旁觀者的角度?????

該作品以一個(gè)旁觀者的角度來(lái)敘述主人公的經(jīng)歷，它并沒(méi)有很詳細(xì)地描寫(xiě)心理活動(dòng)，通常都是采用對(duì)話的形式以及第三者的角度來(lái)講述，文中的“我”既在事中，又在事外，以一個(gè)更客觀，冷靜的觀察者和引導(dǎo)者的形象貫穿始終，我覺(jué)得這也正是毛姆的高明之處，他在一步一步地引導(dǎo)讀者去探索，有時(shí)候感覺(jué)“我”所說(shuō)的以及“我”的態(tài)度就是我們這些讀者的想法，正如里面的“我”多次對(duì)思特里克蘭德的行為表示惱怒與不解，對(duì)思特里克蘭德太太等人的行為的觀察與大膽地猜測(cè)，很好地引導(dǎo)了我們探索與思考其中的各種矛盾與沖突，更從這些猜測(cè)與觀察中揭露作者所要表達(dá)的想法。我覺(jué)得，其實(shí)在一定的程度上，“我”和主人公的思想是有相似之處的：“這種安逸與幸福似乎讓我感到了驚悸與不安”“生活變得太有序，太按部就班了。我心里感到一種無(wú)名的恐懼”這些話，不僅僅是為了為下文埋下伏筆，引導(dǎo)讀者的思考，而且可能也是毛姆的真實(shí)想法，在這里的“我”就像是千千萬(wàn)萬(wàn)厭倦了平凡現(xiàn)實(shí)庸俗生活的人，想追求理想，但是又沒(méi)有思特里克蘭德的勇氣與不顧一切。

理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾??

無(wú)論身處什么時(shí)代，人們都深深地掙扎在現(xiàn)實(shí)洪流中，為了生活而奔波忙碌，年少時(shí)所憧憬的理想，隨著年齡的增長(zhǎng)似乎更加遙不可及，人們漸漸地滿(mǎn)足于現(xiàn)狀，滿(mǎn)足于平凡，但是在這靜靜的歲月里，在無(wú)數(shù)個(gè)靜謐的夜里，總是隱含著些許的不甘，有時(shí)候或許會(huì)莫名厭惡這種安樂(lè)而毫無(wú)波瀾的生活，而這本書(shū)，正是“浪漫主義對(duì)生活之平庸和乏味的抗議”。“我承認(rèn)這種生活的社會(huì)價(jià)值。我從中看到了有序、平靜和幸福，但是我的血液里卻涌動(dòng)著狂烈的欲望，要走一條不受羈縛的道路。”這是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的掙扎，對(duì)理想的向往，想要一個(gè)真正屬于自己的有激情的生活，不顧一切地想要，正如思特里克蘭德那樣，他是一個(gè)證券經(jīng)紀(jì)人，有一個(gè)幸福的普普通通家庭，在他剛出場(chǎng)的時(shí)候，他顯得毫無(wú)特色，唯一的特色可能就是特別沉默寡言了，似乎生活得很講究，但是從細(xì)節(jié)也可看出，其實(shí)在那個(gè)沉默的外表下，他似乎很反感這些社交活動(dòng)，不喜歡與人打交道，或者說(shuō)，不想要像世人那樣沉迷于這些平常生活，他顯得有些拘謹(jǐn)。更讓我驚訝的是他突然拋妻棄子，過(guò)上了屬于真正的自己的生活，與前面形成強(qiáng)烈的反差，他衣衫襤褸，窮困潦倒，生活隨意，性格冷淡卻又狂野，十分的毒舌，對(duì)他的理想有著強(qiáng)烈的執(zhí)念，他再三地強(qiáng)調(diào)“我必須畫(huà)畫(huà)”，“在他的身上蘊(yùn)積著一股巨大的力量”“他似乎完全過(guò)著一種精神的生活”他完全丟棄了現(xiàn)實(shí)世俗，憑著一股不可阻擋的力量在理想的道路上狂奔。世人或許會(huì)在現(xiàn)實(shí)中過(guò)于平淡和迷茫時(shí)想過(guò)要不要投身理想來(lái)激情一把，但想法通常也只是停留在腦海，畢竟人們會(huì)從所謂的理性角度來(lái)思考，這樣不顧一切放棄所有，并且是沒(méi)有保障的行為過(guò)于沖動(dòng)，也沒(méi)有勇氣去冒險(xiǎn)，于是，便再次扎入柴米油鹽中了。“這個(gè)世界是殘酷的，艱難的。沒(méi)有人知道我們?yōu)槭裁磥?lái)到這個(gè)世界，也沒(méi)有人知道我們死后會(huì)去到哪里。我們必須謙卑才是。我們必須看到那種安靜平和的美。我們必須默默無(wú)聞地聊此一生，免得惹起命運(yùn)對(duì)我們的注目。讓我們?nèi)ふ掖緲?、憨厚的人們的?ài)吧。他們的無(wú)知遠(yuǎn)勝于我們的知識(shí)。讓我們保持著沉默，滿(mǎn)足于自己的一小片天地，像他們那樣和順溫柔。這就是生活的智慧”這是經(jīng)歷過(guò)悲劇的施特略夫的獨(dú)白，或許也是許多世人的內(nèi)心感受吧，月亮和六便士，大多數(shù)人都是更想握住手中的六便士吧

