第1步：微調(diào)鼓音調(diào)
鼓本身不是旋律樂器，但鼓確實也有一定的音調(diào)，確保鼓聲在調(diào)上很重要。Torque插件就是專門為改變鼓聲根音而設(shè)計的。可能的話，你可以嘗試將底鼓和軍鼓調(diào)到和樂曲曲調(diào)的根音或五度音。
嗵鼓通常按照同一個調(diào)的不同音程調(diào)整，取決于你有多少個嗵鼓。嗵鼓越少，音程越大。舉例來說，有3個嗵鼓時，通常將它們調(diào)整到完美的四度音程，有時又會是大三度。一些樂手和制作人甚至?xí)燕坦恼{(diào)整到歌曲的和弦音上。
將鼓與音軌的旋律元素進行同步細(xì)節(jié)調(diào)整，可以對樂曲整體聲音緊湊感發(fā)揮強大作用。
Torque
第2步：相位校正
在調(diào)整了鼓的音調(diào)之后，確保各個軌道之間的相位關(guān)系良好，是非常重要的一環(huán)。當(dāng)音軌不同相時，就可能產(chǎn)生相位抵消，從而導(dǎo)致某些頻率聽起來不平衡甚至完全消失。
想想套鼓和拾音麥克風(fēng)之間的物理距離，就很容易理解鼓組相位不一致這個常見現(xiàn)象了。軍鼓（通常是套鼓中最響亮和最明顯的聲音）每次敲擊時，軍鼓位置的近距話筒將首先拾取到聲音。吊镲話筒和其他距離套鼓較遠(yuǎn)的話筒，在拾取聲音時都會經(jīng)歷一個微小但關(guān)鍵性的延遲。
所有鼓軌道都是同時錄制和回放的，但鑒于與軍鼓距離的不同，原始音軌中會疊加包含幾組時間和距離各異的軍鼓聲。當(dāng)所有話筒聲道一起播放時，聲音就會有一些相位變化，導(dǎo)致聲音的“模糊”。為了糾正這種情況，習(xí)慣上就會將吊镲和其他距離的話筒針對軍鼓進行調(diào)整，以使套鼓的聲音盡可能干凈。
對齊收緊鼓音軌，可以使用InPhase插件
第3步：添加門限和瞬態(tài)塑形
一些工程師喜歡在均衡之前應(yīng)用動態(tài)處理，而另一些人則喜歡相反的順序。二者皆可。不過你要知道，兩種方法聽起來會不一樣，所以要試驗一下哪種方法最適合自己的工作流程。
如果你處理的是鼓組錄音，那么幾乎肯定會碰到鼓聲串音——鼓的聲音會串錄到臨近的話筒中。為了獲得對每個單獨聲音的最大控制權(quán)，錄音工程師們會使用門限器和擴展器。它們非常有助于獲得干凈的底鼓和軍鼓聲音，并且自由操縱，使之不受鄰近鼓聲和镲片的干擾。
添加門限來清理聲音，是將電平降低到零，僅當(dāng)電平足夠大到超過閾值時再打開門限并允許音頻通過。門限器通常都包含在通道條插件中，比如Scheps Omni Channel，或SSL E-Channel和G-Channel插件。
你可以將處理器加載在有串音的鼓通道上，然后降低閾值直到串音被消除。這樣，就只有你想要的聲音能正常通過，或者說開啟門限。調(diào)整Attack時間（門限開啟的速度）可以影響爆發(fā)力或聲音瞬態(tài)，而調(diào)整Release釋放時間，可以控制聲音衰減的門限關(guān)閉。你也可以使用擴展器功能，設(shè)定范圍使得串音得到定量的減少，而不是完全使之靜音。
通常情況下，工程師會在他們的DAW中編輯音軌，刪除掉嗵鼓中有串音的片段。這時，要針對剪切的嗵鼓瞬態(tài)加以處理，在敲擊和衰減時加一點淡入淡出，以使套鼓的聲音顯得自然。
Smack Attack之類的插件輔助處理鼓聲的瞬態(tài)
第4步：減法EQ
一般來說，減法EQ是通過參數(shù)均衡器完成的，比如SSL E-Channel和G-Channel。你可以嘗試使用Q值高的窄頻帶設(shè)定來定位錄音中的問題范圍。如果在識別沖突頻率時有困難（例如軍鼓鼓腔中頑固的共鳴），不妨試試使用掃頻技術(shù)：
在一個EQ頻段上調(diào)高Q值，讓它變得非常窄；
盡可能提高該頻段的增益；
慢慢掃動通過該頻段的有效頻率；
當(dāng)你聽到特別明顯的沖突頻率時，停手！
現(xiàn)在，不是要提升頻率了，而是需要減少增益，進行削減；
你可能需要調(diào)整Q值，以使EQ調(diào)整變得平順。
