86年，那個時候我還沒有出生。
就是因為沒有出生，所以在目睹著和我不同年代的人和物的時候，有著一種特別奇怪的陌生感，但這種陌生感卻讓我如此的親切，無論是那個小村莊，村莊的人，小孩，還是村里的幾棵樹，幾畝地。
我不是臺灣人，卻見到過那樣的淳樸和平凡。
侯孝賢和吳念真用了最簡單的方式給觀眾講了一個故事，而這個故事一晃就是好幾年。整部影片沒有特別跌但起伏的劇情，更沒有華麗麗的鏡頭語言，導(dǎo)演大多時候都是固定著鏡頭，沒有過多的推拉搖移，更沒有繁瑣的切換，而正是這種平平淡淡的敘事方法，映襯出故事的真正意義。
我想侯孝賢想說的就是最平凡的故事吧。
影片開頭頗為讓人眼前一亮，除去前段最簡單的開場字幕不提，出現(xiàn)在眼前的一個帶著光的小洞，慢慢放大，同期才出現(xiàn)火車轟轟的聲音，然后好長的一段鏡頭之后，硬切到了兩位電影的主角，我的想法很簡單，這是一部伴隨青春的電影了。校服、書包、放學(xué)、一個男生和女生，校園故事吧。所以一路上，兩人一起看書，一起走鐵軌，一起看到要放電影，一起到家，我都已經(jīng)準(zhǔn)備好了一場那種特別清純的校園小清新的劇情走了，故事卻在阿遠(yuǎn)爸爸回來后，阿遠(yuǎn)跟爸爸說不想讀書了，要出去打工的時候提起了我的注意。
最害怕這樣的現(xiàn)實，果然，阿遠(yuǎn)獨(dú)自到了臺北，住在一個破爛的地方，打工受氣，郁郁寡歡。一年后阿云也來到了臺北，雖然兩個人在一起了，但阿云并不習(xí)慣城市的生活，念家，而阿遠(yuǎn)也開始換工作了。
在后面，阿遠(yuǎn)一個朋友要去當(dāng)兵，一群人坐在一起喝酒的畫面，幾度讓我想起過去的事情，其實那個年代和這個年代的人都一樣，在分別面前，都顯得特別矯情。
而后來阿遠(yuǎn)埋怨阿云喝酒，阿云賭氣地脫衣服要恒春仔在衣服上畫畫的時候，我覺得特別的真特別的親切，兩個還在懵懂時期的戀情，卻為一點小事而發(fā)小脾氣，這樣的畫面讓人特別的會心一笑。之后阿云手受傷了，阿遠(yuǎn)又開始埋怨她怎么那么不小心，并且從自己工資里墊了一筆錢給阿云寄回家。有時這樣的小事，想起來就感動。
阿遠(yuǎn)為了陪阿云去買鞋子，騎著公司的車，卻弄丟了，這事對阿遠(yuǎn)影響蠻大的。其實車子應(yīng)該是阿遠(yuǎn)公司的老板自己開走的吧，在丟車的時候，阿遠(yuǎn)的老板出現(xiàn)在了那里，應(yīng)該是那個意思。我想侯孝賢也是借著這些小細(xì)節(jié)，去鞭撻社會一些人吧。
其實在阿遠(yuǎn)收到當(dāng)兵的通知的時候，在阿遠(yuǎn)最后去看阿云，說外面失火的時候，在阿遠(yuǎn)收到信阿云說郵差天天和她聊天，聊了很多東西的時候，在阿遠(yuǎn)兩個月沒收到阿云的信的時候，我就猜到結(jié)尾阿云肯定會跟別人了。其實不能怪阿云，三年，三年什么都會變，別說感情了，所以讓人恐懼的異地戀，總是會破壞了太多太多戀人的關(guān)系，現(xiàn)在還好，有電話，有動車，有飛機(jī)，但那又如何，天各一方，某個夜里難受了哭了害怕了，彼此又如何能知道呢？
阿云一個人在臺北呆了三年，卻在最后的時刻，阿遠(yuǎn)快要退伍的時候，和別人結(jié)了婚。轉(zhuǎn)念一想，阿云這三年是怎么過的，可想而知，一個人的落寂，一個人在一個陌生城市的害怕，這一切說起來簡單，卻抵不過一個小女孩脆弱的心。所以我不會看的恨阿云，而是恨時間和空間。
最后阿遠(yuǎn)回來了，沒有爆竹聲，沒有迎接，他媽媽在睡覺，對阿遠(yuǎn)回來都不知情，爸爸估計又去喝酒了，他獨(dú)自走到田里，爺爺正在耕地，爺爺說：我的眼皮跳了一天了，我想可能就是阿遠(yuǎn)回來了。
這個時候我的淚水就打轉(zhuǎn)了……
爺爺給阿遠(yuǎn)講了臺風(fēng)，講了收成，講了番薯，講了很多，一直重復(fù)了好多遍：照顧這些番薯，比照顧巴參還辛苦。
我想導(dǎo)演以這種方式結(jié)尾，應(yīng)該是有想法的吧，而爺爺?shù)哪欠?，好像就是告訴阿遠(yuǎn)，感情和種這些番薯一樣，要看天時地利人和，還得看緣分的，感情，太難經(jīng)營了。
阿遠(yuǎn)沒說話。
也沒有見到阿云。
其實我很想知道阿云后面的故事，但一千個觀眾有一千種想法，我的想法是：希望她幸福。
翻看了侯孝賢的所有影片，才發(fā)現(xiàn)如此熟悉這個人，戀戀風(fēng)塵卻是看的第一部，早前看過他制片的第三十六個故事，雖不是本人導(dǎo)演，但卻可以回味出他作品的影子。
無論如何，戀戀風(fēng)塵讓我在閑暇的這個夜晚，有些難以入寐了。
