1月份是一年的開端，不過在農(nóng)歷春節(jié)的分割下，1月份往往也是一個總結(jié)回顧上一年度的月份。2022年的1月，我都在未竟之事的補完之中度過，這是另一種意義上的一元復始。
成功補完的是片單，哪怕是寡淡無味的榜單，搜刮得多了，也還是能發(fā)現(xiàn)一些驚喜，比如雷德利·斯科特，比如濱口龍介，比如阿彼察邦，又比如邵藝輝這樣的新人導演。
所以，以下推薦的10部電影，盡管不限于固定的類型與風格，但卻有9部是上映于2021年的電影，它們是在我個人視角下的、感覺值得推薦的作品。
01
好女人們
The Good Time Girls
1960
導演:?克洛德·夏布洛爾
編劇:?克洛德·夏布洛爾
主演:?貝納德特·拉封?/?克洛蒂爾德·若阿諾?/?斯特凡·奧德朗
《好女人們》出自法國新浪潮導演克勞德·夏布洛爾之手，是他在1960年推出的作品。片名為“好女人們”，但是片中的女人卻并不都是很好，其中的男人更是全員惡人。
在鏡頭的巡視下，城市的白天、黑夜，街道、郊區(qū)，店鋪、劇場，共同組成了一個獨屬于巴黎的暗黑場域，女人們深陷其中，男人們四處獵艷，墮落與死亡相依相伴。
影片最為人津津樂道的是它的結(jié)尾，一場突如其來的謀殺，讓觀眾親眼目睹了一次男性凝視下的女性迫害，同時也將前一個半小時的情愛與欲望徹底轉(zhuǎn)換成了驚悚與恐怖的基調(diào)。
02
最后的決斗
The Last Duel
2021
導演:?雷德利·斯科特
編劇:?妮可·哈羅芬瑟?/?本·阿弗萊克?/?馬特·達蒙?/?埃里克·賈格
主演:?朱迪·科默?/?馬特·達蒙?/?亞當·德賴弗?/?本·阿弗萊克?/?哈麗特·瓦爾特?/?埃里克斯·勞瑟?/?馬爾頓·索克斯?/?威廉·休斯頓?/?奧利弗·科頓?/?內(nèi)森奈爾·帕克?/?塔露拉·哈登?/?布瑞恩尼漢娜
雷德利·斯科特在2021年推出了兩部作品，分別是《最后的決斗》和《古馳家族》。對于一位年近九旬的老導演來說，可謂是老當益壯，《最后的決斗》更是保持了出色的水準。
《最后的決斗》套用了一個類似于《羅生門》的外殼，通過不同視角的敘述來逐漸補完一起各執(zhí)其詞的事件。不同之處在于，《羅生門》的真相是混沌的，本片的真相則是明晰的。
在故事發(fā)生的時代，女人是財產(chǎn)、是育種機器，懷孕需要愉悅，強暴也是自愿。這種愚昧、惡意與偏見，循環(huán)往復，延綿至今。從這一角度出發(fā)，決斗雖在中世紀，但是落點卻是直指當下。
03
智能大反攻
The Mitchells vs. The Machines
2021
導演:?邁克爾·里安達?/?杰夫·羅韋
編劇:?邁克爾·里安達?/?杰夫·羅韋
主演:?奧利維婭·科爾曼?/?埃里克·安德烈?/?瑪婭·魯?shù)婪?/?查琳·易?/?丹尼·麥克布萊德?/?艾比·雅各布森?/?弗萊德·阿米森?/?克莉絲汀·泰根?/?瑪?shù)铝铡湼駝?/?亞歷克斯·赫什
《智能大反攻》在形式與風格上容易讓人聯(lián)想到2018年的《蜘蛛俠：平行宇宙》，具備打破墻壁的出色想象力，只不過在劇情上多少有些俗套，沒有跳出怪胎與家庭的主題藩籬。
另一方面，《智能大反攻》應當算是一部獨屬于這個時代的電影，因為影片最重要的一項元素，恰是已經(jīng)與我們的生活密不可分的智能設(shè)備——智能手機、智能家電、機器人……
