? ? ? 不知不覺(jué)的看了這么多張藝謀的電影，人這一生只做一件事，而且做到極致確實(shí)不容易。非熱愛(ài)，無(wú)以堅(jiān)持。有很多的瞬間，從看電影，漸漸的我都開(kāi)始喜歡上了電影。
01）1984：《一個(gè)和八個(gè)》攝影
02) 1984：《黃土地》攝影
03) 1986：《大閱兵》攝影
04) 1987：《老井》主演
05) 1987：《紅高粱》導(dǎo)演
06) 1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演
07) 1989：《代號(hào)"美洲豹"》導(dǎo)演(與楊鳳良合作)
08) 1990：《菊豆》導(dǎo)演(與楊鳳良合作)
09) 1991：《大紅燈籠高高掛》導(dǎo)演
10）1992：《秋菊打官司》導(dǎo)演
11）1994：《活著》導(dǎo)演
12）1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》導(dǎo)演
13）1996：《有話好好說(shuō)》導(dǎo)演
14）1996? 《盧米埃與四十大導(dǎo)》
15）1998：《一個(gè)都不能少》導(dǎo)演
16）1999：《我的父親母親》導(dǎo)演
17）2000：《幸福時(shí)光》導(dǎo)演
18）2000：《大宅門(mén)》演員
19）2002：《英雄》導(dǎo)演
20）2004：《十面埋伏》導(dǎo)演
21）2005：《千里走單騎》導(dǎo)演
22）2006：《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》導(dǎo)演
23）2008： 奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式&《張藝謀的2008》
24）2009：《三槍拍案驚奇》導(dǎo)演
25）2010：《山楂樹(shù)之戀》導(dǎo)演
26）2011：《金陵十三釵》導(dǎo)演 &《紀(jì)錄片》
27）2013：《歸來(lái)》導(dǎo)演 &《紀(jì)錄片》
28）2016：《長(zhǎng)城》導(dǎo)演
29）2018：《影》導(dǎo)演 &《紀(jì)錄片》
30）2020：《一秒鐘》導(dǎo)演
? 看著這條長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)間線，我在想，我從中想要什么呢？一個(gè)人的歷程？還是尋求一種脈絡(luò)？我最初只是想了解張藝謀電影里的“文藝”?？粗粗?，我發(fā)現(xiàn)這里面有導(dǎo)演這個(gè)“人”的脈絡(luò)，成長(zhǎng)的脈絡(luò)。好像這才是我喜歡的！
搜集一下我看的時(shí)候?qū)懙碾S筆
電影隨筆188——張藝謀系列：1984一個(gè)和八個(gè)
? ? ? 最開(kāi)始看著這“黑白灰”我真是有些快進(jìn)的沖動(dòng)，但是老師說(shuō)：“最好別用快進(jìn)的方式看。慢慢體會(huì)，品味?！睍和Ｏ聛?lái)開(kāi)始尋求看下去的動(dòng)力，突然看見(jiàn)“在中國(guó)電影史上占有重要位置，一經(jīng)問(wèn)世即“驚世駭俗”、被評(píng)價(jià)為“第五代的開(kāi)山之作”。”
? ? 我始終沒(méi)有把故事的內(nèi)容放在意識(shí)里，似乎對(duì)這樣的內(nèi)容并不“感冒”。我更多的是放在了畫(huà)面與色彩上。
? ? ? 這樣的畫(huà)面多少感覺(jué)到不完整，但是對(duì)于刻畫(huà)人物是真實(shí)的。因?yàn)楫?dāng)我的眼睛看過(guò)去的時(shí)候的確人物的右側(cè)部分我是感覺(jué)模糊的，猶如現(xiàn)在呈現(xiàn)的部分。機(jī)器仿佛是人的眼睛一般記錄了我能看到的，而我看不到的也沒(méi)有在畫(huà)面里！
? ? ? 后來(lái)我看見(jiàn)了這樣的描述：“在拍攝上，有意造成畫(huà)面不平衡，從而構(gòu)成一種內(nèi)在的緊張感，常用大反差的光線和黑白對(duì)比的版畫(huà)式色彩，以表現(xiàn)人物雕塑般的力度與沉重感?！?/p>
? ? 上面畫(huà)面人物命運(yùn)在當(dāng)時(shí)的歷史條件下已經(jīng)卑微到了極點(diǎn)！女衛(wèi)生員的無(wú)奈，似乎有一個(gè)畫(huà)面已經(jīng)剪掉了，面對(duì)當(dāng)時(shí)的情境她有多大的力量反抗？面對(duì)大爺?shù)奶幘乘钟卸啻蟮牧α?？？這個(gè)畫(huà)面有鋪天蓋地的人物被壓迫的感覺(jué)，似乎真的有一堵墻在心中橫亙著！
? ? 上圖印象特別的深刻，這拍攝的位置太偏了，后來(lái)我想也許這也是一種語(yǔ)言。沒(méi)有人能證明他是清白的無(wú)奈。猶如畫(huà)面限制了一個(gè)人的行為，有阻礙有困難。畫(huà)面帶來(lái)了一種人物不自由的感覺(jué)！配合全片的色彩基調(diào)“黑、白、灰”，更有年代與內(nèi)心的獨(dú)白的感覺(jué)。
? ? 后來(lái)我看了張藝謀在談這部片子的視頻，突然感覺(jué)到是一個(gè)青年的叛逆，或者說(shuō)是時(shí)代變革的叛逆。打破已有的，創(chuàng)造新的，一代年輕人朝氣蓬勃向上的感覺(jué)！
? ? 而恢復(fù)高考后的這些年輕人雖然歲數(shù)已經(jīng)不年輕，但是內(nèi)心經(jīng)歷的凡此種種需要媒介來(lái)表達(dá)。我以我的鏡頭，表達(dá)我內(nèi)心的情懷！也許是他們要展現(xiàn)的。
? ? 我突然明白老師為什么會(huì)那樣嚴(yán)格的來(lái)要求我，無(wú)論我最后是否從事與之相關(guān)的事業(yè)。那都是一代人對(duì)另一代人的憧憬。我從老師身上看見(jiàn)了老師的老師對(duì)他們抱持的愛(ài)與希望。而老師學(xué)習(xí)到了那樣的精髓，自然傳承下來(lái)！
? ? ? 不知道為什么我突然喜歡這個(gè)的專(zhuān)業(yè)啦，而且被他們感染！他們的身上有一種追求，我喜歡那種孜孜不倦追求最好的感受！讓我永遠(yuǎn)知道“藝無(wú)止境”！
電影隨筆189——張藝謀系列：1984黃土地
? ? ? ? 老師課上提到了“符號(hào)學(xué)”，我特意的買(mǎi)了一本書(shū)來(lái)看。如果說(shuō)電影是濃縮的歷史，我在這濃縮之中看見(jiàn)了中華五千年的符號(hào)意象。
? ? ? 綿亙蜿蜒曲折的黃土地，祖祖輩輩耕作在這里。牛犁地，靠天吃飯，祈求龍王降雨，奔流不息的黃河水，養(yǎng)育了華夏文明。當(dāng)我這么說(shuō)的時(shí)候雖然感覺(jué)有點(diǎn)大，但是也確實(shí)養(yǎng)活了像翠巧一家的普通人。而華夏就是一個(gè)個(gè)如此的普通人構(gòu)成。在這片土地上的發(fā)生是那樣真實(shí)的存在。
? ? ? 在這片黃土地上每一個(gè)人都猶如星星之火，我喜歡電影這樣無(wú)聲的畫(huà)面語(yǔ)言，讓我感覺(jué)到了厚重的歷史。顧青為采集民歌而來(lái)，尋求這片土地上的“根文化”。
? ? 黃河水，黃土地養(yǎng)育了中華的根;而在這片土地上，他們的根，他們的情感都在這歌聲中。只是這歌聲似乎被壓抑了，在喚醒之中我聽(tīng)見(jiàn)了一家人的聲音。清脆而響亮，熱情而略帶一絲歲月悲愴！這“根”植于每一個(gè)人的心靈，有待星星之火的燎原！
? ? 這樣的離別是別有一番滋味在心頭的訣別。如果“紅色”是一種符號(hào)，那么我相信它是“希望”。被新的思想帶來(lái)的思維的“希望”。如果人一輩子什么都不知道，也許她會(huì)安貧樂(lè)道。也許她不會(huì)有掙扎，也許她也會(huì)安安穩(wěn)穩(wěn)的過(guò)日子?？墒巧能壍涝诔錾摹澳暝氯铡崩镌缫呀?jīng)設(shè)定了程序。歷史的軌道就是這樣的運(yùn)行！第五代的導(dǎo)演們所經(jīng)歷注定在他們的影片里要詮釋出來(lái)。