SSL E-Channel和G-Channel
第5步：加法EQ
加法EQ通常用更寬泛、更多樣的均衡器來完成。有些人喜歡API 550和560的API控制臺的聲音，有些人喜歡仿照經(jīng)典Neve 1073設(shè)備建模的Scheps 73上的“搖滾感”，還有一些人鐘愛RS56或PuigTec EQs的老式聲音。
RS56
下面是一些調(diào)整套鼓均衡時最常需關(guān)注的頻率區(qū)域：
底鼓
- 低頻：50Hz - 100Hz - 非常適合增加力量感，但太多會產(chǎn)生轟隆聲
- 低中頻：100Hz - 250Hz - 非常適合增加厚重感，但太多會導(dǎo)致渾濁
- 中頻：400Hz - 800Hz - 太多會導(dǎo)致呆板空洞
- 高中頻：3kHz - 5kHz - 非常適合添加拍擊感和噪音效果; 太多則會刺耳
軍鼓
- 低中頻：100Hz - 250Hz - 非常適合增加厚重感，但是太多可能導(dǎo)致渾濁
- 中頻：400Hz - 1kHz - 通常是基頻的位置所在; 太多會導(dǎo)致呆板空洞
- 高中頻：3kHz - 5kHz - 非常適合添加拍擊感，太多則可能會刺耳
- 高頻：10kHz - 非常適合添加“空氣感”和“嗡嗡聲”，太多可能會尖銳刺耳
嗵鼓
- 低頻：65Hz - 100Hz - 非常適合增加地嗵鼓的力量感，但太多會產(chǎn)生轟隆聲
- 低中頻：100Hz - 200Hz - 非常適合為架嗵鼓增加力量，但太多會導(dǎo)致渾濁
- 中頻：400Hz - 800Hz - 太多會導(dǎo)致呆板空洞
- 中高頻：5kHz - 7kHz - 非常適合添加拍擊感; 太多則會刺耳
镲片/吊镲
- 低中頻：200Hz - 500Hz - 非常適合為镲片添加厚重感生命力，但太多可能導(dǎo)致渾濁或呆板空洞
- 高中頻：3kHz - 5kHz - 非常適合添加臨場感，但太多可能會刺耳，并對人聲形成干擾
- 高頻：7kHz - 12kHz - 非常適合添加“空氣感”，太多可能會尖銳刺耳
第6步：壓縮
平衡了頻譜，控制了鼓串音，就是時候關(guān)注動態(tài)了。壓縮很難搞，但它也正是實現(xiàn)現(xiàn)代鼓聲的關(guān)鍵因素之一。
通常，底鼓和軍鼓上會進行3-6dB的增益衰減。嗵鼓有時也會被壓縮，但這取決于它們在歌曲中的出現(xiàn)頻率。镲片、吊镲和房間話筒的處理方式則很多樣，從“一點兒都不壓縮的爵士樂”方式到“壓成碎片的搖滾樂”方式都有。
與壓縮量同樣重要的是壓縮的時間設(shè)置。
緩慢的啟動（Attack）時間允許初始聲音在壓縮之前通過，但設(shè)置得太慢就可能會導(dǎo)致壓縮器錯過一些鼓點。
快速的啟動時間通過削弱敲擊的初始瞬態(tài)來加強表現(xiàn)力，這有利于加強控制，但設(shè)置得太快可能會減弱音軌的活力，讓它被遮掩在混音中。
相對較快的釋放（Release）時間可以幫助增加可感知響度，讓鼓聲“迎面而來”，但速度過快的話則可能會導(dǎo)致不自然的抽吸聲。
許多混音師設(shè)置鼓壓縮時，允許一些初始瞬態(tài)的起音通過，并且利用釋放使鼓的衰減更清楚可辨，以增加可感知的能量。對壓縮器進行A/B對比，你就可以知道增加動態(tài)處理是否會有幫助。
找出最合適的啟動和釋放時間的簡單方法，就是從最慢的啟動和最快的釋放開始。慢慢減小啟動時間，直到開始失去初始瞬態(tài)沖擊力時，再往回調(diào)。然后，緩慢增加釋放時間，直到壓縮器開始與歌曲“同步呼吸”。當(dāng)鼓敲擊發(fā)聲時，指針應(yīng)該會跳3-6個dB，在它返回到0之前，下一聲擊鼓又會將指針推回3-6dB。
這些都設(shè)置得當(dāng)后，鼓聲就會感覺鮮活，并且適于更富音樂性的動態(tài)混音。SSL E-Channel和G-Channel通道條、V-Comp和API 2500插件都是一些處理鼓組的常用壓縮器。
V-Comp