誠然，人工智能的反叛，在科幻領(lǐng)域歷來不是新鮮的題材，但是一旦與貫穿整個10時代的智能設(shè)備結(jié)合，就突出了題材的當下性。反叛的對象是人類，也是當下這個時代。
04
駕駛我的車
Drive My Car
2021
導演:?濱口龍介
編劇:?濱口龍介?/?大江崇允?/?村上春樹
主演:?西島秀俊?/?三浦透子?/?霧島麗香?/?岡田將生?/?樸有林?/?金大永?/?袁子蕓?/?安部聡子?/?吉田大八?/?豬股俊明?/?佩里·迪桑?/?Ahn Hwitae?/?松田弘子?/?山村崇子?/?巖瀨亮?/?谷川昭一朗?/?西慶子?/?鈴木咲
濱口龍介絕對算得上是2021年度的話題性電影人，一部《偶然與想象》斬獲了柏林電影節(jié)銀熊獎，一部《駕駛我的車》拿下了戛納電影節(jié)主競賽單元的最佳編劇。
《駕駛我的車》改編自村上春樹的同名短篇小說，在保留原作基本劇情框架的前提下，濱口龍介進行了大量的內(nèi)容填充，同時也刪掉了諸如腔調(diào)、音樂等一類的村上固有的標簽。
改編完成之后，《駕駛我的車》在內(nèi)核上也基本擺脫了原著小說的限制，納入了《萬尼亞舅舅》的戲中戲主題，將一個遭逢劇變的中年男人的內(nèi)心世界剖析得淋漓盡致。
05
愛情神話
Myth of Love
2021
導演:?邵藝輝
編劇:?邵藝輝
主演:?徐崢?/?馬伊琍?/?吳越?/?倪虹潔?/?周野芒?/?黃明昊?/?王影璐?/?寧理?/?張芝華?/?吳冕?/?馮瑪婭?/?哈姆扎·穆罕默德·納吉·薩拉米?/?孫思瀚?/?趙胤胤?/?衛(wèi)萊?/?趙國云?/?楊蔚嵐?/?白紅衛(wèi)?/?史航
《愛情神話》的編劇兼導演是邵藝輝，就是那個曾因賣電子煙而名傳網(wǎng)絡的北電女生。大概無人料想得到，她會憑借一部這樣一部處女作，驚艷了一把2021年的中國電影市場。
套用片中的臺詞，《愛情神話》給人的觀感，確實是“靈的啊”。影片以上海為背景，將大城市中的小情調(diào)烘托得惟妙惟肖，拍出了既高于現(xiàn)實又緊扣地域特色的煙火氣。
在主題方面，影片聚焦的是中年人的情感生活。人到中年，關(guān)于情感該經(jīng)歷的都已經(jīng)歷過，但真要說看得透徹，卻也談不上，精明世故與孤獨茫然兼而有之，平添了幾分荒誕與間離。
06
雄獅少年
I Am What I Am
2021
導演:?孫海鵬
編劇:?里則林
主演:?大昕?/?大雄?/?郭皓?/?李盟?/?李佳思?/?蔡壯壯?/?馬語非?/?熊陳捷?/?巴赫?/?大澄子?/?付博文?/?秋木
舞獅這項傳統(tǒng)藝能，常見于早年的港片。就電影調(diào)性而言，《雄獅少年》可以看作是老港片——尤其是周星馳式無厘頭在動畫電影中的延續(xù)，以舞獅寫草根廢柴的人生之路。
是的，影片的主旨甚至算不上是完全上行的。舞完那一場獅，少年阿娟還是不得不與熱愛的事情告別、與家人朋友告別、與喜歡的女孩告別，去承擔起生活的艱辛與苦難。
但越是如此，那一場舞獅的意義就越是突出。舞獅少年沒有躍出草根的階級，他只是沒認——沒有認命，試圖憋住舞獅的那一股子勁兒，繼續(xù)去走出屬于自己的道路。
07
記憶
Memoria
2021
導演:?阿彼察邦·韋拉斯哈古
編劇:?阿彼察邦·韋拉斯哈古
主演:?蒂爾達·斯文頓?/?讓娜·巴利巴爾?/?艾格尼絲·布雷克?/?埃爾金·迪亞茲?/?胡安·帕布羅·烏雷戈?/?丹尼爾·希梅內(nèi)斯·卡喬