? ? 當(dāng)我用一條生命線、時(shí)間線來(lái)看電影的時(shí)候。我會(huì)不自覺(jué)的感覺(jué)到這就是一民族、一個(gè)國(guó)家、甚至一個(gè)群體，最后小到一個(gè)人的成長(zhǎng)歷史！我甚至在想是什么動(dòng)力讓我這樣的來(lái)看電影？?jī)H僅是老師的一句話嗎？那么在此前我為什么要問(wèn)老師有關(guān)人文的作品呢？我似乎也在尋找一些什么！
? ? 一部電影，濃縮了一個(gè)民族的，一個(gè)國(guó)家，乃至一個(gè)人！
? ? 當(dāng)這些的名字出現(xiàn)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)他們也是“符號(hào)”，不僅僅是第五代導(dǎo)演，而且中國(guó)電影的“符號(hào)”！
這樣宏大的場(chǎng)面，塵土飛揚(yáng)，也是一個(gè)“符號(hào)”。既有百姓歡愉，也有鑼鼓震天。我突然想起北京奧運(yùn)的宏大場(chǎng)面，誰(shuí)會(huì)想到此情此景會(huì)搬到更廣闊無(wú)垠的舞臺(tái)，聲光電俱齊的現(xiàn)代化展示。我突然間感慨，我們所有的經(jīng)歷都會(huì)是最后的沉淀，歲月不會(huì)辜負(fù)任何一個(gè)努力的群體！
? ? 我們不會(huì)忘記祖輩的儀式，它讓我們得以綿延不絕，生生不息。當(dāng)我看到祈雨的場(chǎng)面感到震撼，這一代人的固守，總有另一代突破，當(dāng)“憨憨”逆流朝著顧青奔來(lái)的時(shí)候。我仿佛看見(jiàn)了一個(gè)新的時(shí)代在逆流中迎難而上。讓我心生歡喜。一代代的電影人也是如此逆流創(chuàng)新，不斷進(jìn)步，不斷的打破原有的，常規(guī)的，創(chuàng)建新的。然后有了“第五代導(dǎo)演”在中國(guó)電影的發(fā)展中熠熠生輝！
電影隨筆192——張藝謀系列：1986大閱兵
? ? ? ? 這個(gè)電影我說(shuō)不出來(lái)它的感覺(jué)，似乎離著它很遠(yuǎn)，又跟近。我找到了一組數(shù)字“抬腿30公分，轉(zhuǎn)頭45度，間距1米2，每分鐘116步，橫是一條線，豎是一條線，斜還是一條線。”每次看到閱兵里整齊劃一的步伐，我知道都是一組數(shù)字，而每一個(gè)人從數(shù)字背后見(jiàn)證的都是一組精神。閱兵似乎不是目的，精神內(nèi)涵已經(jīng)超越了閱兵本身！
? ? ? 特別喜歡張藝謀攝影的角度，大的陣勢(shì)和鋪排。讓我想起來(lái)北京奧運(yùn)會(huì)那種陣勢(shì)。張藝謀把擅長(zhǎng)的內(nèi)容做到極致。我常常被那種集體的行動(dòng)和動(dòng)作中傳達(dá)出來(lái)的氣勢(shì)感到強(qiáng)烈震撼。
這影片去吉林之前看完，寫(xiě)在回吉林后。如果沒(méi)有吉林的體驗(yàn)，我也許一直都不知該如何寫(xiě)，突然有向軍人致敬！在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他們保家衛(wèi)國(guó)，沖鋒陷陣。在和平年代，他們保守邊陲。在風(fēng)沙雨雪的洗禮中，總有那精神、那魂，頂在民族精神的最前頭。而我們?cè)谄浔Ｗo(hù)下總能安逸而祥和的生活！
? ? ? 有文字說(shuō)這部影片后兩個(gè)導(dǎo)演分道揚(yáng)鑣，每個(gè)人都有自己的短板與長(zhǎng)板，揚(yáng)長(zhǎng)避短還是取長(zhǎng)補(bǔ)短？一個(gè)宏觀一個(gè)微觀，一個(gè)大場(chǎng)面，一個(gè)人物細(xì)膩。如果配合會(huì)天衣無(wú)縫，如果分道揚(yáng)鑣會(huì)各領(lǐng)風(fēng)騷！
每一部電影，都是國(guó)家某階段，導(dǎo)演某個(gè)階段，演員某個(gè)階段的展示。歲月長(zhǎng)河，滄海一粟，但求嘗遍人生百態(tài)，仍然笑著說(shuō)，我會(huì)不斷的努力求得更好??！
? 電影隨筆194——張藝謀系列：1987老井
? ? ? ? 看了張藝謀的攝影、導(dǎo)演，終于看了他的演員的片子《老井》?？戳酥笥幸环N說(shuō)不出來(lái)的真實(shí)感，仿佛可以帶回那古老蒼涼的村落，百年來(lái)為了水而掙扎的人們。此時(shí)，我們?cè)缫呀?jīng)不再為了“水”，可是又如同為了“水一樣”的東西去掙扎！
? ? ? ?
? 我喜歡張藝謀本色出演，我看過(guò)一個(gè)紀(jì)錄片，為了演老井中的孫旺泉，讓自己的手變得粗糙，十個(gè)指甲里都是泥，反復(fù)練習(xí)背大石板。演員遠(yuǎn)不止表面的光鮮艷麗，里面承載了太多的辛苦付出！
? ? 老井村祖祖輩輩為好好喝上水而打井，但打了很多廢井死了很多人始終沒(méi)有成功，老年人把希望寄托在幾個(gè)讀過(guò)書(shū)的年青人身上。每一個(gè)時(shí)代都有自己的烙印，每一時(shí)代都要彰顯自己的情懷！我開(kāi)始翻找許多導(dǎo)演代際時(shí)間的劃分，好像在補(bǔ)空白的一課一樣！經(jīng)常說(shuō)我是一粒沙，又是整個(gè)宇宙！我們分明看到了每一代導(dǎo)演也是一粒沙，而整體又構(gòu)成了中國(guó)電影的宇宙空間！
第一代導(dǎo)演活動(dòng)的時(shí)間大體上是20世紀(jì)初到20年代末，他們是中國(guó)電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡(jiǎn)陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片。
? ? ? “第二代導(dǎo)演”主要活動(dòng)時(shí)間是在三、四十年 代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上?！暗诙鷮?dǎo)演”最大的成就是，由他們開(kāi)始，中國(guó)電影就思想內(nèi)容而言，開(kāi)始真正從單純的娛樂(lè)——“玩耍”中解放出來(lái)，開(kāi)始比較深入地反映社會(huì)生活，從娛樂(lè)中發(fā)揮社會(huì)功能。
? ? 第三代導(dǎo)演的活躍時(shí)期可分為三個(gè)階段,這也是中國(guó)電影的曲折發(fā)展時(shí)期。
? ? 第四代電影人大多是文革前北京電影學(xué)院畢業(yè)生構(gòu)成的創(chuàng)作全體，他們一畢業(yè)就遇到文化大革命，以至于他們的創(chuàng)作生命是從1978年以后才開(kāi)始的。 因?yàn)闀r(shí)代的局限性，*導(dǎo)演在學(xué)習(xí)時(shí)期沒(méi)能接觸到蘇聯(lián)以外的電影，這直接影響到*導(dǎo)演電影語(yǔ)言的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。
“第五代導(dǎo)演”是指一批二十世紀(jì)八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。他們的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈，給中國(guó)影壇造成了巨大的沖擊波。 陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛 第六代導(dǎo)演
“第六代”不僅是一個(gè)時(shí)空意義上的聚合體，更重要的是由一個(gè)文化姿態(tài)、創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)一致而形成的在1990年代帶有先鋒性、前衛(wèi)性、青春性的創(chuàng)作群體(或群落)。這是一個(gè)中國(guó)人內(nèi)心世界產(chǎn)生極大轉(zhuǎn)變的年代。
? 看著這“千古流芳”我仿佛看見(jiàn)了“根”，莫名的在張藝謀的系列作品里有很深的“根”情節(jié)！我也在源頭來(lái)看一個(gè)人的作品，對(duì)于這部分有更深的體會(huì)。不會(huì)孤立的看一個(gè)人，而且看他整個(gè)年代的發(fā)展脈絡(luò)，其實(shí)是與時(shí)代和人的經(jīng)歷緊密相關(guān)的！
