具體到一篇文的語言修辭上，“堆砌辭藻”和“平淡無奇”是最常見的兩個問題，并且在矯治其中一個問題的時候一不留神就會跑到另一個問題去了，到底該如何平衡這兩個問題？
首先擺一個觀點，好的文章一定是雅俗共賞的，雅俗共賞的文章必然有兩個特點：修辭上不晦澀的，但意象上是綿長的。那么我們就此可以理解為，優(yōu)秀的文章應該是用通俗的文字構造出完整的意象。
譬如，落日，荒原，這兩個詞并不生僻，但是組合在一起就有了“大漠孤煙直，長河落日圓”的意蘊。
一，?先做減法，再做加法
對寫作還不成熟的人來說，很容易咬文嚼字，導致這個現(xiàn)象的原因是：我們需要形式上的修飾來掩蓋我們文字功底的不足，就像一個緊張的人用夸張的動作來掩蓋內心，又像一個暴發(fā)戶戴上大金鏈子顯示自己的富足。
因此，在言語修辭上做減法的第一要務是，判斷自己的寫作是否真實？
寫作者對寫作“真實”的感受是臨場型的，如果我們的寫作不真實，我們自己是可以感受的，閱讀者也是可以直接感受到的。所以堆砌辭藻非但不能掩蓋我們的功底，還有掩耳盜鈴的嫌疑。
不真實的表現(xiàn)通常有兩種：
一是虛構；
二是夸張。
具體的判斷方法：
回過頭一字一句閱讀自己的文章，看看哪些詞句是不屬于自己內心的，是為了“要”這個詞的刻意行為。
這些字詞句，是從我們腦子里（記憶）來的，還是心里（感受）來的？
可以肯定的一點是，打動人心的必然不是文字形式，而是文字對情境的再現(xiàn)引發(fā)了共鳴。
最通常的表現(xiàn)：
成語俗語的運用，名言詩句的引用，以及那些看起來光鮮的詞語的使用，我們不妨嘗試把這些部分拿掉，影不影響我們的表達？這就是做減法。
1，?大膽刪減
文章的第一要務是“合格”，即便沒有多少出彩的地方，首先要保證少失誤。
具體做法就是，對文章進行大幅度刪減，大到段落，小到句子，更小到修飾。只要不影響意思的表達，看看哪些是可以被舍棄的。
2，找到最合適的字詞
最著名的是福樓拜的“一詞說”，“你所要表達的，只有一個詞是最恰當?shù)?，一個動詞或一個形容詞，因此你得尋找，務必找到它，決不要來個差不多，別用戲法來蒙混，逃避困難只會更困難，你一定要找到這個詞?！?/b>
提供一個參考的反思角度，我們這樣書寫（不真實）是為了顯示出“深刻”，“專業(yè)”嗎，而事實上這樣的東西恰恰是寫給外行看的，外行看熱鬧，過度的詞藻只是文字的假象。
譬如，我們用“風馳電掣”這個詞，在語境中這個詞真的貼切嗎？還是說只是我們覺得它更高級而已，“迅速”這個詞可不可以替換它，這樣的琢磨過程就是要找到那個唯一合適的詞。
3，斟酌做加法
當句子被精簡到最后，只剩下了傳情達意的樸素文字，再去增加修飾或者替換。這個做加法的過程，也就是扭轉文章“平淡無奇”的過程。
寫作也是一種匠人式的工作，你要一個字一個詞一句話的打磨它們，你要不斷問自己，這個字，這個詞，這句話是我心目中最好的那個嗎？還是說我無暇多想，只是如此寫下來了。
二，語言修飾的兩大誤區(qū)
1，?細致不等于真實
很多人為了使情景顯得真實，會采用非常細致的描寫方式。事實上，如果我們把握不好細致的度，往往就陷入了“堆砌辭藻”的誤區(qū)，細節(jié)過度本質上也是堆砌。
判斷方法：帶著寫作目的的細致才是有效的。
無區(qū)別的精致描寫，會導致文章無法聚焦，覺得你寫得很好，但是什么印象都沒留下來。
在運用細節(jié)之前，我們要清楚細節(jié)的目的：人物性格，情節(jié)推動，例證觀點……一旦偏離了目標的細節(jié)就容易讓讀者產(chǎn)生游離。在這個前提下，你應該在細節(jié)描寫中找到自己的發(fā)力點。
最典型的例子，魯迅《祝?！分忻鑼懴榱稚?。
“她已經(jīng)被剝奪得一無所有，眼睛間或一輪顯示還是個活物”，“間或一輪”就是細節(jié)，寫作目的也明確，讀這樣的句子一定會對這個人物印象深刻。
口訣：真實不同于細致，細致不等于修飾。
有時我們?yōu)榱藸I造真實就會流向細節(jié)，而表現(xiàn)細節(jié)往往是用一系列修飾來完成，譬如形容詞，程度副詞等。成熟寫作的標準，恰恰就是把修飾放在恰當?shù)奈恢茫▋热莺托问降慕Y合）。
小技巧：描寫盡量形象化。