主題是記憶，載體是聲音。阿彼察邦的這部《記憶》，挪移國度、切換語言，構(gòu)建出了一個宛如夢境的熱帶世界，并試圖以這個世界帶給觀眾一種前所未有的觀影體驗。
聲音是主線劇情所持續(xù)追尋的事物，在類似懸疑解謎的追尋過程中，與聲音捆綁的記憶漸次隱現(xiàn)。這種抽象的表達，很難說能夠具體而又完整地看明白個中的隱喻與意義。
我只能理解為，阿彼察邦借著南美的地域，將歷史與記憶融為一爐，所謂記憶的通感其實是歷史的記住、回現(xiàn)和延續(xù)。另外，賞心悅目的視聽本身就是意義，讓人沉浸其中的，就是好電影。
08
上帝之手
The Hand of God
2021
導演:?保羅·索倫蒂諾
編劇:?保羅·索倫蒂諾
主演:?菲利波·斯科蒂?/?托尼·塞爾維洛?/?Teresa Saponangelo?/?路易莎·拉涅瑞?/?雷納托·卡朋特理?/?馬西米利亞諾·加洛?/?貝蒂·佩德拉茲?/?利諾· 穆塞拉?/?朵拉·羅馬諾
如果要給《上帝之手》找一部對標的電影，那可能是《陽光燦爛的日子》。電影講述的是那不勒斯的氤氳往事，或者更直接些，是導演保羅·索倫蒂諾的私人往事。
足球與電影，馬拉多納與費里尼；在時代印記的暗示下，少年歷經(jīng)家庭變故，做出了從一個城市走向另一個城市的決定，帶著過往的傳說、青澀的夢想，走向成長、走向未來。
這類追憶過往的故事，往往帶有相當程度的傾向性，讓進入其中的人倍感喜歡，令無法共鳴的人冷眼旁觀。但無論如何，私人化意味著濃郁的情感投入，那終歸是過往的鄉(xiāng)愁。
09
倒霉性愛，發(fā)狂黃片
Bad Luck Banging or Loony Porn
2021
導演:?拉杜·裘德
編劇:?拉杜·裘德
主演:?克勞迪婭·耶利米亞?/?奧林匹婭·馬萊?/?尼科丁·恩古里亞努?/?亞歷山德魯·波托切安?/?安迪·瓦斯盧亞努
登頂柏林的“黃片”，記錄時代的“論文”。大尺度的噱頭，不過是這部電影最淺層次的內(nèi)容——盡管它已經(jīng)與疫情以來的種種情色新聞相合無礙，是疫情時代的入口。
影片采用了層次分明的三段式結(jié)構(gòu)。第一部分跟隨女主人公的視角，描寫了疫情下的街市生活；第二部分拼貼影像，直指右轉(zhuǎn)、分裂、不安的世界氛圍。
第三部分，也是影片最重要的總結(jié)性段落，則是一場21世紀的女巫審判，以情愛視頻為基石，將混沌而龐大的議題托出水面，再用三個假想的結(jié)局將之解構(gòu)成徹底的荒誕鬧劇。
10
小媽媽
Petite maman
2021
導演:?瑟琳·席安瑪
編劇:?瑟琳·席安瑪
主演:?尼娜·梅爾瑞斯?/?Joséphine Sanz?/?Gabrielle Sanz?/?Stéphane Varupenne?/?Margot Abascal?/?Florès Cardo?/?Josée Schuller?/?Guylène Péan
瑟琳·席安瑪?shù)纳弦徊孔髌贰度紵拥男は瘛肥悄撤N程度上的出圈之作，甚至于知曉這部電影的人遠多過知曉導演的人。相比之下，這部《小媽媽》的話題度就低調(diào)了許多。
《小媽媽》以遇見同齡的母親為切入口，帶出了一個母女之間的隱秘的情感角落。在精巧的小品結(jié)構(gòu)敘事下，成長路上的生離與死別被描摹得細膩而又柔軟。