? 一個(gè)人的人生命運(yùn)，有的時(shí)候是不由自主的，就像這批導(dǎo)演的整體人生命運(yùn)與時(shí)代聯(lián)結(jié)在一起。傲氣的旺泉原打算私奔這時(shí)，父親出事倒在井里，遂了父親的遺愿做了上門(mén)女婿，現(xiàn)實(shí)面前愛(ài)情那么蒼白。我們是一粒沙，也被一個(gè)宇宙裹挾著！
? ? 后來(lái)的事故擔(dān)心會(huì)死在一起兩人吐露愛(ài)的心聲，相擁相吻，不負(fù)此生所愛(ài)。
? 得救后的兩人并沒(méi)有走到一起，巧英托人捐出自己所有嫁妝支持繼續(xù)打井，遠(yuǎn)走。
? ? 這樣經(jīng)典的影片現(xiàn)在看起來(lái)仍然有意義?？嚯y成就人生，至陰也成就至陽(yáng)，更成就經(jīng)典！
電影隨筆187——張藝謀系列：1987紅高粱
? ? ? 突然想看張藝謀的作品，根據(jù)老師的建議開(kāi)始專(zhuān)一的看系列。1987年的《紅高粱》是首選！我還記得在大二的時(shí)候第一次看到它，同學(xué)有一個(gè)特別厚實(shí)的碟片包，里面都是正版“好看”的電影！對(duì)《紅高粱》的記憶也只是停留在“看過(guò)”、“一片高粱地”、“莫言”。
? ? ? 昨天晚上回家看到半夜12點(diǎn)多，夜晚窗外漆黑，與之相對(duì)的是影片里通天的紅！
? ? ? 紅色是喜色的激情。我還記得當(dāng)初看見(jiàn)“紅高粱”的時(shí)候，我們都是快進(jìn)的。現(xiàn)在想想那時(shí)通紅的臉，正如閨閣里的“小兒女”剛剛知曉人世間的風(fēng)情萬(wàn)種，百般的不好意思。還不覺(jué)回頭望望寢室的姐妹有沒(méi)有人看見(jiàn)！畫(huà)外音一直強(qiáng)調(diào)“我奶奶”“我爺爺”，“奶奶”身著紅襖、紅褲、紅鞋，紅蓋頭！一身喜事附著于身;“爺爺”野味十足！粗獷、豪放的歌聲，盡情彰顯這塵土飛揚(yáng)的大地，那肆意舞動(dòng)的生命！“我爺爺”和“我奶奶”在高粱云海間盡享野性與圣潔的歡悅，今天看起來(lái)略感覺(jué)神圣般的祭奠！
? ? ? 紅色是獸性的野蠻。 我想起了在“動(dòng)物模擬”的時(shí)候，老師讓我表演小狗撒尿。老師問(wèn)我，小狗撒尿是為什么？我很是好奇，老師說(shuō)：在動(dòng)物界野獸撒尿是為了劃地盤(pán)。當(dāng)時(shí)很吃驚，后來(lái)想火車(chē)上發(fā)現(xiàn)人也如此！其實(shí)人本質(zhì)上也是動(dòng)物，爺爺在撒尿的時(shí)候，導(dǎo)演給了羅漢大哥一個(gè)鏡頭，羅漢大哥只是端著酒站到一旁，任由爺爺往酒壇里撒尿。 爺爺大鬧釀酒廠是想告訴羅漢大哥這是我的釀酒廠，這是我的女人！ 第二天這摻和了雄性尿液的紅色的酒變成“十八里紅”。羅漢大哥在這一輪的交鋒中退縮離開(kāi)了！
? ? ? 紅色是哀鳴的正義。鄉(xiāng)親尸骨滿(mǎn)是荒野，狼藉一片，鮮血灌溉了高粱，紅成了血海。奶奶倒在血泊中，高粱齊聲哀鳴，慷慨、悲壯。太陽(yáng)出來(lái)了，太陽(yáng)被暗紅色的血抹成深紅，紅色的太陽(yáng)燃得正旺，整個(gè)世界都是紅色，結(jié)尾好長(zhǎng)時(shí)間的紅。我快進(jìn)，然后又倒退回來(lái)，想看看這紅色的變化?？赐曛髢?nèi)心里說(shuō)不出的悲涼與喜悅，壓抑與承歡! “我爺爺”與“我爹”靜靜地站在那里，許久時(shí)間，他們相互凝視，天空中日全食現(xiàn)象出現(xiàn)的時(shí)候，天空暫時(shí)暗淡了下來(lái)，接著還是出現(xiàn)了一種暗紅顏色。當(dāng)時(shí)有一種害怕，還有一絲希望!
? ? 我越來(lái)越深刻的理解課上老師說(shuō)的很多內(nèi)容，開(kāi)始反思自己上課時(shí)雜七雜八的想法!我真的喜歡一個(gè)角色的魅力啦！
? ? ? ? ?
電影隨筆198——秦俑
? ? 越看越喜歡張藝謀的電影，人生的故事仿佛在一部部電影里飄蕩！在那個(gè)最對(duì)的時(shí)間，遇見(jiàn)最對(duì)的人，然后開(kāi)啟一部部電影的時(shí)光故事！
? ? 人生如果有三生三世，也許一切都是不一樣的選擇。突然感嘆起人世的許多安排。你想要的再簡(jiǎn)單，得不到的瞬間也感覺(jué)如此困難！這人世間的一生一世，看不透的稀里糊涂;看透的恐怕難得糊涂！
第一世：秦朝
? ? 蒙天放與冬兒這一世一見(jiàn)鐘情，偷嘗禁果。一個(gè)投火殉情，一個(gè)泥封做俑。這一生為愛(ài)付出也算值得！
第二世：民國(guó)。
? ? 冬兒轉(zhuǎn)世影星朱莉莉，誤打誤撞的喚醒了沉睡千年的蒙天放。我喜歡張藝謀表演，他一直待著在秦朝人的感覺(jué)里，與鞏俐表演的現(xiàn)代人形成了極大的年代反差。張藝謀表演的傻傻的分不清時(shí)代的懵懂和鞏俐表演的表面高傲自大內(nèi)心極度空虛的影星形成了鮮明的對(duì)比！
? 這一世的冬兒早已經(jīng)不記得自己是曾經(jīng)的“冬兒”?？墒敲商旆艣](méi)有放棄，跟著轉(zhuǎn)世后的冬兒，默默守護(hù)。還特意留著“冬兒”的一雙鞋，猶如王子拿著灰姑娘的水晶鞋尋找心上人！可是跨越千年情絲，剪不斷，理還亂！
? ? 第三世：20世紀(jì)70年代。
冬兒輪回轉(zhuǎn)世變成日本少女，長(zhǎng)生不老的蒙天放成為了博物館的工作人員。在俑坑遇見(jiàn)了修補(bǔ)兵馬俑的蒙天放。時(shí)間流逝，兩人不在一個(gè)時(shí)空相遇。你不認(rèn)識(shí)我，我卻認(rèn)識(shí)你！認(rèn)識(shí)你在三生三世里與我的不期而遇！
簡(jiǎn)短的描述了兩個(gè)人的三生三世，我在想是誰(shuí)想出這么一個(gè)穿越的主題的？然后又是怎樣的動(dòng)機(jī)可以醞釀拍出來(lái)這樣的作品？從第一部片子看到現(xiàn)在，好像在看一個(gè)人的成長(zhǎng)記錄片。記錄著時(shí)代和這個(gè)人的發(fā)展脈絡(luò)，以及現(xiàn)在影片對(duì)于未來(lái)的影響！
突然一句話冒出來(lái)：一個(gè)人的經(jīng)歷可以是一部電影，一部電影可以是一個(gè)人的經(jīng)歷！
電影隨筆209——張藝謀系列：1989代號(hào)美洲豹
? ? ? 一路看過(guò)張藝謀的作品到了1989年的《代號(hào)美洲豹》。一路走過(guò)來(lái)從攝像到主演，再到導(dǎo)演，我分明看到了“嘗試”。就像一粒種子從播種在泥土里，一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)芽，長(zhǎng)大。我眼前有了一幅畫(huà)面。每一部電影其實(shí)就是這個(gè)人成長(zhǎng)的歷程！我很喜歡他一直在做一件事的堅(jiān)持，所以他的作品里有藝術(shù)的生命在流動(dòng)！
如果說(shuō)從現(xiàn)在的眼光看。我們可能會(huì)有很多現(xiàn)代技術(shù)看到的“落后”?？墒?，我相信它一定是那個(gè)時(shí)代，那個(gè)情況下做出的“最好”的嘗試！
張藝謀在一次回答中曾經(jīng)說(shuō)：“那時(shí)候談不上商業(yè)不商業(yè)，就是感興趣。花了100多萬(wàn)?，F(xiàn)在看來(lái)就是商業(yè)電影，但當(dāng)時(shí)不太成功?！彪S后又打趣說(shuō)，“可能放在今天是挺成功的”。張藝謀說(shuō)當(dāng)時(shí)那個(gè)年代都講思考、深刻，電影里講娛樂(lè)性是比較少的，所以當(dāng)時(shí)這個(gè)片子出來(lái)以后引來(lái)評(píng)論界一片罵聲。
這是我喜歡看他的電影，總有“打破”慣有的思路，開(kāi)創(chuàng)一些新的！成為代際導(dǎo)演的更新標(biāo)志人物。而這些新的又為后來(lái)做了鋪路石?？傆幸恍﹪L試對(duì)于“人”和“電影歷史”是有意義的！
? ?
