伊坂幸太郎，這位作家的名字你或許在書(shū)店的某個(gè)位置見(jiàn)過(guò)。代表作有《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》、《重力小丑》、《家鴨與野鴨的投幣式置物柜》、《死神的精確度》、殺手系列等，多部作品已經(jīng)翻拍為影視劇。
這位在在日本頗受歡迎的小說(shuō)家，目前在國(guó)內(nèi)也正被各出版商力推。「與東野圭吾、村上春樹(shù)齊名」，雖然被這樣宣傳，但比起在日本的受歡迎程度，在國(guó)內(nèi)目前依然還只能算是不溫不火。
就我個(gè)人網(wǎng)上沖浪的經(jīng)驗(yàn)而言，似乎很少看到有讀者說(shuō)「東野圭吾對(duì)我產(chǎn)生了很大的影響」、「村上春樹(shù)改變了我」——除非讀者同時(shí)也是創(chuàng)作者，談的是創(chuàng)作上的影響；但不止一次我看到有伊坂幸太郎的讀者感慨「伊坂對(duì)我影響很大」，甚至是「伊坂的小說(shuō)拯救了我」，而這里的影響更多地指向了非創(chuàng)作層面。
「聽(tīng)好了，小說(shuō)是無(wú)法推動(dòng)一大群人做出什么事的。小說(shuō)不像音樂(lè)，可以讓齊聚一堂的人陷入熱血沸騰的狀態(tài)，進(jìn)而做出某種共同行動(dòng)。小說(shuō)的效果和音樂(lè)完全不同，小說(shuō)啊，只能滲透到每個(gè)人的體內(nèi)?！?
「滲透到體內(nèi)？從哪里？」
「從讀了小說(shuō)的人身上的某個(gè)角落吧，慢慢地滲透進(jìn)去。小說(shuō)沒(méi)辦法挑起人的行動(dòng)欲望，只會(huì)滲透進(jìn)體內(nèi)，然后融解?！?……
「所以，我改變了想法，只要一個(gè)人懂就好。我的小說(shuō)無(wú)法改變世界，但或許，能夠讓某處的某個(gè)人看懂，就夠了?！?/p>
——《摩登時(shí)代》井坂好太郎
也就是說(shuō)，作為主打娛樂(lè)性的小說(shuō)，伊坂幸太郎的作品卻奇妙地在讀者間產(chǎn)生了娛樂(lè)之外的化合效應(yīng)。
伊坂幸太郎總是在故事的結(jié)構(gòu)上自我挑戰(zhàn)，更常造出各種金句和讓人會(huì)心一笑的梗，會(huì)悄悄在書(shū)里埋下一大堆關(guān)于音樂(lè)、文學(xué)、電影的安利，也時(shí)而嚴(yán)肅地觸及一些深沉的話題，轉(zhuǎn)眼又扮出鬼臉跟你說(shuō)，其實(shí)他沒(méi)想那么多，開(kāi)玩笑的，還是開(kāi)心一點(diǎn)吧。
而眾多讀者中，有著迷于伊坂的拿手的伏筆+多線劇情收束的；
有因?yàn)橐鳞嘧髌分忻摼€搞怪、極具個(gè)性的角色而迷上伊坂的；
有單純被作品傳達(dá)出來(lái)的某種大家私底下謂之「愛(ài)與和平」的信念所打動(dòng)的；
也有讀者因?yàn)槠渥髌防锟偸菙?xiě)普通人的反抗，并時(shí)常徘徊于關(guān)乎暴力、正義與公平等主題的思考，從而感到某種精神底色上的契合而被圈粉，縱使這些思考常常無(wú)法給出一個(gè)確切的答案。
「飛離地面五公分」，有人這樣形容伊坂幸太郎，「飛離地面」，是為了給讀者帶來(lái)快樂(lè)和解放，但也僅僅離地只有「五公分」，因?yàn)樗牡淖髌凡辉デ?、高山流水，而是用著最通俗的故事和?duì)話，游走在現(xiàn)實(shí)和離奇之間，去描寫(xiě)那些「普通人」主角的故事。
紀(jì)錄片「行家本色」里，腳本家坂元裕二說(shuō)到：
「鼓舞活力值只有 10?的人變成 100?的作品有很多，但我想讓那些是負(fù)值的人至少回到零點(diǎn)，哪怕是?-5 變成?-3 也好?！?/p>
我想伊坂幸太郎的作品，很多時(shí)候也不知不覺(jué)地做到了這一點(diǎn)。
伊坂幸太郎說(shuō)過(guò)，自己只是一位想寫(xiě)出自己也會(huì)覺(jué)得有趣的故事的普通作家。每每故事中似有針砭現(xiàn)實(shí)、政治、現(xiàn)實(shí)諷喻之情節(jié)，被提及是否有所深意，他總會(huì)在訪談中回答，自己并沒(méi)有想要說(shuō)教或者敲警鐘的意圖，只是順手用上了當(dāng)時(shí)想到的現(xiàn)實(shí)情節(jié)。
