文/桑夏
引語
前段時間看了一本暢銷勵志書籍《你當像鳥飛往你的山》?？吹臅r候，我的腦海里有N多個疑問句，我有無數(shù)次想當面問作者：“你為什么不逃離這樣的家庭呢？你明明有機會的！”“你為什么不早點擺脫這樣的家庭呢？你明明是可以的！”“你為什么不快點放棄這樣的家人呢？你明明已經做到了！”
直到看到正文的倒數(shù)第二段和正文最后一句話：“而我稱之為：教育。”我對書里的故事徹底釋然了?？墒牵瑢τ谠彝ィ疫€想從不同的角度知道得更多一點。
所以，我選擇了在英國已經暢銷了20年的《原生家庭生存指南》。這本書的作者是被《泰晤士報》譽為英國“國民心理學家”的奧利弗·詹姆斯。奧利弗擁有多重身份：兒童心理醫(yī)生、關系精神分析學家、記者、主持人等。這本書是她多年研究成果的精髓，并不局限于純碎的理論。書里引用了不少名人的成長軌跡作為事例，有伊麗莎白二世、查爾斯王子、邁克爾·杰克遜、小布什等。通過一個個事例，作者以講故事的方式給我們剖析了專業(yè)知識，可讀性較強。
本書還有一個有意思的副標題“如何擺脫非正常家庭環(huán)境的影響”，如今，很多人說受困于原生家庭的負面影響，或許，這本書能給我們帶來一些思考？
我很喜歡英國作家阿蘭德波頓的推薦語：“如果能規(guī)定父母在孩子出生前看完此書，將比任何政府立案更能給人民帶來快樂、促進國家經濟繁榮。”從這一點，我們很明顯知道了家庭教育的重要性，也能判斷這本書的實用性。
身邊有一個朋友，在家排行老二，上有乖巧的姐姐讓父母歡心，下有活潑的弟弟得父母寵愛，她從小跟著外婆長大，可外婆帶著幾個孫輩，不免老一輩思想重男輕女。和這個朋友相處過程中，她很多次提到自己童年不愉快的經歷。她說自己特別敏感，她害怕別人對她的漠視，所以漸漸地，她做事一向以目的為導向，性格也較為強勢。她也不喜歡那樣的自己，可是，遇到事，她就會想到小時候不愉快的經歷，然后反復地讓不喜歡的那個自己占據(jù)主導。
大家都有看到過這句話：“有的人用童年治愈一生，有的人用一生治愈童年”。小時候，大人們覺得小孩沒有印象的事情，若干年后，其實我們還依稀能想起些什么，而那些潛移默化的影響是深入腦海、植入我們行動的。
作者把我們人生的前6年拆解開來：0-6個月形成的自體感，0-3歲時的關系模式，3-6歲關于良心的描述，并提到：“對于大多數(shù)人來說，自己最終會成為什么樣的人，在很大程度上是受0-6歲這個階段的經歷影響的?！笔聦嵣希r候的經歷，對我們幾十年的人生，真的這么有決定性？我看不然。
前面提到的那個朋友，她知道自己敏感、強勢、缺乏安全感，她通過各種途徑來優(yōu)化那個“討厭的自己”。她通過讀很多很相關書籍找出口，她悉心聽取朋友們的意見來反思自己，她也努力走出去看世界、開闊自己的內心，她還嘗試著和家人增加溝通來治愈自己的童年……現(xiàn)在的她，已經與過去和解，生活精致， 待人溫和。她也不再什么事情都能聯(lián)想到自己的弱點，相反，自帶光芒。
小時候的經歷在她心里長得那些刺，她選擇了主動拔掉，先慢慢軟化，再讓她漸漸消失，真正只讓經歷融入她的骨血。
每部戲里，都有主角、配角、群演，如果可以選擇，你會選擇什么樣的角色呢？很多人會想當主角，因為主角自帶光環(huán)，總能逢兇化吉。而配角和群演，只是為了成全主角的故事情節(jié)導向?？墒牵@些角色，我都不太喜歡，我更想當編劇、當導演。因為故事的情節(jié)、主角的表演都在我的掌控下。
都說人生如戲，戲如人生，在人生這個大舞臺上，無論小時候經歷過什么，原生家庭是怎樣的模式，在自己有了思考時，我想，我們就可以為自己做選擇了。也因此，我喜歡作者寫的第6章“成為你自己的劇本作者”。
在這一章里，作者引用了一些真實的事例，列舉了一些能幫助我們成為自己劇本作者的方法，或許能在我們有類似經歷時給到一定啟發(fā)。
村上春樹說：“有時候，不正確的選擇可以帶來正確的結果；而造成不正確結果的卻是因為正確的選擇?！?馬云說：“選擇比努力更重要?！碑斨鹘沁€是配角，亦或者是編劇導演，這都不過是一種人生活法的抉擇，就像番茄味的火鍋底料還是麻辣味的，全憑個人口味去判斷好吃與否。但是，如果你要一個嗜辣如命的人去選擇一個番茄鍋，他能吃，可總覺得寡淡無味。
對愛吃辣的人來說，原生家庭可能是一個番茄鍋，其實他是可以自己再添加作料的；相反，對一個不吃辣的人來說，麻辣鍋很刺激，可是他也能自備一碗清水，唰唰也還能繼續(xù)吃。
張含韻在《乘風破浪的姐姐》里的采訪說：“三十歲前，我們的青春、我們的美好是天生的，是父母給的，但是30歲之后，是我一手創(chuàng)造的。”這不就是做了一道正向的選擇題嗎？