我也看見(jiàn)了里面如今已經(jīng)很優(yōu)秀的演員，也會(huì)看見(jiàn)他們初出茅廬的拘謹(jǐn)和不成熟。讓我更愿意看的原因是里面的青澀，讓我越來(lái)越明白了如今銀幕他們的優(yōu)秀表現(xiàn)是很多歲月歷練的成熟和游刃有余！
嘗試、青澀——是我《代號(hào)美洲豹》的全部感覺(jué)！里面透露著自然萌芽初始的密碼！
電影隨筆211——張藝謀系列：1990菊豆
? ? ? ? ? 影片看完感覺(jué)壓得喘不上氣兒，我發(fā)現(xiàn)我喜歡看美好、熱情帶著生命力量的！這可能讓我更打岔兒的關(guān)注了色彩的部分——色彩的語(yǔ)言！我好喜歡張藝謀對(duì)于電影色彩的調(diào)和，就好像調(diào)色盤(pán)在他的手中！
? ? ? 如果說(shuō)畫(huà)家是在紙上作畫(huà)，那么導(dǎo)演好像把畫(huà)作在了流動(dòng)的每一幀畫(huà)面上！明暗對(duì)比，冷暖調(diào)和，還有光的流動(dòng)！人在這里調(diào)動(dòng)了他生命里所有的所學(xué)來(lái)運(yùn)用到自己的作品里！老師總說(shuō)，演員是雜家。我相信此前攝像和演員也讓他累積很多素材去創(chuàng)造！
? ? ? 藍(lán)色的怯懦：楊天青在外面聽(tīng)到菊豆在房?jī)?nèi)痛苦，整個(gè)畫(huà)面的顏色是暗淡藍(lán)色，藍(lán)色本事就有憂郁的感覺(jué)。把他怯懦、不敢、徘徊淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)！還有手抓住垂下來(lái)的紅布條時(shí)她穿的是藍(lán)色的衣服，象征內(nèi)心的陰郁與渴求！
? ? 紅色的命運(yùn)：紅色的大染池里紅色的布條從上而落，三條生命的顏色，也是命運(yùn)的顏色！象征著他們的欲望的解脫。精神解脫下，身體的釋放！命運(yùn)從紅色開(kāi)始，也從紅色結(jié)束！這樣的色彩在《紅高粱》里我也見(jiàn)過(guò)。只是這個(gè)影片滿(mǎn)屏的紅色變成了滿(mǎn)池！? 天白出生的時(shí)候，被紅色的襁褓包裹著，這紅色也是一種生命的暗示！導(dǎo)演什么都不用說(shuō)，淋漓盡致的運(yùn)用色彩創(chuàng)造美的藝術(shù)！紅色好像一條鏈條穿起了所有的動(dòng)作：激情——出生——死亡1——死亡2——死亡3
? ? 黃色的欲望：火焰般的黃色長(zhǎng)布條，代表著無(wú)盡欲望與人欲。起源于欲望、反抗，終于人欲泯滅。暖色系的黃，锃亮的刺眼。有反抗，有象征光明，也有人的輕佻！
? ? 灰黑色，象征著冷漠，暗淡，死氣沉沉。外在環(huán)境鋪墊的色調(diào)。這樣的色調(diào)里特別好的帶入了主觀的感受。最后天白也是灰黑色的衣服，一切都是死氣沉沉的悲??！
? ? 好一幅美麗的流動(dòng)色彩畫(huà)面，只是語(yǔ)言不足以描繪它的美好！
電影隨筆214——張藝謀系列：大紅燈籠高高掛1991
? ? ? 很久以前就看過(guò)《大紅燈籠高高掛》，忘記了當(dāng)時(shí)是什么感受了，只是記得它的名字和導(dǎo)演是誰(shuí)。一直都不知道該寫(xiě)些什么。從《紅高粱》那滿(mǎn)屏的血染的紅日;再到《菊豆》那滿(mǎn)池的浸染紅布;最后到這滿(mǎn)院滿(mǎn)屋的紅色燈籠！以往紅色的喜慶、吉祥、福運(yùn)，被導(dǎo)演概念化為深沉的、憂思的、麻木的“紅”！色彩鋪天蓋地的映入視覺(jué)細(xì)胞，帶給我無(wú)盡的遐想！
? ? 這是我第一次在看電影的同時(shí)截屏了這么多我感覺(jué)的圖片。下面的英文翻譯的是“Raise? the? red? lantern”這里特指的是那只老爺每天晚上過(guò)夜的燈籠。偌大的燈籠，不是高掛在上面，而且在地面上。高掛的是禮教，而地面上的人們需要遵從這樣的教化，遵從這樣的安排。
? ? 這樣的安排不僅是這個(gè)大背景的安排，還有小背景里的無(wú)可奈何。無(wú)論內(nèi)在有多掙扎，外在也要隨波逐流。
? ? 紅色的夏，滿(mǎn)屏的黑?！绊炆彙豹?dú)自拎著箱子，沒(méi)有在迎親的隊(duì)伍中。孤獨(dú)中，前往自己的歸宿！
? ? 蘇童、鞏俐、張藝謀三個(gè)名字因?yàn)檫@樣的作品而相遇。原創(chuàng)、演員、導(dǎo)演我太能說(shuō)好他們?nèi)撸皇歉杏X(jué)從某種程度上他們是同一的，但又是有差異的。
? ? 好憐惜她，背后的看不懂的字和一臉茫然無(wú)措的她！就這樣卷入了歷史的紅塵里。內(nèi)在的單純美好，外在的勾心斗角。最后瘋也許是最大的保護(hù)！要不就莫名的死在了房頂了！
? ? 這四四方方就是規(guī)矩，高高的墻就是牢籠一樣，多少女人會(huì)在這“圍城”里，莫名的終老，耗盡自己的青春年華！
? ? 這錘腳，點(diǎn)燈籠，都是“素昧蒙面”的姥爺?shù)摹瓣惣业囊?guī)矩”。頌蓮開(kāi)始是不適應(yīng)，后來(lái)就手心腳心都癢癢啦！沉淪的命運(yùn)開(kāi)啟她的自我毀滅步伐！
? 規(guī)規(guī)矩矩的院落，規(guī)規(guī)矩矩的人，規(guī)規(guī)矩矩的辦事?！岸Y法”走到這樣的地步，摧殘的是人，反思的也是人！
? ? 面慈心狠手辣的女人，頌蓮最終也她的催化而瘋掉了。酒后的醉話，“吾不欲害人,其人而為我而死”。那房頂?shù)男∥萁K將是逃離者的牢籠。人的命運(yùn)在京劇的聲響后曲終人散！
? 這個(gè)過(guò)程讓我想起來(lái)了“長(zhǎng)棍”練習(xí)的某個(gè)片段。一景一物都會(huì)讓我此時(shí)的觀看生出來(lái)許多體驗(yàn)！
習(xí)慣了錘腳的日子便無(wú)法難耐沒(méi)有的寂寞！頌蓮的確“送憐”。送去對(duì)她的憐愛(ài)，憐憫。
? ? 一段朦朧的愛(ài)情，導(dǎo)演沒(méi)有喧賓奪主，給了我們想象的空間。
? ? 這個(gè)院落里的女人，有明面點(diǎn)燈的，還有點(diǎn)在自己屋子里的。背景的紅是多么的悲哀。我還記得文藝學(xué)老師頭腦風(fēng)暴過(guò)各種顏色，其中紅色她舉過(guò)一個(gè)例子:那天是你用一塊紅布蒙住了我的雙眼也蒙住了天，密問(wèn)我看見(jiàn)了什么？我說(shuō)我看見(jiàn)了幸福！而這院落里的人可以遇見(jiàn)“幸?！眴?？大的人老珠黃認(rèn)命;二姨太面慈心狠，手段笑里藏針;三姨太，戲子風(fēng)情，一枝紅杏;而頌蓮......唉！
? ? 這個(gè)院落還有五、六、七、八等等的姨太太上演這樣沒(méi)有春天的故事！
? 我喜歡這影片的色彩、布局、劇情。我想我應(yīng)該補(bǔ)上色彩這一課，了解色彩所傳達(dá)的美學(xué)意義啦！
? ? 電影隨筆216——《秋菊打官司》
? ? 昨天看了《秋菊打官司》，以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)。看似故事只有一個(gè)就是“要個(gè)說(shuō)法”然后一次次的帶上她家的“辣椒”一層層“要個(gè)說(shuō)法”。最后由“要個(gè)說(shuō)法”真的要來(lái)個(gè)說(shuō)“法”。這個(gè)“說(shuō)法”和說(shuō)“法”可是完全不同，此“說(shuō)法”不是彼說(shuō)“法”。所以在滿(mǎn)月的時(shí)候把村長(zhǎng)帶走已經(jīng)超越了她心中的“說(shuō)法”，也許說(shuō)“法”開(kāi)始在這里萌生了吧！
? ? ? 這次我特別的感興趣是鞏俐的表演，從《代號(hào)美洲獅》里的生澀；到《菊豆》里的激情奔放；《大紅燈籠高高掛》里人物青澀懵懂，深陷其中，瘋癲狀態(tài)；再到《秋菊打官司》里顛覆形象的孕婦。我真的感覺(jué)到老師所說(shuō)的演員的層級(jí)。特別是秋菊認(rèn)死理、村婦的裝扮、還有孕婦的樣子。還有在城里買(mǎi)了新衣服換上的樣子，完全沒(méi)有了前幾個(gè)作品里的形象?？床怀鏊庆柪耆蔷褪乔锞?，包括她的方言。這讓我想起了很多和老師上課的情景。