個(gè)人覺(jué)得，伊坂幸太郎這樣一位「普通」作家寫(xiě)出來(lái)的娛樂(lè)小說(shuō)，是給所有普通人的禮物，值得被更多「普通讀者」所喜愛(ài)，就算你沒(méi)有閱讀小說(shuō)的習(xí)慣，也不妨來(lái)上一本體驗(yàn)一番，如果你不知道哪本有趣，請(qǐng)咨詢我！
如果一本不能讓你上頭，就多來(lái)幾本。因?yàn)橐鳞嘟咏?0部小說(shuō)中，總體風(fēng)格路數(shù)相對(duì)多變，找到合適的切入點(diǎn)，很難不遇上你喜歡的。
最新的中文化作品《蹺蹺板妖怪》正是這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。
本作由《蹺蹺板妖怪》和《螺旋妖怪》兩部中篇作品構(gòu)成。圍繞著一系列的「沖突與對(duì)立」，構(gòu)筑起了這部作品的主要元素，美蘇的對(duì)立、婆媳間的戰(zhàn)爭(zhēng)、不幸事件的幸存者雙方、正直和欺詐、操控和掙脫、狂熱和生存……
「日美貿(mào)易摩擦在報(bào)紙上傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，然而，我家的婆媳摩擦卻沒(méi)有在巷間傳開(kāi)?！惯@是《蹺蹺板妖怪》的開(kāi)場(chǎng)白，而日常生活中普遍存在的婆媳矛盾也正是這部小說(shuō)架構(gòu)的關(guān)鍵，開(kāi)篇像是一場(chǎng)家庭倫理劇：婆媳初次見(jiàn)面沒(méi)有留下好印象、日常生活中雞零狗碎激發(fā)的婆媳矛盾，夾在兩人中間的丈夫的處境……作者以丈夫（普通職員）和妻子（前間諜&溝通專家）的兩個(gè)不同視角展示了他們各自心理活動(dòng)，而故事卻開(kāi)始峰回路轉(zhuǎn)，一路飆上一百十邁，間諜、醫(yī)療欺詐、死于非命等元素接踵而來(lái)。?
第二篇故事《螺旋怪物》發(fā)生在近未來(lái)，當(dāng)人工智能和大監(jiān)控時(shí)代來(lái)臨，隱私不復(fù)存在，因此產(chǎn)生了「代人上網(wǎng)檢索」和專門傳遞手寫(xiě)信的快遞小哥等「全新」業(yè)態(tài)。主角水戶在列車上收到了送信委托，寄信人告知水戶「信里有能顛覆世界的秘密」后沒(méi)多久從列車上跳車自殺，而水戶也從此成為特警的追緝對(duì)象。大數(shù)據(jù)輿論操控！東京建墻！似曾相識(shí)的背景下更遇上從小的死對(duì)頭檜山景虎，順著信給出的線索，一連串的對(duì)立沖突會(huì)怎么收?qǐng)瞿兀?/p>
沒(méi)錯(cuò)，直球懸疑小說(shuō)！
之前伊坂有一部（反）烏托邦小說(shuō)《不然你搬去火星??！》，個(gè)人覺(jué)得《蹺蹺板怪物》中的兩篇故事，正可算是前者的某種延伸。雖然與前者在故事上并無(wú)關(guān)聯(lián)，但前者的主題闡之未盡，留下一個(gè)大大的驚嘆號(hào)「！」。而在這部的作品中，在相似的背景之下，伊坂留給了「作為個(gè)體的人」更多的關(guān)注。
伊坂在本作的訪談中談到「不都是只有咸味或者甜味，我的目標(biāo)是寫(xiě)出咸甜咸甜的感覺(jué)」，相信讀者最終也能從這部作品中感到別有一番醍醐味。
中央公論新社為了紀(jì)念創(chuàng)立130周年，推出雜志《小說(shuō)BOC》，這次的小說(shuō)便在其中連載。共有八組小說(shuō)家被召集，撰寫(xiě)從原始到未來(lái)的那個(gè)各個(gè)時(shí)代的故事，伊坂幸太郎負(fù)責(zé)的是「昭和泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期」和「近未來(lái)」。各作品共同的關(guān)鍵字是「人與人之間的對(duì)立」，有著「海族與山族的后裔注定會(huì)相互對(duì)立」等設(shè)定和一些共同要素，但作品彼此獨(dú)立，即使沒(méi)有讀過(guò)其他作品，也完全不影響閱讀樂(lè)趣。不過(guò)各個(gè)時(shí)代的故事之間有著意外的共通點(diǎn)，或是類似的場(chǎng)面超越時(shí)代反復(fù)上演，如果通讀，或許會(huì)有更多樂(lè)趣（但中文化的目前應(yīng)該只有伊坂的作品）。
