小漁村第21期初級詞班第12講講義：

詞的選韻以及學習詞牌《清平樂》

各位老師和同學們，大家晚上好！

在前面我們已經(jīng)給大家講了詞的起，過片和結(jié)尾，這一講我們再繼續(xù)學習詞的選韻以及詞牌《清平樂》。

一、選調(diào)須聲意相諧

1、填詞即為依聲之學，所以，句子的長短，韻字的排列都與曲調(diào)不可分割，也就是說，歌詞的喜怒哀樂情感的起伏都必須與曲調(diào)相協(xié)。

我們知道古人的曲調(diào)幾乎沒有留下來，但是留給我們的詞卻不少，我們就是從前人的詞作中去挖掘詞的真實性，

否則我們的填詞就會造成曲調(diào)與情感相悖，韻字對于一首詩很重要，填詞也不例外。填詞的韻字選擇以及排列的疏密等尤為重要。

2、例如《六州歌頭》，只適合抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果來填纏綿哀婉的歌詞，那就會導致“聲與意不相諧”的結(jié)果。

大家看賀鑄的《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。

似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

從這個詞牌的聲韻安排上來看，它連用了大量的三言短句，一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達緊張急迫、激昂慷慨的壯烈情緒。

賀鑄掌握了這一特點，選用了音色洪亮的“東鐘”韻部，更以平、上、去三聲互協(xié)，幾乎句句押韻，增加了它那“繁音促節(jié)”的聲容之美，這與作者所要抒發(fā)的情感相稱，烘托出一種蒼涼郁勃的不平之鳴。

3、大家再看張孝祥的《六州歌頭》：

長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

張孝祥把這詞牌用來抒寫個人對南宋初期強敵壓境而統(tǒng)治階級卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的“庚青”韻部，也能顯示出本曲的激壯情調(diào)，具有強烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺的。

3、大家再看張孝祥的《六州歌頭》：

長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

張孝祥把這詞牌用來抒寫個人對南宋初期強敵壓境而統(tǒng)治階級卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的“庚青”韻部，也能顯示出本曲的激壯情調(diào)，具有強烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺的。

4、大家看辛棄疾的《破陣子》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！

我們仔細品味一下這個調(diào)子的聲情，之所以激壯，主要原因在于前后闋的兩個七言偶句，一般詞調(diào)內(nèi)，遇到連用長短相同的句子而作對偶形式的，所有相當?shù)匚坏淖终{(diào)，如果是平仄相反，那就會顯示和婉的聲容，相同就要構(gòu)成拗怒，就等于陰陽不調(diào)和，從而演化為激越的情調(diào)。

5、蘇辛派詞人所常使用的《水龍吟》、《念奴嬌》、《賀新郎》等詞調(diào)，之所以能構(gòu)成拗怒音節(jié)，適于表達豪放一類的思想感情，它的關(guān)鍵就在于幾乎每句都是選用仄聲收腳。

除《水龍吟》常用上去聲韻，聲情較為郁勃外，詞牌《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等，如果用來抒寫激壯情感，那就必須選用短促的入聲韻，才能聲情并茂，取得“讀之使人慷慨”的效果。

6、短調(diào)小令，那些聲韻安排大致接近于近體律，常選用平聲韻的如《憶江南》、《浣溪沙》、《鷓鴣天》、《臨江仙》、《浪淘沙》之類，音節(jié)都是相當?shù)闹C婉，可以用來表達各種憂樂的思想感情，差別只在韻部的適當選用。

7、適宜表達輕柔婉轉(zhuǎn)、往復纏綿情緒的長調(diào)，有秦觀的《滿庭芳》、柳永的《木蘭花慢》、李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》等等。

我們通過檢查這三個長調(diào)的聲韻組織、平仄安排以及對偶關(guān)系，就能清楚地看出它是適于表達柔情的。它在結(jié)構(gòu)方面，盡管句度參差，有許多變化，但在運用聲律上，卻是牢牢掌握著近體詩的基本法則，從而所構(gòu)成的音節(jié)就特別和諧悅耳。

當然，由于作者選用各個不同韻部，也就可以表現(xiàn)各類不同情感，然而基本情調(diào)確是一致的。

8、適宜表現(xiàn)蒼涼郁勃情緒的長調(diào)的，有辛棄疾的《摸魚兒》

《摸魚兒?更能消幾番風雨》

宋 辛棄疾

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這個長調(diào)的音節(jié)用“欲吞還吐”的吞唱式組成。在開端就用一個上三下四的逆挽句式，再加上前后闋的三言短句，接著一個上三下七的特殊句式，從而呈現(xiàn)著一種低佪往復、掩抑零亂的姿態(tài)。韻位安排又是那么忽疏忽密，顯示著“欲語情難說出”的哽咽情調(diào)，而且選用的是上、去聲韻部，不能像用入聲韻那樣可以盡情發(fā)泄，使人低吟密詠。