? ? ? 還有一個(gè)感受，就是從以往的故事的節(jié)奏，顏色的鋪屏，變換到了，對(duì)“人”的關(guān)注。特別是當(dāng)去公安局長(zhǎng)家的時(shí)候，“妹子”把畫(huà)框打碎。秋菊沒(méi)有埋怨她怎么打碎了，而是一直在關(guān)注沒(méi)有找到她的著急，擔(dān)心。秋菊一直都在關(guān)注“人”的身上。這讓我對(duì)這個(gè)作品的形象一下子提升了很多好感。原來(lái)的“說(shuō)法”也只是讓村長(zhǎng)知道“人”的存在，對(duì)“人”的尊重，而不是俯身去撿地上的錢(qián)，也不是別人替買(mǎi)的幾盒點(diǎn)心。而是真正的關(guān)注“人”的需要。
? ? ? 所以在我看來(lái)“秋菊打官司”其實(shí)不是“官司”而是如何關(guān)注到“人”。所以最后把村長(zhǎng)帶走，并不是秋菊所希望的“說(shuō)法”。
? ? 電影流經(jīng)到這里越來(lái)越有味道了，也可以看出來(lái)，他在一點(diǎn)點(diǎn)的拓展表達(dá)的方式。電影同時(shí)記錄的是自己的成長(zhǎng)，演員的成長(zhǎng)和這個(gè)國(guó)家的成長(zhǎng)脈絡(luò)。這樣的系統(tǒng)看下來(lái)，感覺(jué)到很多變化。而這樣的變化，不是單一的，是整體的。
? 電影隨筆217——《活著》1994
? 第二次寫(xiě)《活著》 ，第一次寫(xiě)對(duì)“萬(wàn)二喜”的形象很是感興趣，而這次也不例外，我開(kāi)始能正面的好奇他表演的過(guò)程。
看了一系列張藝謀的電影，這部影片我喜歡葛優(yōu)的表演。在《代號(hào)美洲豹》里面葛優(yōu)無(wú)論從神色、表情、動(dòng)作都是拘謹(jǐn)，放不開(kāi)的。而在《活著》里面就有了明顯的角色特點(diǎn)?！案ＹF”早期的吊兒郎當(dāng)和后期的表現(xiàn)凸顯了人物的不同變化層次。特別在龍二被槍斃、唱著皮影戲的時(shí)候他表現(xiàn)的淋漓盡致，特別的“放得開(kāi)”的表演，這要比《代號(hào)美洲豹》里有了明顯的飛躍。讓我對(duì)這個(gè)演員有了看他所有電影的想法。
我這次對(duì)葛優(yōu)的皮影這一道具的使用特別感興趣。這是一條線索，貫穿了整個(gè)電影。類(lèi)似于《紅高粱》 里高粱地；《古今大戰(zhàn)秦俑情》里的鞋；《菊豆》里的紅布；《大紅燈籠高高掛》里的燈籠。 最開(kāi)始皮影戲剛出場(chǎng)時(shí)，福貴還是少爺?shù)臅r(shí)候，皮影是娛樂(lè)消遣，福貴在期間是耍樂(lè)嬉戲。讓沉悶的皮影有了不一樣的開(kāi)始，也似乎預(yù)示著皮影與他的關(guān)系；后來(lái)從龍二那里拿來(lái)的皮影就是生存的手段了，靠著它得以維持生計(jì)。后來(lái)在期間因?yàn)檫@個(gè)道具的存在有了其他戲的可能，把其他的內(nèi)容串聯(lián)了起來(lái)。期間我也特別的佩服福貴就是可以是少爺，也可以是平民的為了生活輾轉(zhuǎn)。到了文革期間又是激勵(lì)人們生產(chǎn)的力量，讓它們免于毀滅。后來(lái)是沒(méi)有辦法兩全的時(shí)候燒了皮影剩下箱子。剩下的箱子也在最后拿出來(lái)裝了小雞，煥發(fā)了它新的生命?；钪?才會(huì)有新的創(chuàng)造出來(lái)。
整個(gè)電影按照時(shí)間的順序加上道具的運(yùn)用貫穿了福貴的一生，主題是活著，寫(xiě)的都是死，在期間流露著時(shí)代的變化對(duì)人物的影響，人物的命運(yùn)也在時(shí)代的變化努力的活著 ，最后的畫(huà)面特別的溫馨而美好！
電影隨筆218——張藝謀系列：《搖啊搖，搖到外婆橋》1995
? 《搖啊搖，搖到外婆橋》已經(jīng)看完兩天了，不知道該如何寫(xiě)，從哪個(gè)角度寫(xiě)。唯美的畫(huà)面下總會(huì)有腥風(fēng)血雨的感覺(jué)。在那美麗的落日下，總會(huì)有小女孩到大女孩的故事，一個(gè)關(guān)于人的“循環(huán)”時(shí)小女孩天真還不明白。她不明白她的阿媽和姨娘不會(huì)在上海等著她，她會(huì)成為另外一段故事的開(kāi)啟，就像電影里的故事一樣。同情她的天真，又要去體會(huì)一遭人性的扭曲變形，紙醉金迷的世界里，也許當(dāng)阿嬌最后的時(shí)候，她會(huì)明白這里發(fā)生的一切吧。
張藝謀的這個(gè)電影和以往的感覺(jué)很不同，以往的影片人文氣息更濃厚一些，透漏著人性的探索和思考。而這部片子，似乎把此前的很多嘗試都融合一體。既沒(méi)有失去文藝性也沒(méi)有磨滅對(duì)商業(yè)的探索。里面隱隱的能感覺(jué)到對(duì)所發(fā)生的事情的好奇。就是因?yàn)樗奶厥庖暯恰?/p>
透過(guò)一個(gè)水生的視角來(lái)觀察所發(fā)生的一切。才讓故事的進(jìn)程很暗暗的操作的感覺(jué)，因?yàn)橐粋€(gè)孩子的視角，不可能讓他看見(jiàn)特別多的大場(chǎng)面，所有的發(fā)生也都是他能看見(jiàn)的發(fā)生。這就決定了，事情的發(fā)展有了文藝的空間。形成了文藝和商業(yè)雙重的感覺(jué)。
在水生的眼睛里一切都是美好的樣子，一切的罪惡也才剛剛映入眼簾。攝像機(jī)好像水生的眼睛，雖然我說(shuō)不清楚這樣的專(zhuān)業(yè)名詞。但是我可以感受到，攝像機(jī)和水生是一體的。他所看見(jiàn)的小金寶、看見(jiàn)的唐老爺，看見(jiàn)這七天里所有的一切。從一個(gè)懵懂的孩子那里展開(kāi)故事的敘述，進(jìn)程的推進(jìn)也是由這個(gè)孩子完成的。
寫(xiě)著寫(xiě)著，突然想到了最后吊在船上的畫(huà)面，這是一個(gè)和原來(lái)美好不一樣的世界，一切都在顛倒著他的認(rèn)知，硬幣順勢(shì)也掉進(jìn)了河里，隨波逐流。猶如他的命運(yùn)踏上這條船，只能隨波逐流......
這一串電影看下來(lái)，有些壓抑，有些反思。有對(duì)劇情的，有對(duì)演員，有對(duì)導(dǎo)演的，有對(duì)畫(huà)面的，有對(duì)它們之間的內(nèi)部聯(lián)系的，有對(duì)它們整體的，有對(duì)它們部分的。
電影是什么？
電影是生活。我在電影里看見(jiàn)了生活里點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我今天和閨蜜讀書(shū)說(shuō)，我可以請(qǐng)家政把生活大點(diǎn)完美?？墒且?yàn)閷W(xué)了這些，我開(kāi)始關(guān)注生活，關(guān)注我手里的每一件物品，每一個(gè)點(diǎn)滴的畫(huà)面，生活豐富的展現(xiàn)在作品里。一個(gè)燈籠，一個(gè)錘腳棒，一雙鞋子，一首音樂(lè)，一碗飯...
電影是滿(mǎn)足內(nèi)心的心聲?？粗鴮?dǎo)演用電影來(lái)表達(dá)自己的感悟和體驗(yàn)。他人生的全部力量給了這部作品最好的詮釋。色彩美學(xué)，構(gòu)圖美學(xué)，導(dǎo)演藝術(shù)，演員藝術(shù)...綜合的體現(xiàn)在了他的作品里。
電影是文藝的唯美和現(xiàn)實(shí)的殘酷。它猶如阿嬌嘴里的那首歌，甜美美婉轉(zhuǎn)的向往；她猶如小金寶嘴里的同樣的歌曲，凄美，意味深長(zhǎng)的懷念。
電影是愛(ài)，是情，是原生家庭，是婚姻，是科學(xué)幻想，是.....
其實(shí)是什么不重要了，
有一句名言我很喜歡：? 對(duì)于成熟的導(dǎo)演，每一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面上都有它的簽名！
同樣每一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面上也留下了我們看過(guò)的痕跡......
