60年代的美國(guó)是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，馬丁路德金所領(lǐng)導(dǎo)的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、東西方冷戰(zhàn)、以及學(xué)生運(yùn)動(dòng)等相繼爆發(fā)。新的思想方式、新的文化態(tài)度齊齊涌現(xiàn)。在大變革的社會(huì)狀態(tài)下，作者肯.克西創(chuàng)造了一部關(guān)于瘋?cè)嗽旱男≌f(shuō)，以表達(dá)對(duì)美國(guó)社會(huì)體制的不滿。
70年代，小說(shuō)被改編成電影。電影一上映便引發(fā)了轟動(dòng)，并且由于其特殊的選題內(nèi)容，以及所富含的深刻意義，至今仍被不斷地解讀。
1.
?清晨曙光冉冉升起，在城市中心一隅，重重的大門(mén)被打開(kāi)，醫(yī)護(hù)人員與病人互道早安，我們看到了陌生，但又和諧的一幕。伴隨著悠揚(yáng)的音樂(lè)，藥片和果汁被整齊的放到盤(pán)子里，病人排隊(duì)有序的吃藥。這一幕，打破了瘋?cè)嗽旱纳衩馗?。相反在一片和諧的氛圍中，這里似乎與正常世界無(wú)異。
但接下來(lái)麥克.墨菲的出場(chǎng)，卻打破了瘋?cè)嗽旱暮椭C氛圍。墨菲一出場(chǎng)，一切的行為都顯得怪異。夸張的肢體動(dòng)作，親吻醫(yī)護(hù)人員，試圖與“聾啞人”酋長(zhǎng)說(shuō)話，擾亂病人們的牌局……。
其他的病人，似乎都有著清晰的邏輯，安靜的進(jìn)行著各自的娛樂(lè)活動(dòng)，態(tài)度禮貌且友善。而墨菲在這里倒像是一個(gè)十足的“瘋子”。
2
電影從瘋?cè)嗽旱脑绯块_(kāi)始，醫(yī)院內(nèi)看似快樂(lè)的氛圍、合理的制度隨著劇情的推進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)的露出了馬腳。
在醫(yī)院的多次集體會(huì)議中，護(hù)士長(zhǎng)運(yùn)用她的權(quán)力，強(qiáng)制談話內(nèi)容，只要會(huì)議開(kāi)始，氛圍便引向壓抑、沉悶。
每次會(huì)議的核心就是討論病人癥結(jié)所在的問(wèn)題，并讓其他病人發(fā)表意見(jiàn)、評(píng)價(jià)此事。在其他病人有所質(zhì)疑的情況下，護(hù)士長(zhǎng)堅(jiān)稱這是治療的一個(gè)環(huán)節(jié)。而她所謂的治療，就是反復(fù)的揭開(kāi)病人的傷疤，再蓋上，循環(huán)往復(fù)，永遠(yuǎn)不會(huì)愈合。
此時(shí)病人的恐懼，不再是來(lái)自身體之外的恐懼，而是化作了內(nèi)心深處的結(jié)痂，只要一提及，便會(huì)發(fā)作。
護(hù)士長(zhǎng)的治療方式或許對(duì)某個(gè)病人有效。但對(duì)于大部分病人來(lái)說(shuō)，很明顯是造成了二次傷害。但護(hù)士長(zhǎng)顯然是不在乎的， 她按照醫(yī)院的制度去管理，她認(rèn)為所做的一切都是為病人好，因此毫不顧及病人的感受。
此時(shí)的護(hù)士長(zhǎng)是一架嚴(yán)苛按照軌道行進(jìn)的機(jī)器。同樣，她也把所有的瘋子安排在她的軌道上，不允許有任何越軌行為，種種的一切，形成了制度至高無(wú)上的霸權(quán)主義。
當(dāng)墨菲提出要暫時(shí)更改時(shí)間表時(shí)，我們看到護(hù)士長(zhǎng)的態(tài)度，她是不允許這樣一個(gè)“完美”的時(shí)間表，有任何的改動(dòng)。而她所提議的用投票來(lái)表決是否更改作息時(shí)間，實(shí)則是隱藏在護(hù)士長(zhǎng)權(quán)威下的投票。當(dāng)票數(shù)過(guò)半，護(hù)士長(zhǎng)卻以時(shí)間到了為由，再次反駁了墨菲的提議。護(hù)士長(zhǎng)對(duì)待墨菲的態(tài)度，像是對(duì)待無(wú)理取鬧的孩子在索要一顆糖果。
制度是為了更好的為病人服務(wù)，而在瘋?cè)嗽豪?，制度卻成為了一切行為的準(zhǔn)繩，將病人越困越緊。?