細節(jié)描寫的目的是讓事物讓我們能夠產(chǎn)生聽、聞、看、摸和嘗的五感印象。
與之對應的是，表達籠統(tǒng)的看法，或評判，說理（言之無物，強說愁，都是籠統(tǒng)的表現(xiàn)）。不是說不能有抽象的表達，而是說抽象的內容需要通過感官來形象化。
譬如，“小張已經(jīng)長到了180斤”，看起來沒有任何問題，但是一般人對“180斤”的感受是抽象的，如果寫成“小張已經(jīng)長成了兩個我”，就形象多了。
譬如，“小張鼾聲如雷”和“隔著兩個房間都可以聽到小張的鼾聲”，顯然后面這個句子更形象，但大部分寫作者可能會選擇“鼾聲如雷”。
譬如，我拿著一杯水，外觀看起來是透明的，這是一種細節(jié)，但如果我（寫作者）認為它更像是酒而不是水，那這就是更細節(jié)的（酒）。通過對這個細節(jié)，就可以得出愛喝酒的特征（這個就是評斷）。
寫“我”是一個酒鬼，和“我”總是端著一杯酒，最終意思一樣，但是表達效果完全不同。
一個細節(jié)能調動某種感官，那么它就是“形象”的（酒）；
如果它還能傳遞作者的某種思想或評判，那么它就是“有意義”的（愛酒）。
2，簡潔不等于平淡
放棄華麗的詞藻之后，我們如何用樸實的語言實現(xiàn)理想的表達效果，這就是考驗寫作功底的時候了。
方法：運用隱喻
隱喻，就是發(fā)現(xiàn)原本沒有關聯(lián)的事物之間的關系，也可以理解為詩意。形式上表現(xiàn)為文采，效果上表現(xiàn)為神秘感，來源是想象力。
過程就是把兩件沒有關聯(lián)的事物拿來對比，去把它們之間的關系找到。
誤區(qū)：要注意兩件事物原本“沒有關系”這個前提，譬如說，“月如鉤”“月色如銀”這樣的句子，這是本來就有關系的——外形，這樣的文字寫出來，最理想的狀態(tài)也無非是寫得“合適”，并不能令人眼前一亮。
要訣：像與不像之間產(chǎn)生的張力就是我們產(chǎn)生創(chuàng)意的地方——這是會讓人眼前一亮的地方。譬如，“寂寞如雪”，“寂寞”和“雪”都是平常之詞，組合到一起之后文字功力就顯示出來了。
如“小狗和手機”：
我的手機是小狗，它跟著我到處走，它可以陪伴我，也很聽話，如果它不在我身邊，我會很焦慮。
如“筆和戀人”
這支筆是我的初戀情人，它和我的初戀情人一樣纖瘦，都可以在紙上寫出愛情的憂傷詩句。
訓練：處理好一對關系——
感性寫作和理性寫作/直覺寫作和主動創(chuàng)作
很多人遇到寫作瓶頸的原因，就是不愿意離開舒適區(qū)，舒適區(qū)其實就是直覺寫作方式，只不過不同的人的舒適區(qū)不一樣，有人習慣講道理，他們的直覺寫作方式就是理性寫作，有的人情緒敏感，喜歡抒情描寫，那么他們的習慣就是感性寫作。
訓練隱喻的寫作方式，就是要強化創(chuàng)作的能動性，我們所說的寫作的張力，正是來源于理性和感性之間的沖突。在具體的文字寫作中，我們就應該找到那些原本樸實無華的詞句之間的聯(lián)系：形象上的聯(lián)系和內在的關聯(lián)。形象上的聯(lián)系是直觀的，內在的聯(lián)系則需要理性思考得來。
譬如阿多尼斯的詩歌，非常明顯地體現(xiàn)了這個特征。
“什么是玫瑰？?為了被斬首而生長的頭顱?！?/b>
“你和他之間有何區(qū)別？?他屈從于已經(jīng)存在的黑暗，我屈從于尚未存在的黎明?！?/b>
“風，沒有衣裳；時間，沒有居所；它們是擁有全世界的兩個窮人。
“我讓自己登基，做風的君王。”
掌握了這個方法，我們完全就可以在幾個平淡的字詞之間發(fā)揮創(chuàng)造性，營造出語境來，不再需要過多的華麗修飾。
誤區(qū)：既不能牽強，也不能太淺顯。
不能為了隱喻的效果而強行制造關聯(lián)，寫出來的效果應該是讓閱讀者覺得“很貼切，而我竟然沒有想到這層關系”。
不能太淺顯的意思就是兩個意象之間的關系所有人都可以看出來，這就失去了意義，屬于能動性不夠。
多看多寫，保持對生活的好奇心。
如果你在生活上是一個善于發(fā)現(xiàn)的人，你的文字里自然也會給讀者帶來驚喜。
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