電影隨筆217——《活著》1994
? 第二次寫(xiě)《活著》 ，第一次寫(xiě)對(duì)“萬(wàn)二喜”的形象很是感興趣，而這次也不例外，我開(kāi)始能正面的好奇他表演的過(guò)程。
? 看了一系列張藝謀的電影，這部影片我喜歡葛優(yōu)的表演。在《代號(hào)美洲豹》里面葛優(yōu)無(wú)論從神色、表情、動(dòng)作都是拘謹(jǐn)，放不開(kāi)的。而在《活著》里面就有了明顯的角色特點(diǎn)?！案ＹF”早期的吊兒郎當(dāng)和后期的表現(xiàn)凸顯了人物的不同變化層次。特別在龍二被槍斃、唱著皮影戲的時(shí)候他表現(xiàn)的淋漓盡致，特別的“放得開(kāi)”的表演，這要比《代號(hào)美洲豹》里有了明顯的飛躍。讓我對(duì)這個(gè)演員有了看他所有電影的想法。
我這次對(duì)葛優(yōu)的皮影這一道具的使用特別感興趣。這是一條線索，貫穿了整個(gè)電影。類(lèi)似于《紅高粱》 里高粱地；《古今大戰(zhàn)秦俑情》里的鞋；《菊豆》里的紅布；《大紅燈籠高高掛》里的燈籠。 最開(kāi)始皮影戲剛出場(chǎng)時(shí)，福貴還是少爺?shù)臅r(shí)候，皮影是娛樂(lè)消遣，福貴在期間是耍樂(lè)嬉戲。讓沉悶的皮影有了不一樣的開(kāi)始，也似乎預(yù)示著皮影與他的關(guān)系；后來(lái)從龍二那里拿來(lái)的皮影就是生存的手段了，靠著它得以維持生計(jì)。后來(lái)在期間因?yàn)檫@個(gè)道具的存在有了其他戲的可能，把其他的內(nèi)容串聯(lián)了起來(lái)。期間我也特別的佩服福貴就是可以是少爺，也可以是平民的為了生活輾轉(zhuǎn)。到了文革期間又是激勵(lì)人們生產(chǎn)的力量，讓它們免于毀滅。后來(lái)是沒(méi)有辦法兩全的時(shí)候燒了皮影剩下箱子。剩下的箱子也在最后拿出來(lái)裝了小雞，煥發(fā)了它新的生命。活著,才會(huì)有新的創(chuàng)造出來(lái)。
整個(gè)電影按照時(shí)間的順序加上道具的運(yùn)用貫穿了福貴的一生，主題是活著，寫(xiě)的都是死，在期間流露著時(shí)代的變化對(duì)人物的影響，人物的命運(yùn)也在時(shí)代的變化努力的活著 ，最后的畫(huà)面特別的溫馨而美好！
電影隨筆218——張藝謀系列：《搖啊搖，搖到外婆橋》1995
? 《搖啊搖，搖到外婆橋》已經(jīng)看完兩天了，不知道該如何寫(xiě)，從哪個(gè)角度寫(xiě)。唯美的畫(huà)面下總會(huì)有腥風(fēng)血雨的感覺(jué)。在那美麗的落日下，總會(huì)有小女孩到大女孩的故事，一個(gè)關(guān)于人的“循環(huán)”時(shí)小女孩天真還不明白。她不明白她的阿媽和姨娘不會(huì)在上海等著她，她會(huì)成為另外一段故事的開(kāi)啟，就像電影里的故事一樣。同情她的天真，又要去體會(huì)一遭人性的扭曲變形，紙醉金迷的世界里，也許當(dāng)阿嬌最后的時(shí)候，她會(huì)明白這里發(fā)生的一切吧。
張藝謀的這個(gè)電影和以往的感覺(jué)很不同，以往的影片人文氣息更濃厚一些，透漏著人性的探索和思考。而這部片子，似乎把此前的很多嘗試都融合一體。既沒(méi)有失去文藝性也沒(méi)有磨滅對(duì)商業(yè)的探索。里面隱隱的能感覺(jué)到對(duì)所發(fā)生的事情的好奇。就是因?yàn)樗奶厥庖暯恰?/p>
透過(guò)一個(gè)水生的視角來(lái)觀察所發(fā)生的一切。才讓故事的進(jìn)程很暗暗的操作的感覺(jué)，因?yàn)橐粋€(gè)孩子的視角，不可能讓他看見(jiàn)特別多的大場(chǎng)面，所有的發(fā)生也都是他能看見(jiàn)的發(fā)生。這就決定了，事情的發(fā)展有了文藝的空間。形成了文藝和商業(yè)雙重的感覺(jué)。
在水生的眼睛里一切都是美好的樣子，一切的罪惡也才剛剛映入眼簾。攝像機(jī)好像水生的眼睛，雖然我說(shuō)不清楚這樣的專(zhuān)業(yè)名詞。但是我可以感受到，攝像機(jī)和水生是一體的。他所看見(jiàn)的小金寶、看見(jiàn)的唐老爺，看見(jiàn)這七天里所有的一切。從一個(gè)懵懂的孩子那里展開(kāi)故事的敘述，進(jìn)程的推進(jìn)也是由這個(gè)孩子完成的。
寫(xiě)著寫(xiě)著，突然想到了最后吊在船上的畫(huà)面，這是一個(gè)和原來(lái)美好不一樣的世界，一切都在顛倒著他的認(rèn)知，硬幣順勢(shì)也掉進(jìn)了河里，隨波逐流。猶如他的命運(yùn)踏上這條船，只能隨波逐流......
這一串電影看下來(lái)，有些壓抑，有些反思。有對(duì)劇情的，有對(duì)演員，有對(duì)導(dǎo)演的，有對(duì)畫(huà)面的，有對(duì)它們之間的內(nèi)部聯(lián)系的，有對(duì)它們整體的，有對(duì)它們部分的。
電影是什么？
電影是生活。我在電影里看見(jiàn)了生活里點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我今天和閨蜜讀書(shū)說(shuō)，我可以請(qǐng)家政把生活大點(diǎn)完美?？墒且?yàn)閷W(xué)了這些，我開(kāi)始關(guān)注生活，關(guān)注我手里的每一件物品，每一個(gè)點(diǎn)滴的畫(huà)面，生活豐富的展現(xiàn)在作品里。一個(gè)燈籠，一個(gè)錘腳棒，一雙鞋子，一首音樂(lè)，一碗飯...
電影是滿(mǎn)足內(nèi)心的心聲?？粗鴮?dǎo)演用電影來(lái)表達(dá)自己的感悟和體驗(yàn)。他人生的全部力量給了這部作品最好的詮釋。色彩美學(xué)，構(gòu)圖美學(xué)，導(dǎo)演藝術(shù)，演員藝術(shù)...綜合的體現(xiàn)在了他的作品里。
電影是文藝的唯美和現(xiàn)實(shí)的殘酷。它猶如阿嬌嘴里的那首歌，甜美美婉轉(zhuǎn)的向往；她猶如小金寶嘴里的同樣的歌曲，凄美，意味深長(zhǎng)的懷念。
電影是愛(ài)，是情，是原生家庭，是婚姻，是科學(xué)幻想，是.....
其實(shí)是什么不重要了，
有一句名言我很喜歡：? 對(duì)于成熟的導(dǎo)演，每一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面上都有它的簽名！
同樣每一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面上也留下了我們看過(guò)的痕跡......
