“自從我出了兩本書之后，我媽便在村子里四處吹噓我是作家?？纱迕駛冎豢吹轿艺炫铑^垢面地滿村追鴨子，紛紛表示難以置信。而我媽對(duì)他們說(shuō)著說(shuō)著，扭頭一看，我正趿著拖鞋，沿著水渠大呼小叫地跑，邊跑邊揮棍子，也實(shí)在不像樣，便覺得很沒面子?！?br>
這段文字樸實(shí)而幽默，勾勒出了一個(gè)讓人忍俊不禁的畫面。這是作家李娟在她的散文集《冬牧場(chǎng)》里開頭的一段話。
這就是李娟的文章風(fēng)格：沒有華麗的辭藻，亦沒有精心的修辭，所有的敘述似乎都是一個(gè)鄰家女孩在把她獨(dú)特的生活向接觸她的人娓娓道來(lái)；沒有居高臨下的教誨，亦沒有一板一眼的說(shuō)教，幽默，質(zhì)樸，富有生活氣息，讀來(lái)卻又不得不讓你陷入對(duì)“生活”和“生存”這巨大命題的深刻思考中。
我想，假如時(shí)光退回到十多年前，我不會(huì)愛上李娟的文字的。那時(shí)候的我喜歡華美的辭藻，精巧的比喻，優(yōu)雅的意境，就像一個(gè)二十歲左右的小伙子總會(huì)傾心于膚如凝脂，面若桃花的女孩子，是否有思想不重要，重要的是顏值必須有。
然而隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的增加，對(duì)人生的思考逐漸深入，我對(duì)文字的選擇開始基于它是否能帶給我一個(gè)更為宏觀的世界，是否能呈現(xiàn)出一種更為豐富而深邃的思想，是否對(duì)人性，對(duì)生存，對(duì)世界有著獨(dú)特的認(rèn)知和思考。
就是在這樣一種對(duì)閱讀的認(rèn)知下，我在博客上遇到了李娟的文字，她的每一篇更新我?guī)缀醵伎?，直到今年，我買回了她關(guān)于阿勒泰的系列散文：《阿勒泰的角落》、《我的阿勒泰》、《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》、《冬牧場(chǎng)》等等。
李娟并沒有太高的學(xué)歷，高中畢業(yè)后就跟隨家庭進(jìn)入阿爾泰深山牧場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)一家雜貨店和裁縫鋪，與逐水草而居的哈薩克牧民共同生活。
若干年來(lái)，她以飽含深情而又不失節(jié)制的文字記錄下了阿勒泰的種種，不管是寫牧場(chǎng)的生活，還是寫自己家的那只狗“賽虎”，還是寫欠了自己家很多錢的鄰居，字里行間總是充滿著對(duì)生活的無(wú)限熱情，流露出對(duì)人生以及活著的思考，而她的思考是多么不著痕跡呢！她似乎只是在進(jìn)行敘述—幽默而質(zhì)樸的敘述，她把所有的思考都留給了讀者。
她被譽(yù)為“文壇清新之風(fēng)”，“阿勒泰的精靈”。
《冬牧場(chǎng)》是她跟隨牧民居麻一家深入到沙漠中生活了三個(gè)多月，在那里度過(guò)了一段艱辛迥異的荒野生活后，用飽含深情地筆墨記錄了哈薩克民族冬牧場(chǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
那是一個(gè)離我很遙遠(yuǎn)的世界，遙遠(yuǎn)到仿佛它在這個(gè)世界上根本不曾存在。
那個(gè)世界是那樣的單調(diào)，一望無(wú)際的茫茫戈壁灘，沒有太陽(yáng)的時(shí)候人甚至無(wú)法根據(jù)周邊的環(huán)境去分辨出東西南北。天空永遠(yuǎn)嚴(yán)絲合縫地扣在大地上，深藍(lán)，單調(diào)，一成不變，而大地呢，大地渺無(wú)人煙，茫茫無(wú)盡頭。
生活的艱苦更是常人無(wú)法想象的：生活用水是從遙遠(yuǎn)的地方運(yùn)回的雪融化而成；溫度低到“裝在一只營(yíng)養(yǎng)快線塑料瓶里的牛奶也給凍成了一坨”，只能用一只小勺伸進(jìn)瓶子里一點(diǎn)一點(diǎn)地刮，再把刮出的奶渣子沖進(jìn)大家的茶水······黃油也總是化不開，一塊一塊浮在茶水上；住的“地窩子”是用羊糞做成的，連睡榻也是用羊糞砌起來(lái)的，假如睡覺的時(shí)候翻個(gè)身，“羊糞渣子就簌簌掉得滿臉滿脖子”······
雖然是如此艱辛的生活，在李娟的筆下卻讀不出一絲的沉重和哀嘆，而讀者在閱讀中醞釀出的那一點(diǎn)沉重的情緒總會(huì)被她不經(jīng)意而又不刻意的幽默而化解。