**第7步：混響 **
為了增加深度感，工程師會給輔助發(fā)送的單個鼓軌道加上混響?；祉懙木唧w設(shè)置由歌曲而定，但長度通常應(yīng)與曲速相關(guān)。
例如，大多數(shù)情況下，軍鼓敲響時，你應(yīng)該能清楚地聽到混響尾音的衰減，正好是在下一次軍鼓發(fā)聲之前。如果在第二聲軍鼓之前混響尾部都不會消失，那么混響很可能太長了。
將混響效果與原始干聲音軌混合，可以創(chuàng)建出所需的空間感。除非想做極有創(chuàng)意的效果，要么最常用的設(shè)置方式就是讓混響通道電平在靜音時讓人覺得“若有所失”，但又不要很大聲地讓混響音軌突出，或讓人過多關(guān)注它的存在。
塑造空間感，Abbey Road Reverb Plates不失為一個好選擇
小捷徑：簽名系列插件
應(yīng)用EQ、壓縮、動態(tài)處理和鼓拾音話筒的效果需要大量工作。幸運的是，經(jīng)驗豐富的混音師Chris Lord-Alge、Eddie Kramer、Jack Joseph Puig和Tony Maserati這些大師都設(shè)計了簽名插件，可以讓你輕松得到他們久經(jīng)實戰(zhàn)驗證的效果處理鏈。這些簽名系列插件中都提供了針對底鼓、軍鼓、通鼓、吊镲和房間麥克的均衡、壓縮、混響和動態(tài)處理的獨特組合。每個插件都附帶各種預(yù)設(shè)，可幫助你快速得到最好的鼓聲。
第8步：設(shè)置并聯(lián)壓縮
為了增厚和提升鼓的聲音，添加并聯(lián)壓縮是非常普遍的操作。方法大致是，設(shè)置一個輔助音軌，將從鼓組發(fā)送出的各種通道在此進行處理，然后與鼓的其余部分并行混合起來。根據(jù)你想達到的聲音，也許你會發(fā)送軍鼓和踩镲給并聯(lián)母線，或者你也可以在吊镲中加入一點嗵鼓。之后，你可以將并聯(lián)通道和其他鼓一起發(fā)送到鼓組母線。
SSL G-Master Buss Compressor是并聯(lián)壓縮的常用武器
如果你在并聯(lián)通道中進一步添加染色處理，就可能得到巨大的鼓聲。一些工程師會將他們的并聯(lián)鼓聲完全壓扁、染色和碾碎（壓縮比10：1）的聲音——這些不一定是你想要的。不過，當(dāng)把它們與干鼓再混合到一起時，聲音可能會獲得額外的精氣神，給鼓組提供重要的聲音補充。
第9步：使用母線壓縮
母線壓縮通常比應(yīng)用于單個通道的壓縮更細(xì)微，并有助于將鼓組“粘合”在一起。
母線壓縮的壓縮比通常保持在2：1左右的低水平。啟動時間一般很慢，可以保證套鼓的瞬態(tài)爆發(fā)。釋放時間則因音軌速度而異，而使用諸如SSL G-Master Buss Compressor等許多壓縮器上的自動釋放功能也十分常見。
有些壓縮器自帶非常適用于鼓處理的功能。例如，API 2500在其閾值檢測器上帶有一個獨特的“Thrust”濾波器，可以防止低頻（比如底鼓中的那些頻率）過于激烈地觸發(fā)壓縮器。這點很有用，因為給低頻添加的聲音能量更會輕易觸發(fā)壓縮器，牽連影響镲片等高頻聲音。
C4這樣的多段壓縮器就可以更好地控制鼓的母線，因為它們允許頻譜內(nèi)的各個部分完全獨立處理
第10步：設(shè)置自動化
每個DAW都允許編寫音量自動化控制，這是一種簡單而有效的方式，可以給鼓音軌帶來活力。例如，混音基本OK后，在整首歌曲中仔細(xì)聆聽每個鼓聲道。你可能會發(fā)現(xiàn)，踩镲電平在主歌中很棒，但在其他時間中則需要降低一點——或者在某個部分要提1dB，以使其產(chǎn)生更大沖擊力。
臨近混音過程的結(jié)尾時，自動化細(xì)節(jié)設(shè)置可以進一步加強混音中的鼓聲，整體調(diào)整到達聽者耳中的聲音表現(xiàn)。
最后，你應(yīng)該得到有沖勁兒的底鼓，爆裂的軍鼓，雷鳴般的嗵鼓，還有聲音閃亮的镲片。記住，這些指導(dǎo)方針僅僅是一個起點。一定要注意聆聽，為鼓聲和編曲整體服務(wù)，而且別怕去調(diào)整旋鈕，并發(fā)揮你自己的創(chuàng)造力。