電影隨筆219——張藝謀系列：《有話好好說(shuō)》1997
? ? 終于看到《有話好好說(shuō)》，當(dāng)我看到里面內(nèi)容的時(shí)候，突然想起了很多。我還記得當(dāng)初家人看見(jiàn)這些畫(huà)面時(shí)開(kāi)心大笑的樣子！電視前全家人其樂(lè)融融，那時(shí)候是看熱鬧！更別說(shuō)在當(dāng)時(shí)根本不知道張藝謀是何許人也！
? ? 銀屏上經(jīng)典的不能再經(jīng)典的臺(tái)詞“安紅，我想你！”“安紅，我想你想得睡不著覺(jué)?！薄鞍布t，我想你想得想睡覺(jué)”“不是想睡覺(jué)，是睡不著覺(jué)”前臺(tái)晚上看這段的時(shí)候QQ問(wèn)我看啥，我說(shuō)：張藝謀！在我的心里似乎一路張藝謀電影看下來(lái)都是年代和歷史的滄桑與厚重！突然這樣的幽默有點(diǎn)感覺(jué)了無(wú)生趣。 同時(shí)我也看見(jiàn)了他風(fēng)格迥異的嘗試。
? ? “我喊這有困難”。這句話突然讓我想起了和老師上課的“叫賣(mài)聲”。雖然這“叫賣(mài)聲”沒(méi)有在被提及，但是想著要叫出來(lái)還是有些無(wú)法說(shuō)出口。。
? ? 這里的的趙本山還是年輕的模樣，他的表演里有著愛(ài)看和想笑的力量。一首歌詞硬把它讀成了搞笑的段子，每每看到就是一個(gè)字——笑！這笑里 有一絲回憶！
這個(gè)影片看了幾天了就是沒(méi)有什么寫(xiě)的，最后我終于接納我就能寫(xiě)出這些我可以寫(xiě)出來(lái)的部分。
我會(huì)有一個(gè)畫(huà)面，一個(gè)電影拼盤(pán)，里面有古裝、有商業(yè)、有年代、有文藝、有喜劇，各種各樣的不同呈現(xiàn)出不同時(shí)代，不同年齡，不同人，不同地域，不同方言，不同色彩，不同角度...的“事”和“人”的故事！
回應(yīng)老師220——張藝謀系列：《有話好好說(shuō)》1997
? ? “《有話好好說(shuō)》是張藝謀導(dǎo)演，首次嘗試運(yùn)用類(lèi)似紀(jì)錄片的攝影手法，盡可能追求真實(shí)感，從而使用了大量的手提和肩抗的鏡頭，看上去畫(huà)面有些晃動(dòng)，但卻能給觀眾造成一種不穩(wěn)定、慌亂的感覺(jué)。這樣有力的幫助了姜文塑造一個(gè)浮躁的、不安的社會(huì)青年的人物形象?！?/p>
——那也就是說(shuō)“紅高粱”“菊豆”“大紅燈籠高高掛”是用色彩、建筑來(lái)表達(dá)人物，而“秋菊打官司”和“有話好好說(shuō)”則是類(lèi)似紀(jì)錄片，而且鏡頭也輔助描寫(xiě)了人物的個(gè)性特點(diǎn)。也就是說(shuō)服化道包括鏡頭綜合來(lái)展現(xiàn)人物。我可以這樣理解嗎？
“此外，在人物性格的挖掘上，把一個(gè)理智的、文弱的知識(shí)分子李保田老師逼成一個(gè)瘋狂的、暴躁的“持刀者”，不禁讓人感嘆，其實(shí)每個(gè)人的性格都會(huì)發(fā)生改變，只是沒(méi)有遇到一個(gè)讓自己可以爆發(fā)的事件。在表演時(shí)我們要尋找這樣的事件，是為了讓自己和觀眾在生活中避免遇到這樣的事件，如何聰明的處理這樣的事件。畢竟，心平氣和、和和氣氣、和和美美的生活才是最好的生活。通過(guò)一部電影，總會(huì)讓我們有些啟迪的?！?/p>
——? 在人物的刻畫(huà)上讓作品有反思，看到老師這么的理解我突然對(duì)李保田老師刻畫(huà)的人物有了新的理解。一個(gè)很“較真”但是卻心地善良，特別是最后坐在出租車(chē)?yán)锟匆?jiàn)那封信的時(shí)候，有一絲感動(dòng)浮現(xiàn)。
求解:所謂的“黑色幽默”這“黑色”的意思是？
從以上兩個(gè)方面來(lái)看，我倒是很喜歡啦，感謝老師！:)從老師的回復(fù)里總能獲得更高的認(rèn)識(shí)！謝謝！
電影隨筆242——張藝謀系列 1999年《我的父親母親》
樸素的日子里有著樸素的愛(ài)情，一塊紅布，一見(jiàn)鐘情。這部影片話語(yǔ)不多，情意深厚。
1.織布機(jī)紅與白
? 一塊白色的擋棺布，一塊房梁上的紅布，一個(gè)織布機(jī)。
? 這紅、黑、灰色彩的運(yùn)用，分明就是語(yǔ)言，主角的言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)這視覺(jué)的沖擊。看了這么多張藝謀的作品，視覺(jué)的沖擊力讓我有很多的學(xué)習(xí)！少女思春的萌發(fā)，紅色熱情奔放，無(wú)法抵擋萌動(dòng)的心。最細(xì)膩的手法，最明快的內(nèi)心都在織布機(jī)的每次咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)捻懧暲?；黑色的視覺(jué)，白色的擋棺布，里面凝聚著對(duì)“父親”深深的愛(ài)。最開(kāi)始我也隨著想抬回來(lái)，拉回來(lái)不都一樣嘛！可是看到最后我也會(huì)做出一樣的選擇，這個(gè)“抬”屬于“母親”的思念；最后坐在老教室，仰望房梁灰灰的掉色的“紅布”，多少思念在其中。平凡人的一輩子，平凡人的愛(ài)情！
2.碗
? 每天換樣的做著吃，都是同一個(gè)碗。后來(lái)做的餃子，得知走了，追著馬車(chē)跑。碗與碗之間碰撞的聲音，我猜想下一秒青花碗一定碎了。突然想起老師說(shuō)的“顯示觀眾聰明”的故事！
? ? 散落的蘑菇蒸餃訴說(shuō)著故事的波折，美好與現(xiàn)實(shí)。特別好奇修碗的人的手藝，技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，破鏡重圓不是念想，而且對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著！
3.水井? ?
? ? 每天跑離家更遠(yuǎn)的前井打水，看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去，只為了多一會(huì)兒的相處時(shí)間。
我好像明白為什么老師經(jīng)常說(shuō)會(huì)演戲的演人。就連挑水的水桶也表達(dá)了一種心情和情緒。
4.照片
桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，引出影片最主要的故事父親與母親的故事。我好喜歡有一個(gè)畫(huà)面，美好，生動(dòng)，萌發(fā)愛(ài)情的畫(huà)面！
? ? 照片把時(shí)間跨度調(diào)回了過(guò)去。五六十年代父親和母親相識(shí)相離再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯。再現(xiàn)了他們的愛(ài)情故事，還有母親執(zhí)意的決定的緣由。
5.朗朗的讀書(shū)聲
? ? 母親喜歡聽(tīng)讀書(shū)的聲音，“聽(tīng)了四十年，還是沒(méi)有聽(tīng)夠”。影片的最后,兒子在臨行前，走進(jìn)了父親的教室，給學(xué)生們講授父親當(dāng)年的第一堂課。
? ? 母親聽(tīng)到讀書(shū)聲，步履蹣跚卻依舊小跑到村頭的小學(xué)，在門(mén)外出神的聽(tīng)著。畫(huà)面疊畫(huà)到了年輕的母親第一次跑去觀看父親上課的情形，那一段鮮活的彩色畫(huà)面。
? 好喜歡這部影片，上周看《一個(gè)都不能少》什么也沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)。今天中午看完就很有感覺(jué)！
? ? 我們每一個(gè)人都在自己的故事里詮釋自己，詮釋自己此生的喜怒哀樂(lè)吧！
? ? 似乎我現(xiàn)在對(duì)于語(yǔ)言的理解在不斷的擴(kuò)大。老師說(shuō)，動(dòng)作是語(yǔ)言。雖然我還不會(huì)把動(dòng)作真的變換舞臺(tái)的語(yǔ)言，但是我已經(jīng)有意識(shí)去練習(xí)。電影里張藝謀教會(huì)我色彩也是語(yǔ)言，服飾，背景，角度...都是語(yǔ)言。我昨天和閨蜜說(shuō)我開(kāi)始注意“情境”看，情境也是語(yǔ)言！
? ? 這兩幅我昨天晚上的截圖，第一幅圖是現(xiàn)實(shí)，圖像清晰；第二幅圖是意念，圖像古舊。
? ? ? 色彩也許是內(nèi)心的表白，在我看來(lái)，為了成全“刺殺”而“舍身取義”。畫(huà)面的暗調(diào)似乎在表明這悲壯與成全。第二幅圖我喜歡“大音希聲”，越好的音樂(lè)越悠遠(yuǎn)潛低，越好的形象越飄渺宏遠(yuǎn)。高手對(duì)決如此，放下武力，取于無(wú)形。
? ? 紅色的好有視覺(jué)沖擊力，有情，有沖動(dòng)，有性感，有趙國(guó)的血性！大顯中華文字的魅力，有定，有悟，有道。天下事，合久必分，分久必合！合，才是當(dāng)時(shí)“天下”的未來(lái)！
? ? 藍(lán)色憂郁，低沉，謊言。我好喜歡這個(gè)視角，跳出來(lái)當(dāng)局者。這仿佛是“秦始皇”的視角，我已經(jīng)高瞻看到你們的“謊言”。
? 綠色，寧?kù)o，希望，和平，美好！色彩在豐富著人物內(nèi)心的世界。突然想起老師說(shuō)的:聲音、動(dòng)作、表情、服、化、道...這些詞匯。好像都在看電影的過(guò)程中去體會(huì)！
? ? 最后真相大“白”，這些顏色沖擊著我的內(nèi)在。把所有的影片都聯(lián)系在了一起。
? ? 手中無(wú)劍，心中也無(wú)劍，諾大的宮殿里人是多么的渺??！即便擁有全世界，孤獨(dú)也是隨身攜帶！
? 真正的英雄是誰(shuí)？是“無(wú)名”？是“秦始皇”？是“殘劍”？
? ? 千人，千面，橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同罷了！
電影隨筆244 ——張藝謀系列 2005年《千里走單騎》
? ? 英文Riding? alone和第二幅圖片的意境好符合！孤獨(dú)、無(wú)助、愛(ài)充斥著每一個(gè)細(xì)節(jié)里。突然想起“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”來(lái)。也許孤獨(dú)與寂寞是每一個(gè)人都能夠品嘗的滋味，或許故事不同，但是感受是相同的吧！
? ? 老父親決定“千里之行”只為自己的孩子。好深沉的愛(ài)，好內(nèi)斂的情感。這個(gè)愛(ài)是懺悔嗎？是求得原諒嗎？其實(shí)最后的信已經(jīng)原諒了！玉龍雪山腳下的孤獨(dú)，內(nèi)心多年的寂寞，我相信父子二人同情同感！
? 語(yǔ)言不通，看似很順利，但又不順利的過(guò)程，無(wú)助寫(xiě)滿(mǎn)了臉上！聲音、動(dòng)作、表情，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刻畫(huà)著一個(gè)老父親鮮明的人物形象。這彎彎曲曲的路表達(dá)著此行的旅途與艱難，路難，心路更長(zhǎng)，更難！
? ? 要走多少路才可以明白世間情感，要走多少路才可以懂這世間百態(tài)，要走多少路才可以走完這自我救贖...