這個長調(diào)的音節(jié)用“欲吞還吐”的吞唱式組成。在開端就用一個上三下四的逆挽句式，再加上前后闋的三言短句，接著一個上三下七的特殊句式，從而呈現(xiàn)著一種低佪往復、掩抑零亂的姿態(tài)。韻位安排又是那么忽疏忽密，顯示著“欲語情難說出”的哽咽情調(diào)，而且選用的是上、去聲韻部，不能像用入聲韻那樣可以盡情發(fā)泄，使人低吟密詠。

9、短調(diào)小令類似上面這種適于抒寫幽咽情調(diào)的，有《蝶戀花》、《青玉案》等，也都得選用上、去聲韻部。例如歐陽修的《蝶戀花》：

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

又如賀鑄的《青玉案》：

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這兩闋短調(diào)之所以適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，是因為全闋除《蝶戀花》的四言句外，整個都用仄聲字收腳，這就呈現(xiàn)一種拗怒的聲容，也包含欲吞還吐的情調(diào)。舉一反三，對選調(diào)填詞，是倚聲家所宜細心體驗的。

二、詞的選韻

1、選擇韻字時要注意的問題：

詞韻上聲和去聲可以同用，因為上聲和去聲及平聲是可以在一個韻部的。

但是不可以與入聲韻混用，因為入聲韻里邊只包括入聲字，是沒有平上去聲的。

清初黃周星論曲，就有“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽”的說法。大家在填詞的時候要注意到這點。

因為我們現(xiàn)在看到的詞譜所標注的無非就是：平、仄、中，而仄是有三個音調(diào)構(gòu)成：上、去、入；平也有陰平陽平之分。它們對于表現(xiàn)情緒的效果是不一樣的。

2、選擇的韻字不同，在詞中所表現(xiàn)出來的情緒就有所不同：

例如仄聲字如果不是特殊的詞組名詞，那么在仄聲字的部位應該使用上還是去，這就要看你所要表達的情感如何了。

例如《西江月》的煞尾是仄韻，最好用上呢還是去呢？

這就要看你想留給讀者什么樣的態(tài)度。

一般情況下，如果是肯定的，那么你就用“去”聲；

如果是讓讀者思考的最好就是選用“上”，在其他的詞牌中基本也是這個道理。

因為同一個詞牌作者要表述的內(nèi)容千差萬別，所以你就要根據(jù)自己的內(nèi)容來選擇。

3、選韻須細辨聲情

各個韻部的性質(zhì)有什么不同呢？詞韻是平聲和入聲獨用，上聲和去聲同用。詞韻的分部，據(jù)傳南宋時期的《詞林韻釋》，并以平統(tǒng)上、去，又將入聲派入其他三聲。有人說是為填寫北曲而設。它的韻目如下：

⑴東紅?、瓢铌枴、侵r　⑷齊微?、绍嚪颉?/p>

⑹皆來?、苏嫖摹、毯g?、望[端　⑽先元

⑾蕭韶?、泻秃巍、鸭稳A?、臆囆啊、忧迕鳌?/p>

⒃幽游　⒄金音?、帜仙健、渍佳?/p>

這十九部韻的不同性質(zhì)，據(jù)明人王驥德說：各韻為聲，亦各不同。如“東鐘”之洪，“江陽”、“皆來”、“蕭豪”之響，“歌戈”、“家麻”之和，韻之最美聽者。

“寒山”、“桓歡”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之

?！褒R微”之弱，“魚模”之混，“真文”之緩，“車遮”之用雜入聲，又次之。

“支思”之萎而不振，聽之令人不爽。至“侵尋”、“監(jiān)咸”、“廉纖”，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。

他雖是為唱曲來談，而且談得也很籠統(tǒng)，但各韻部的聲情不同，確是事實，在填詞選韻時也是值得參考的。

明末沈謙另編《詞韻》，也分十九部，但平上去并為十四部，每部拈出平上個一字作為韻目，又別立入聲韻五部。全目如下：

⑴東董?、平v?、侵Ъ垺、若~語　⑸佳蟹　

⑹真軫?、嗽睢、淌掦恪、透枸痢、温轳R

⑾庚?！、杏扔小、亚謱嫛、荫小、游菸帧?/p>

⒃覺藥?、召|(zhì)陌?、治镌隆、缀锨?/p>

清道光間，吳人戈載又著《詞林正韻》，雖比較精密，但也只是把唐韻二百六部合并為平上去十四部、入聲五部，基本上還是和沈書相同的。

語言隨著時代和地域的不同而不斷發(fā)生變化，韻部也就跟著常有分合，但除《中原音韻》以下的北音系統(tǒng)消滅了入聲，和詞韻截然殊致外，其他各部還是差別不大的。

詞牌沿革

《宋史?樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為后人偽托。

縱觀歷代《清平樂》作品的發(fā)展歷程可以看出，《清平樂》詞創(chuàng)作伊始，內(nèi)容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風婉約。

