【閱讀心得】

1.今天開始學習麥基的《故事》第三章的內容——結構與背景，第一節(jié)向陳詞濫調宣戰(zhàn)。

2.陳詞濫調是觀眾不滿的根源，觀眾厭倦于看到從一開始就已經一目了然的結尾，厭倦于那些我們已經看到過多次的陳詞濫調式的場景和人物。

3.出現(xiàn)陳詞濫調的原因：作者不了解他故事中的世界。

4.解決方法：深刻理解其故事背景及背景中的諸般事物，對筆下故事中的世界進行深入的了解與洞察，才是新穎和卓越的根本。

【每日一句】

現(xiàn)代的電影觀眾坐下來觀賞你的作品時，他們已經消化了成千上萬個小時的電影、電視、戲劇和散文。你將怎樣創(chuàng)造出他們沒有看過的東西呢？你要從哪兒才能找到一個真正原創(chuàng)的故事呢？你如何才能贏得這場對陳詞濫調的戰(zhàn)爭？

【上章回顧——結構圖譜】

1.第二章結構圖譜主要向我們介紹了構成影片的故事設計術語、故事三角以及故事三角內的形式差異。

2.其中故事設計術語包括：事件與非事件，具有價值變化的的故事（生/死、愛/恨）叫做事件，也可以稱作一個場景，否則稱為非事件。構成場景情緒變化的最小單位叫做節(jié)拍，兩到五個場景構成一個價值變化更大（沒有工作/贏得工作）的序列，一系列序列構成一幕，一系列幕構成一個故事。

3.作者對事件的選擇和排序構成情節(jié)，三種極端情節(jié)（大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)）構成作家的全部宇宙論——故事三角。作家對現(xiàn)實和人生真諦所有包羅萬象的觀點和看法，都包含在這個三角形里。

4.故事三角內的形式差異包括：閉合式結局和開放式結局、外部沖突和內部沖突、單一主人公和多重主人公、主動主人公和被動主人公、線性時間和非線性時間、因果和巧合、連貫現(xiàn)實和非連貫現(xiàn)實，以及與故事三角外的對比：變化和靜止。作家將故事在這些邊線上滑行，對各個角端的特征或混合或拆借。

5.影片也涉及到政治，好萊塢影片常常出于商業(yè)的考慮給影片強加一個光明的結尾，非好萊塢影片為了表現(xiàn)特立獨行，常常沉湎于生活的陰暗面。而真理，常常停留在它們中間的某個地方。

6.作家以寫作為生，需要考慮影片票房和預算之間的差距，大情節(jié)電影會比小情節(jié)和反情節(jié)電影吸引更多的觀眾。作家必須先精通經典形式（大情節(jié)），而且他必須相信他所寫的東西。