǎng)絡(luò)爽文的內(nèi)核到底是什么？
假如說(shuō)，這些幻想小說(shuō)與爽文的亞類的分界僅僅是你用了什么詞匯組的話，那科幻小說(shuō)也太廉價(jià)了——廉價(jià)得就和中國(guó)職場(chǎng)劇一樣，不管是刑偵劇還是醫(yī)療劇還是律師翻譯商戰(zhàn)劇，刨去臺(tái)詞與場(chǎng)景中的那些點(diǎn)綴性的術(shù)語(yǔ)后，都是言情劇，不然就是宮斗劇。沒(méi)有其他（我在發(fā)言的時(shí)候給說(shuō)成了言情劇和盜墓劇，后來(lái)想想不對(duì)，盜墓劇去掉盜墓后還是言情劇，最多就是攪基言情劇）。
術(shù)語(yǔ)的作用這里就不說(shuō)了，之前寫(xiě)過(guò)三篇文章在討論術(shù)語(yǔ)的作用。這里主要來(lái)看，去掉術(shù)語(yǔ)以后，科幻作品憑什么說(shuō)自己還是科幻作品？
《星球大戰(zhàn)》是科幻么？點(diǎn)頭的大概都是從來(lái)不看科幻的水貨，可以直接關(guān)閉本文了。
那么《降臨》為什么是科幻？為什么我認(rèn)為《刀劍神域》和《頭號(hào)玩家》不是科幻？為什么《印第安納瓊斯》和《古墓麗影》我都不認(rèn)為是科幻，就如《復(fù)仇者聯(lián)盟》在我看來(lái)也不是科幻？
當(dāng)然，你可以說(shuō)因?yàn)槲沂前装V，我不懂科幻，這個(gè)回答我沒(méi)任何意見(jiàn)。
就如后來(lái)和姬局長(zhǎng)達(dá)成共識(shí)的那樣：每個(gè)人自己都有一個(gè)關(guān)于什么是科幻的標(biāo)準(zhǔn)，你可以說(shuō)言情劇是科幻，你可以說(shuō)盜墓劇是科幻，你可以說(shuō)宮斗劇是科幻，沒(méi)問(wèn)題，只要你覺(jué)得出現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)元素的就是科幻，那我一點(diǎn)意見(jiàn)都沒(méi)有，因?yàn)檫@是你的選擇，和我沒(méi)關(guān)系。
問(wèn)題就在于，當(dāng)我們將所有表象中的被人認(rèn)為是科幻元素的那些符號(hào)都去掉以后，故事剩下的東西到底是什么？
《刀劍神域》、《頭號(hào)玩家》這些剩下的都不過(guò)就是一個(gè)反抗魔王的冒險(xiǎn)升級(jí)故事，《復(fù)仇者聯(lián)盟》也差不多如此。瓊斯和勞拉的所有故事，本質(zhì)上都是冒險(xiǎn)故事。
拋開(kāi)所有符號(hào)之后，故事本身就是冒險(xiǎn)，當(dāng)然你能從中看到人物的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變（吐槽一下以《古墓麗影·起源》為代表的一大批劇，其中的反派幾乎是毫無(wú)成長(zhǎng)的，幾乎完全扁平成了一個(gè)武力值爆表的符號(hào)而已），看到各種艱辛磨難，但這些都是冒險(xiǎn)故事的特點(diǎn)，甚至于是小說(shuō)基本的要素，和科幻有什么關(guān)系？
在我看來(lái)，幻想小說(shuō)的“幻”在于一個(gè)故事可以被安置上大量非現(xiàn)實(shí)的元素與符號(hào)，而“科”字所體現(xiàn)的就是故事在拋開(kāi)所有符號(hào)之后剩下的東西中具有特色的部分。
讓我們來(lái)看特德姜的《你一生的故事》、《72個(gè)字符》以及《地獄是上帝不在的地方》這三篇，后兩篇從表觀上來(lái)看絕對(duì)不是科幻，更像是奇幻?！?2個(gè)字符》可以看做是維多利亞時(shí)代的煉金術(shù)，和伊藤計(jì)劃的《尸者帝國(guó)》非常相似；《地獄是上帝不在的地方》也可以看做是一類奇幻，從表觀上而言和《三生三世十里桃花》等修仙劇的設(shè)定沒(méi)有太大變化。但我不會(huì)說(shuō)這三個(gè)故事就不是科幻，因?yàn)閷⑺斜硐蟮姆?hào)都扣除以后，這三個(gè)故事的內(nèi)核是非常科幻的。
拋開(kāi)所有表象后，《你一生的故事》所討論的是人與既定命運(yùn)的關(guān)系；《72個(gè)字符》一邊體現(xiàn)了人是如何探索自然規(guī)律與真理的，一邊也體現(xiàn)了人與生命的關(guān)系；而《地獄是上帝不在的地方》也體現(xiàn)了人探索自然時(shí)所面臨的種種現(xiàn)實(shí)與思想上的艱辛，以及隨機(jī)的命運(yùn)與信仰之間的關(guān)系。
