如何寫出好故事（二）

就故事而言，描寫和背景是故事的引擎，不可或缺。

三、將讀者置身于背景之中

閱讀時，只有當(dāng)讀者了解了時間和地點，故事才算真正開始。

1、提供地形地貌

文章開篇就讓讀者直面地形地貌不太可取，例如以玻利維亞為故事背景，在開篇之處描寫地形、氣候或者國民生產(chǎn)總值，這將是一個錯誤之舉。

2、增添錯綜復(fù)雜的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)描寫能夠很好的將讀者帶入故事，小心細(xì)致的勾勒一副畫面——包括對看似絲毫不起眼的事物進(jìn)行材質(zhì)或形狀描寫——在讀者腦海中建立一個清晰可見并主題明確的畫面，猶如一幅精美的圖畫。

避世的明媚山谷，一個完美的夏日清晨。這兒離城區(qū)很遠(yuǎn)，因此沒有霧霾，而丘陵擋住了太平洋的潮氣。很快就會熱起來，是優(yōu)雅精致的那種熱，不是沙漠的酷熱，也不是城區(qū)黏糊糊臭烘烘的悶熱。悠閑谷是個完美的生活場所。完美，好人，好房屋，好車，好馬匹，好狗，說不定連孩童都很好。但有個叫馬洛的人一門心思只想出去，而且要快。（節(jié)選自《漫長的告別》第30章P225）

3、感官描寫

細(xì)致入微的感官描寫能夠獲得讀者青睞，不僅讓讀者看到故事進(jìn)展，甚至能夠讓讀者對故事進(jìn)一步感受、品嘗、撫摸以及傾聽。畫面感，嗅覺，聽覺，視覺，觸感，嚴(yán)歌苓的作品在感官描寫上十分值得借鑒學(xué)習(xí)，一開始讀，不知不覺間便會有身臨其境般的感受。

不禁著手嘗試：

清晨微光

微亮、微涼。清風(fēng)搖曳的樹枝沙沙作響。我看見他們在伸展四肢，迎接早晨的曙光。我甚至能品嘗到雨露的芬芳。撲鼻而來的是樓下廚房那令人向往的早餐味道，我看見，聽見，那南瓜餅金黃金黃，磨豆?jié){的音符在跳躍著。印入眼簾的是母親，在爐灶前，翻炒著鍋里的噼啪聲響。我睜開朦朧雙眼，朝陽綻放，我想，我想.......

4、奠定文章基調(diào)

基調(diào)，文章流露的態(tài)度和情感，一開始便會決定作品是嚴(yán)肅認(rèn)真或輕松隨意，情節(jié)是妙趣橫生或悲情傷感，風(fēng)格沉重或輕松。文章基調(diào)的奠定，立足于文章的總體描寫以及特定背景描寫。

“我從沒見過這么難看的一幢房子。它是個四四方方的灰色盒子，高三層，陡峭的雙重斜坡屋頂上有二三十扇雙開的老虎窗，窗戶之間和周圍有許多結(jié)婚蛋糕般的裝飾物。大門兩側(cè)各有一對石柱，但這地方最妙的是一道室外旋梯，帶石頭扶手，頂上是個塔樓房間，那里肯定能看到整個湖面。”

這一段描寫基調(diào)分明，一開始便道出了作者的態(tài)度：他不喜歡來這個地方，不喜歡這里的建筑物；后面用嚴(yán)肅認(rèn)真的口吻描寫了建筑物的幾大特色，處處都能讓你體會這個建筑物的構(gòu)造如同上位者的臉，時刻讓你感受到壓迫感和被控制的感覺。

撰寫故事前，仔細(xì)揣摩想要傳遞的整體風(fēng)格或情感，將這種特殊情感基調(diào)融入開場白中。精心挑選每一個形容詞和意向。

四、描寫和背景貫穿故事

在撰寫故事的過程中，對時間和地點的描寫不可或缺，并將貫穿全文讓讀者印象深刻，銘記于心。

短故事需要依靠大量的描寫和背景，因為必須在有限的篇幅中簡單概述所有內(nèi)容。我想時間是轉(zhuǎn)換場景最好的伙伴。寫故事時需要將自己置身于背景中，深切的感受故事的溫度和力量。當(dāng)然將“讀者也應(yīng)該身臨其境”作為寫作信條也是必不可少的！

五、小結(jié)：發(fā)送閱讀邀請

讓讀者走進(jìn)故事和讓他們沉醉其中的差別在于一張邀請函。

優(yōu)秀的作品有共同之處：小心翼翼地將讀者引致故事之中，一旦置身于此，讀者會環(huán)顧四周，對一切充滿好奇，想要知道他們將要到達(dá)何地。（引發(fā)讀者的好奇心）

“你也來吧”這是你在創(chuàng)作中必須向讀者發(fā)出的邀請。你可以從描寫與背景兩方面著手，想讀者發(fā)送邀請函，讓其流連忘返。讓他們聽到你內(nèi)心的呼喊“你也來吧！”

用你的寫作魔法，寫出好故事，向讀者們發(fā)送閱讀邀請吧！