無(wú)拘無(wú)束的瘋子成為了最不快樂(lè)的人。
電影中護(hù)士長(zhǎng)的衣服千塵不染，發(fā)型一絲不亂，永遠(yuǎn)保持標(biāo)準(zhǔn)的微笑，對(duì)病人抱有極大的耐心。她的護(hù)士臺(tái)是權(quán)力的象征，不允許病人進(jìn)入。那個(gè)護(hù)士臺(tái)，將她與病人隔離開(kāi)來(lái)，劃清了界限。護(hù)士長(zhǎng)看似善良、友善的行為背后實(shí)則隱藏了冷血的制度。
十足的諷刺的一幕，則是病人的自由時(shí)間。在自由時(shí)間里，墨菲、酋長(zhǎng)等病人在籃球場(chǎng)上活動(dòng)，無(wú)拘無(wú)束。鏡頭一閃，護(hù)士長(zhǎng)正站在玻璃窗邊注視著他們，球場(chǎng)上的一切都在她的監(jiān)控之下。所謂的自由時(shí)間，實(shí)則是不允許有任何越軌行為的“自由”。
當(dāng)墨菲帶領(lǐng)一眾病人出逃，出海釣魚(yú)，病人們抱著大魚(yú)歸來(lái)。電影給了站在岸上的人員一個(gè)俯視鏡頭，畫(huà)面中并沒(méi)有護(hù)士長(zhǎng)。
這也說(shuō)明，只有不在護(hù)士長(zhǎng)的監(jiān)管下，病人們才得到了真正的自由與快樂(lè)。
瘋?cè)嗽菏且粋€(gè)醫(yī)院，并不是監(jiān)獄。但瘋?cè)嗽簠s像監(jiān)獄一樣嚴(yán)苛地執(zhí)行每一項(xiàng)規(guī)定。這里并沒(méi)有為病人量身定做一個(gè)合理的治療方案，所作的一切也沒(méi)有達(dá)到治療的目的。我們切切實(shí)實(shí)看到的，是對(duì)人性的壓抑，對(duì)自由的束縛，用一個(gè)自以為合理的方式，對(duì)病人畫(huà)地為牢。
3.
電影至此，我們也明白了瘋?cè)嗽汉椭C的表象之下，是某種制度，某種監(jiān)控下的和諧。直到墨菲出場(chǎng)，他不按常規(guī)出牌的行為方式，正好打破了瘋?cè)嗽翰缓侠淼闹贫?，扯斷了束縛“瘋子”的繩子，只有他在的時(shí)候，瘋子們才有了真正的笑聲，而墨菲成為了治療瘋子們的一劑良藥。
墨菲和酋長(zhǎng)是兩個(gè)性格相反的人，一個(gè)被警察稱為危險(xiǎn)人物，耍小聰明躲避監(jiān)獄的牢刑。而另一個(gè)卻在裝聾作啞，用無(wú)聲抵抗不公平的社會(huì)制度。
沉默的酋長(zhǎng)與其說(shuō)是瘋子，不如說(shuō)是“智者”。他更像是古代隱居山林的智者，對(duì)于所發(fā)生的一切看得通透，但卻選作緘默。
酋長(zhǎng)躲在角落，默默觀察瘋?cè)嗽核l(fā)生的一切。沉默成為了酋長(zhǎng)最好的盔甲。直到墨菲出現(xiàn)，墨菲的熱情，墨菲對(duì)自由的渴望，融化了酋長(zhǎng)的外殼。
酋長(zhǎng)開(kāi)口說(shuō)話，試著接納外面的世界。
4
不合理的制度被挑戰(zhàn)出現(xiàn)在電影的結(jié)尾，護(hù)士長(zhǎng)用語(yǔ)言刺激了病情已經(jīng)明顯好轉(zhuǎn)的比利，直接戳中比利的痛點(diǎn)，導(dǎo)致比利自殺。
而墨菲將護(hù)士長(zhǎng)打倒在地，此時(shí)她的衣衫不整，頭發(fā)也亂了，這一幕護(hù)士長(zhǎng)的權(quán)威被公然的挑戰(zhàn)、顛覆了。
墨菲的確為瘋子們出了口氣，只是他所付出的代價(jià)實(shí)在是太大了。當(dāng)墨菲再次回歸病房，酋長(zhǎng)明白，墨菲被采用了一種泯滅人性的手術(shù)方式。
酋長(zhǎng)為了完成墨菲窮盡一身力氣所追求的自由，將水閥砸向玻璃。窗子碎了，酋長(zhǎng)身上的繩索也被解開(kāi)，實(shí)現(xiàn)了真正的自由。
死者安息，而酋長(zhǎng)則沿著墨菲的道路繼續(xù)前行。
但是當(dāng)酋長(zhǎng)迎著曙光沖出瘋?cè)嗽簳r(shí)，一眾病人站在原地鼓掌歡呼，卻沒(méi)有人勇敢的跟上他的步伐，做第二個(gè)飛越者。
接下來(lái)的故事不難想象，酋長(zhǎng)的反叛與出逃成為了瘋?cè)嗽旱男〔迩ＪＯ碌牟∪?，仍舊帶著無(wú)形的鐵鏈生活，自我束縛、自我囚禁。護(hù)士長(zhǎng)仍然冷靜、微笑的站在護(hù)士臺(tái)內(nèi)，安排大家吃藥、開(kāi)會(huì)。
瘋?cè)嗽旱墓适鲁闪艘徊康湫偷纳鐣?huì)寓言，不同時(shí)代都能在這部電影里找到不同的解讀，禁錮與不合理的制度成為了泯滅人性的根源。整部電影由瘋?cè)嗽旱脑绯块_(kāi)始，到酋長(zhǎng)在破曉時(shí)分打破窗戶，大踏步的向著黎明前進(jìn)作為結(jié)尾。
正如墨菲所說(shuō)：“一切比你想的要簡(jiǎn)單。”
但是40年過(guò)去了， 那個(gè)打破的鐵窗至今沒(méi)有修補(bǔ)，但是敢于逾越者寥寥無(wú)幾。
但愿你不是那個(gè)不快樂(lè)的瘋子。