你看，他的小說(shuō)在扣掉所有表象之后，并不是一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事或者冒險(xiǎn)故事或者修仙故事，他還有一些超脫于故事類型的思考在內(nèi)。
讓我們反過(guò)來(lái)看《三生三世十里桃花》，它扣除所有表象之后，就是一個(gè)純粹的（瑪麗蘇式）愛(ài)情故事，如果我們將這個(gè)故事類型作為表象也一并扣除，那就什么都不剩下了——贊美愛(ài)情？贊美忠貞？這些都是愛(ài)情故事這個(gè)故事類型的共性，無(wú)法作為一篇故事本身的內(nèi)核。
這就好比兔子所說(shuō)的《終點(diǎn)鎮(zhèn)》的腰封推薦詞：人與AI之間的決戰(zhàn)，這就是一句廢話，有AI的小說(shuō)幾乎100%都可以套上這句廢話。
所以，把一個(gè)類型的共性都扣除以后，故事還剩下什么？《三生三世十里桃花》扣除修仙的表象，再扣除（瑪麗蘇式）愛(ài)情故事的類型共性，就沒(méi)剩下任何東西了。
同樣的，日系輕作品《無(wú)限殺戮》、《Cyber》以及《刀劍神域》，扣除表象之后，都是賽博空間冒險(xiǎn)故事。再把賽博空間這個(gè)類型與冒險(xiǎn)故事這個(gè)類型的類型共性去掉以后，還剩下什么？
《頭號(hào)玩家》扣除表象符號(hào)，扣除賽博空間與冒險(xiǎn)故事這兩個(gè)類型共性之后，還剩下什么？死宅的春夢(mèng)么？
作為對(duì)比，我們可以看下《EVA》、《00高達(dá)》以及《鐵血的孤兒》這幾部作品。
和特德姜類似的，老牌科幻作家楊平也提到了他之前看過(guò)的一個(gè)故事，從表面上看是一個(gè)志怪靈異的故事，但內(nèi)核上卻有著很有特色的東西。
因此，在我看來(lái)，分別科幻、奇幻以及爽文的關(guān)鍵，就是這個(gè)內(nèi)核到底是什么。
在我看來(lái)，hardcore的奇幻，所討論的基本都是人與人、人與力量、人與權(quán)力之間的關(guān)系?！洱垬尅啡缡?，《冰火》如是，《魔戒》亦如是。
而hardcore的科幻，所討論的是人與人、人與社會(huì)、人與自然、人與宇宙、人與科技之間的關(guān)系。其中當(dāng)然有和奇幻相近的部分，這個(gè)可以看做是幻想小說(shuō)的類型共性，那便是在一個(gè)虛構(gòu)的世界中，通過(guò)現(xiàn)實(shí)世界中難以發(fā)生的劇情沖突來(lái)戲劇性地強(qiáng)化出人與人、人與周?chē)沫h(huán)境之間的關(guān)系。而在這個(gè)幻想小說(shuō)的大共性之下，科幻與奇幻的分野在于，科幻更側(cè)重于人與客觀世界的關(guān)聯(lián)，而奇幻更側(cè)重于人與主觀欲望之間的聯(lián)系。
所以，好的科幻中會(huì)更多地討論人與世界、社會(huì)、自然、宇宙的關(guān)系，而奇幻中則更多是人與權(quán)力、欲望、力量、財(cái)富的關(guān)系。
當(dāng)然，這也不是固定的，多種元素多個(gè)論點(diǎn)可以完全混合在一起，于是更多的就是一個(gè)側(cè)重性的問(wèn)題。比如《高達(dá)》系列中，上述的奇幻特色便一應(yīng)俱全，只不過(guò)是用人形機(jī)甲的形式展現(xiàn)而已，同時(shí)它也有上面所說(shuō)的科幻特色。
從個(gè)人來(lái)看，我其實(shí)很同意楊平老師的觀點(diǎn)：可以部分奇幻與科幻，只說(shuō)幻想小說(shuō)。
但如果真的要來(lái)一個(gè)區(qū)分的話，個(gè)人更加看重的是拋開(kāi)機(jī)甲、魔法、太空、仙境、異形、魔族等等符號(hào)之后，去掉冒險(xiǎn)、愛(ài)情、懸疑等類型共性之后，故事剩下的東西到底是什么樣的，這個(gè)才是一篇小說(shuō)真正的核心。
當(dāng)然，這個(gè)內(nèi)核與小說(shuō)好不好看、有多少人喜歡、能不能大賣(mài)、能不能改變成暢銷的電影，那基本上是一毛錢(qián)關(guān)系沒(méi)有的。
內(nèi)核思想很棒但文筆一塌糊涂的東西我也讀過(guò)不少，自己也寫(xiě)過(guò)不少，所以不是核心思想好就是好作品的——當(dāng)然也不是受人喜愛(ài)的作品就是有營(yíng)養(yǎng)的作品的，大家一定要相信，越多人喜歡的東西越平庸，基本也就越?jīng)]營(yíng)養(yǎng)。
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