比如她說(shuō)自己“如此這般叮叮當(dāng)當(dāng)掛滿全身，跟棵圣誕樹似的?！?/p>
比如她還說(shuō)“為了怕茶水涼透，于是我飛快地喝，一不小心喝了四五碗，只好頻頻上廁所”
······
這種質(zhì)樸而又不失風(fēng)趣的句子在書中俯拾皆是。你還沒來(lái)得及去感嘆生活的艱辛和困苦，她那一支妙筆就讓你覺得無(wú)論生活在怎樣惡劣的環(huán)境下，無(wú)論有著怎樣慘烈的生活狀況，對(duì)生活都得抱有希望，心存感激，要活得樂觀，活得豁達(dá)。你甚至覺得自己生出的那點(diǎn)同情是對(duì)那種強(qiáng)大的人的尊嚴(yán)的侮辱，是對(duì)那種單調(diào)而無(wú)趣的生活的輕蔑，轉(zhuǎn)而你開始鄙視起自己的軟弱與無(wú)趣了。
我想，只有一個(gè)真正強(qiáng)大的、包容的、寬厚的、豁達(dá)的靈魂才能不動(dòng)聲色地給別人帶來(lái)不管如何都要好好生存下去的力量。
而李娟筆下生存在這種惡劣環(huán)境下的人又是多么可愛可敬呢！雖然沒有牢固的房屋，沒有體面的家私，沒有便利的生活，但他們對(duì)生活也絕不馬虎，讓讀者在一片荒蕪中看到的是精致的內(nèi)心，是動(dòng)人的溫情，是發(fā)自內(nèi)心的平和與寧?kù)o，是直抵心靈的幸福和快樂。
男主人居麻哪怕只是出去到荒無(wú)人煙的戈壁灘放羊，也會(huì)長(zhǎng)時(shí)間的把皮鞋擦得锃亮。假如換了一件新衣服，他會(huì)高興得唱上半天的歌。
快五十歲的他和妻子雖然是老夫老妻了，但是他們的恩愛和對(duì)彼此表達(dá)愛的方式是多么溫暖而美好啊！比如這一段的描寫：“在結(jié)束一場(chǎng)辛苦的勞動(dòng)之后，兩人回到家，站在地窩子里，疲憊又茫然，似乎一時(shí)不知先干什么好。居麻便一把摟住嫂子，嫂子也立刻反手摟住他，親熱得讓人都看不下去了。”
再比如，居麻會(huì)突然撲在妻子的懷里，用抽噎的聲音撒嬌道：“這么好的老婆子，給我生了四個(gè)娃娃的老婆子······”
而他們的女兒—一個(gè)沒讀幾年書就輟學(xué)了的十八歲小姑娘，對(duì)待生活更是毫不馬虎。竭力用她的熱情和精致的內(nèi)心去抵抗沙漠的荒蕪，物質(zhì)的匱乏。
她會(huì)把羊糞堆積的墻壁掛上漂亮的壁毯和柔軟的布料，又給一切露在外面的家什披上繡著花的蓋頭，她還費(fèi)盡心思去把一個(gè)廢棄的塑料醬油瓶修飾成一個(gè)漂亮的筷桶，她的指甲由于長(zhǎng)年干粗活而扭曲嚴(yán)重，她便用染頭發(fā)的染料把指甲涂成了鮮亮的橘紅色······
李娟筆下這些樸實(shí)、可愛、極富朝氣和生命力的人物，常常讓我為之感動(dòng)。他們會(huì)讓人想到什么呢？
想到一個(gè)人的幸福感其實(shí)和物質(zhì)的多少并無(wú)直接的關(guān)聯(lián)。不容置疑，豐富的物質(zhì)可以讓生活更加便利，可以讓人的生活更加舒適和安逸，然而當(dāng)舒適和安逸成為生活的主旋律的時(shí)候，內(nèi)心或許也會(huì)衍生和滋長(zhǎng)出空虛的枝枝蔓蔓吧？
反而是李娟筆下這些依靠著雙手，把生活扎根于大地的普通牧民們，雖然缺吃少穿，卻依然能夠讓生活活色生香，卻能在不毛之地上經(jīng)營(yíng)出屬于自己的錦繡繁花，也能在沒有任何網(wǎng)絡(luò)和電子產(chǎn)品的荒蕪之地，在用羊糞搭建的只有幾十平米的地窩子里一家人圍坐在一起喝茶，聊天兒，或者沉默地做著各自喜歡的事情，不管是做什么，讀者能感受到的是來(lái)自心靈深處的寧?kù)o與平和。
所以人民文學(xué)獎(jiǎng)給這部作品的頒獎(jiǎng)詞是：”正是這種富有價(jià)值的，兼具深情與克制的日常記錄和生活描寫，使她的文學(xué)疆域遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越具體的地理界限與時(shí)間限定，在廣大的時(shí)空獲得延伸性的力量。“
昏黃的燈光下，或者在搖曳的燭光里，手捧一本李娟的書，跟著文字走進(jìn)那個(gè)陌生而遙遠(yuǎn)的世界，驀然發(fā)現(xiàn)，名利啊，財(cái)富啊，焦慮啊，野心啊······全都默然無(wú)聲。