? ? 與孩子短暫的相處好像在尋找最初的自己。生命可以如此相似的循環(huán)，國(guó)籍不同，語(yǔ)言不通，就這樣的與孩子有了感情
? 長(zhǎng)長(zhǎng)的哨音，好像是父子之間卸下面具后的真情流露。借助中國(guó)之行，完成了一次心靈之路，仿佛再現(xiàn)了與自己兒子的情感接力。這才是面具背會(huì)真實(shí)的情感吧！
——大人叫你去，你就得去
——我就是不去
? 持續(xù)很久的拉鋸似對(duì)話，大人的世界以為小孩子不懂。其實(shí)小孩子的世界已經(jīng)住下傷痛。我好欣賞他征求孩子了意見(jiàn)，我看見(jiàn)了“不同”。
? 父愛(ài)厚重如山，好像所有的情感都是深沉內(nèi)斂的。兒子從父親這里學(xué)會(huì)了“面具”，父親也長(zhǎng)久無(wú)法打開(kāi)這“面具”。卸下面具后，父親的柔軟可見(jiàn)，父親的愛(ài)可見(jiàn)，父親的情感可見(jiàn)！
? 父親的那一滴眼淚，浸透了歲月的滄桑，對(duì)兒子的無(wú)限情感...卸下面具后，才有這一滴淚......
? 越來(lái)越喜歡電影，喜歡它所傳達(dá)的人生感悟，人生智慧。每天看電影都會(huì)是一次心靈的沖刷劑。無(wú)論站在哪個(gè)角度，都是對(duì)自己的拓展！
電影隨筆245——張藝謀系列2011年《金陵十三釵》
? 再看這部電影已是十年之后，昨天把《08奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式》《張藝謀的2008》《金陵十三釵》《張藝謀和他的金陵十三釵》都看了一遍，內(nèi)心開(kāi)始搜羅自己的感受和看了這么多好像需要再寫(xiě)出點(diǎn)什么。最后還是對(duì)自己說(shuō)，再等等
? 這扇教堂的圓形彩窗和光影的折合，書(shū)娟透過(guò)彈孔看見(jiàn)了風(fēng)姿綽約，搔首弄姿的“商女”們。開(kāi)啟記敘文六要素的完美、凄慘的故事。以往的敘事總感覺(jué)淡淡的符號(hào)，色彩鋪屏；這次敘事感特別的強(qiáng)，而色彩集中的這扇窗戶(hù)上！
? 這群“商女”人物塑造：聲音——南京話；動(dòng)作——舉手投足之間的“商女”身韻，特別是臀部的特寫(xiě)；表情——貪婪，色欲，情迷；服裝——風(fēng)塵的妖嬈華麗；化妝——細(xì)眉，濃妝艷唇；道具——箱子灑落地上漏出來(lái)的紙醉金迷的化妝品、琵琶。
? ? 學(xué)生的人物塑造：聲音——南京話，英；動(dòng)作——學(xué)生的驚慌失措；表情——懵懂，稚嫩；服裝——學(xué)生裝；化妝——短發(fā)！
? ? 在看完《張藝謀和他的金陵十三釵》后，對(duì)于這些有了很深的感悟。突然回想起以前上課的點(diǎn)滴來(lái)！昨天我看《張藝謀的2008》里有一句話很是喜歡“對(duì)你要求高，說(shuō)明他很有見(jiàn)識(shí)！”
? ? 還有一處色彩就是佟大為扮演的軍人隱蔽的地方應(yīng)該是一個(gè)布料行。當(dāng)最后利用身體做武器，爆炸的瞬間七彩的布料混合著濃煙，殘?jiān)珨嗤唢w舞的時(shí)候，我猜與彩色的窗戶(hù)遙相呼應(yīng)些什么！
? ? 豆蔻用一根弦彈奏，讓我想起了“長(zhǎng)繩兒”練習(xí)里的“琵琶”?？吹剿龘е稚臅r(shí)候心里暖暖的，琵琶的弦，是她心中的一個(gè)結(jié)，我猜想她只是后悔沒(méi)來(lái)的及給浦生彈奏一曲吧！
? ? 好壓抑的影片，特別是小女孩眼睛里透露的內(nèi)涵！一瞬間想起了《活著》——以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著！
電影隨筆243 ——張藝謀系列 2002年《英雄》
? 如果不是張藝謀的作品，我很少看這題材的電影。2002年那一年我還在上大學(xué)，一轉(zhuǎn)眼20年。這20年我們都經(jīng)歷了什么？20年后再看已然不是懷揣武俠夢(mèng)，看故事里的打打殺殺了。一部影片無(wú)論當(dāng)時(shí)輿論如何，20年后再看，也都是故事里的浪花一朵。時(shí)間可以凝固，時(shí)間也可以沖刷，時(shí)間也可以記住......
? ? “無(wú)名”，歷史上會(huì)有他嗎？故事會(huì)有，人未必“有名”！“無(wú)名”也許是所有人的集合。能突破“小我”，成就“天下”，也許是萬(wàn)千“無(wú)名”國(guó)人的智慧！
? ? 我還記得小時(shí)候每每看見(jiàn)一句話“本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合”。這“無(wú)名”也許就是“靳柯刺秦”的雷同，重新立意，因緣和合的“巧合”！
? 每次都驚嘆色彩的運(yùn)用，一部電影不僅僅是語(yǔ)言。
?
電影隨筆240——張藝謀系列 2020《一秒鐘》
? ? 今天又去看了電影，張藝謀的電影是必看的。一路看著張藝謀的電影系列，真的是太喜歡了。打算把他的系列明天繼續(xù)看下去。擠一擠時(shí)間總是有的，生命不是一秒鐘，一秒鐘的累加起來(lái)的嘛。一秒鐘不夠，也可以循環(huán)播放……
大背景下的沙漠，茫茫的沙漠，人是那么的渺小。小的猶如那一粒沙，我們是一粒沙，也是整個(gè)宇宙。膠片的時(shí)代也是宇宙里的一粒沙，而這粒沙的存在也是有它的意義和價(jià)值。在這一秒鐘里，展現(xiàn)了一粒沙的價(jià)值和意義……
看著電影勾起了洮南的老電影院。大大的屏幕，上下層的桌椅。更小的一點(diǎn)的時(shí)候，在里面看過(guò)話劇《劉胡蘭》；大一點(diǎn)的時(shí)候，在里面看過(guò)很多革命題材的電影。只是用學(xué)生來(lái)養(yǎng)活的電影院，終于在后來(lái)的日子拆掉了，變成了商業(yè)的一部分。
坐在寬敞明亮的喜都影城里看電影，我清楚的意識(shí)到，一個(gè)時(shí)代的過(guò)去，代表著新的力量的升騰。電影的單詞也從film膠片帶來(lái)的儀式感轉(zhuǎn)變到了movie移動(dòng)影像。也許詞匯也嗅到了時(shí)代的更迭，詞匯也是隨著這個(gè)時(shí)代變化而變化。
影片里的服化道，年代感十足的呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的記憶?，F(xiàn)在讓我回憶我記憶深刻的片段
張譯滿(mǎn)臉的臟兮兮，還有一身疲憊。讓我想起來(lái)了老師所說(shuō)的演員親近大地。突然有很多的感悟，想起了很多學(xué)習(xí)的瞬間。不由的贊嘆演員的這份職業(yè)。
吃面條的瞬間，還有飯盒里裝滿(mǎn)了剩下的面條。畫(huà)面里的每一幀都是有用意的。我看的時(shí)候一只看著他們對(duì)于道具面條的這部分。僅僅一個(gè)吃面條每一次呈現(xiàn)的都是那么不一樣，是的，是在塑造人物形象，刻畫(huà)人物性格。不知道為什么，突然特別理解了這樣的設(shè)計(jì)。
還有放映室里放出來(lái)“女兒”的一秒鐘，只有一秒鐘的鏡頭。這一秒鐘是他全部的思念，全部的念想。后來(lái)被范電影用紙包成了兩個(gè)膠片，最后也散落在沙漠里。在歷史的長(zhǎng)河里，膠片的存在，短暫猶如“一秒鐘”。逝去了，便是再也找補(bǔ)回來(lái)了。而女主精心保留紙里也尋找不到膠片的影子。一個(gè)時(shí)代的過(guò)去了，不留一點(diǎn)痕跡。多少有些遺憾，些許的悲哀，誰(shuí)知道呢？
還有用蒸餾水沖洗，用扇子輕輕扇動(dòng)的畫(huà)面，也給我留下了很深刻的印象。方寸之間就是一個(gè)故事，每一個(gè)故事都是一個(gè)個(gè)方寸之間的連接。文化的貧瘠，精神世界的饑渴。電影承載了一代人的渴望，一代人的精神寄托。我想想我為什么選擇一個(gè)半小時(shí)看電影，也是在滿(mǎn)足自己的渴望。
影片的最后，歇斯底里的掙扎，終究將這“一秒鐘”淹沒(méi)在茫茫的大沙漠。這膠片的時(shí)代，終究是宇宙的一粒沙，回望這一粒沙，值得透過(guò)電影去緬懷。這是一代電影人的情感，雖未能感同身受那個(gè)時(shí)代；卻能感受吞沒(méi)時(shí)代后新的時(shí)代的movie.
我是宇宙的一粒沙，我也是整個(gè)宇宙!事物也好，生命也罷，都是如此……