到了宋代，《清平樂》這一詞調(diào)在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌，而隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現(xiàn)，受其詞風影響，使用范圍也不斷發(fā)生變化，不僅書寫內(nèi)容有所擴大，感情基調(diào)也由低沉逐漸轉(zhuǎn)向高亢。

后歷經(jīng)金、元、明、清各代的發(fā)展，其描寫內(nèi)容與聲情更加豐富。

由此可見，《清平樂》這一詞調(diào)并不像《水調(diào)歌頭》《蘭陵王》等詞調(diào)那樣具有鮮明、固定的聲情特點，而是處于動態(tài)的發(fā)展演變中。

韻律聲情

如何才能寫出較為滿意的《清平樂》佳作

1、上片起二句，由于句式的特殊性，要簡明、淺淡，不枝不蔓，或狀物、或托景，構(gòu)思思路要清晰、可視、可聽、可近可遠。

2、承下二句，一定要接住起二句的主緒，開掘新的情感落腳點。

3、假如你起兩句寫景，那么，你的后兩句就要借景抒情，已得到結(jié)構(gòu)對稱、意象美觀的藝術(shù)效果。

4、同時，在轉(zhuǎn)韻、歇拍的上片結(jié)句處，一定要存留下片的主緒伏筆

5、通常情況下，《清平樂》下闋通為六字句，上二下四句式，這就為偶對美的架構(gòu)特色提供了可能的基礎平臺，如果你要想《清平樂》獨具韻味，寫出與別人不一樣的、獨樹一幟的精湛作品，那么你就可以選擇對仗句、流水對等獨特的下闋寫法。

6、《清平樂》詞牌，由于它自身體格的句式要求，其遣詞造句忌：華麗浮夸、要樸實簡練；忌死板平庸，要生動鮮活；忌漫無邊際的豪語，要平實深邃。

7、《清平樂》該詞牌，其調(diào)式原為【大石調(diào)】，其定格情緒適合于一事一作，物象顯明、但不繁雜。主題內(nèi)容為情詠、緒詠、境詠三大類，但不適合沉哀的主題。

定格 李煜

別來春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。　

中平中仄韻中仄平平仄韻中仄中平平仄仄韻中仄中平中仄韻

雁來音信無憑。路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生?！?/p>

中平中仄平平韻中平中仄平平韻中仄中平中仄句中平中仄平平韻

清平樂 雙調(diào)四十六字，前段四句四仄韻，后段四句三平韻 李白

禁闈清夜。月探金窗罅。玉帳鴛鴦噴蘭麝。時落銀燈香灺?！?/p>

中中中仄韻中仄平平仄韻中仄中平平中仄韻中仄中平中仄韻

女伴莫話孤眠。六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸游教在誰邊。　

中仄中仄平平韻中中中仄中平韻中仄中平中仄句中中中仄平平韻

此調(diào)以此詞為正體，若趙詞之前結(jié)句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

格二 雙調(diào)四十六字，前段四句四仄韻，后段四句三平韻 趙長卿

鴻來燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。這心事、還無據(jù)。　

平平仄仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平平仄仄韻仄中仄讀平平仄韻

寒窗露冷風清。旅魂幽夢頻驚。何日利名俱賽。為予笑下愁城?！?/p>

平平仄仄平平韻仄平平仄平平韻平仄仄平平仄句仄平仄仄平平韻

此詞前結(jié)六字折腰。柳永詞前段結(jié)句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。

格三 雙調(diào)四十六字，前段四句四仄韻，后段四句三仄韻 李白

畫堂晨起。來報雪花墜。高捲簾櫳看佳瑞。皓色遠迷庭砌?！?/p>

仄平平仄韻平仄仄平仄韻平仄平平仄平仄韻仄仄仄平平仄韻

盛氣光引爐煙。素影寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎?！?/p>

仄仄平仄平平句仄仄平平仄仄韻平仄平平平仄韻仄仄仄平平仄韻

此詞全用仄韻，與前詞前仄后平者不同。

今天的課就講到這里，下面布置作業(yè)：

小漁村第21期初級詞班第12講作業(yè)

依據(jù)定格《清平樂》詞譜，填一首習作，要以情感寄托為構(gòu)思主線，寫出眼中之景、心中之意、心中之情。題目、韻部不限。

《清平樂》，雙調(diào)四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。

定格 李煜

中平中仄韻中仄平平仄韻中仄中平平仄仄韻中仄中平中仄韻

中平中仄平平韻中平中仄平平韻中仄中平中仄句中平中仄平平韻

小漁村第21期初級詞班第12講作業(yè)

依據(jù)定格《清平樂》詞譜，填一首習作，要以情感寄托為構(gòu)思主線，寫出眼中之景、心中之意、心中之情。題目、韻部不限。《清平樂》，雙調(diào)四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。定格 李煜中平中仄韻中仄平平仄韻中仄中平平仄仄韻中仄中平中仄韻中平中仄平平韻中平中仄平平韻中仄中平中仄句中平中仄平平韻