在我看來(lái)，其實(shí)是挺糾結(jié)挺迷茫的，理想真的會(huì)慢慢丟失嗎？真的有那個(gè)勇氣去放棄一切奔向理想嗎？人的一生，能為了理想去拼一把，一生耗盡自己的激情，過(guò)真正自己想要的生活，應(yīng)該是很令人向往的吧！但是換個(gè)角度想，平凡也可以有滋有味??！現(xiàn)在想想，如果可以，能一直向著理想前進(jìn)肯定是很美好的了，可這世界上，不也是平凡生活居多嗎？可能某些程度上是對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)吧，或許，那些特別的人，就是因?yàn)閾碛心欠N不顧一切的勇氣，才擺脫了平凡，走向了偉大吧，但是，誰(shuí)說(shuō)他們最后不會(huì)回歸平凡呢？

人性的矛盾

人的性格具有多面性，而在這本書(shū)里面，更是充分地體現(xiàn)了人性的復(fù)雜，這里的每一個(gè)重要人物的性格都充滿(mǎn)了矛盾，在毛姆的筆下激烈碰撞，平靜的外表下暗藏著波濤洶涌。思特里克蘭德太太看起來(lái)溫柔體貼，善良可人，優(yōu)雅而又純真，面對(duì)丈夫的拋棄，看起來(lái)似乎是失去丈夫而感到傷心痛苦，但是實(shí)際上，她應(yīng)該也有出于對(duì)體面和榮光丟失的不可接受，她本應(yīng)該有一個(gè)體面又幸福的生活，這讓她有了令人羨慕的資本，滿(mǎn)足了她的虛榮心，但是丈夫的做法，讓她的自尊心和虛榮心受到了打擊，“她再也不能維持她在社會(huì)生活中的體面和榮光了”，“我不無(wú)驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管她的心中充溢著痛苦，卻依然能穿著打扮得體面得體，符合她頭腦中的禮規(guī)”，她愛(ài)她的丈夫嗎？應(yīng)該是愛(ài)的吧，畢竟她看著他充滿(mǎn)了愛(ài)意，但是有沒(méi)有可能是為了在外人面前表現(xiàn)自己的幸福而裝出來(lái)的呢？我也無(wú)從考證，應(yīng)該也只有她自己才知道了吧。而且在后來(lái)她知道她的丈夫是為了理想，她感到崩潰，無(wú)法理解，甚至開(kāi)始記恨他，“一個(gè)可愛(ài)的女人身上有著如此強(qiáng)的報(bào)復(fù)心理”“卑鄙與偉大，惡毒與仁慈，仇恨與熱愛(ài)，是可以并存在同一顆心靈里的”，她很聰明，懂得恰如其分地利用自己的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)，其實(shí)最讓我驚訝的還是后來(lái)思特里克蘭德死后出名，她毫不計(jì)較他經(jīng)歷了什么，只是盡心盡力地扮演好一個(gè)乖巧體貼的妻子的角色，可能這就是面具吧，但是卻莫名讓我心驚。

施特略夫在里面扮演的就像是一個(gè)喜劇角色，但是他也并沒(méi)有給我?guī)?lái)多少的歡樂(lè)，恰恰相反，我感覺(jué)到了滿(mǎn)滿(mǎn)的諷刺和悲哀，我覺(jué)得他是一個(gè)挺悲劇的角色，“他的一生好像是用一組喧鬧的滑稽劇寫(xiě)成的悲劇”。他熱情，富于情感，樂(lè)于助人，但是卻常常被人嘲笑諷刺，“造物主把他制造成了一塊笑料，可卻給予他敏銳的感覺(jué)”，他不斷受到傷害，但是又從未滋生怨恨，他是個(gè)蹩腳的畫(huà)家，但是對(duì)藝術(shù)卻有著敏銳的鑒賞力。“有些人很是不幸，即便他們流露出的是最真摯的感情，還是會(huì)讓人覺(jué)得可笑之至”他十分關(guān)心思特里蘭德，但是卻只能遭到嘲笑和不屑，每次看到這個(gè)我都覺(jué)得他很可憐。思特里蘭德則十分的可惡，像個(gè)無(wú)情無(wú)義的人，事實(shí)上他確實(shí)也是這樣的人，他的心里只有藝術(shù)。我覺(jué)得最可悲的就是，他救了思特里蘭德，并不顧妻子反對(duì)把他帶回家盡心照顧，最后卻換來(lái)了妻子和朋友的背叛，他偏偏還傻傻的想著他的妻子，等著他的妻子，為什么會(huì)有那么愚蠢的人？他是真的那么愛(ài)他的妻子嗎？當(dāng)他的妻子自殺后，他看到那幅偉大的作品（思特里蘭德畫(huà)的他妻子的裸圖）時(shí)，他確實(shí)很憤怒，但是他依舊不舍得毀壞，后來(lái)甚至邀請(qǐng)思特里蘭德跟他回老家，看到這里，我覺(jué)得有點(diǎn)可笑，他愛(ài)他的妻子，但似乎看來(lái)，也沒(méi)有那么愛(ài)吧，或者說(shuō)，他更愛(ài)的是天才和藝術(shù)。

勃朗什這個(gè)人，正面描寫(xiě)她的地方很少，總讓我感到一絲迷茫和看不透

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——2020年第一次讀《月亮與六便士》有感