《明月幾時有》，一個不那么主旋律的主旋律題材電影。
編劇何冀平表示：怎樣為這段主旋律的故事找到并不那么主旋律的表達方式，這些都是我要考慮的問題。
就像是要開發(fā)一道新菜式，絞盡腦汁想從現(xiàn)有的材料中做出不一樣的色香味。還是那些材料，還是那些步驟，還是那些調料，怎么搭配怎么表達，成了開發(fā)新菜式的關鍵。
于是就找到了“散文詩式”電影敘事手法。
“散文式”這個概念并不難理解，也并非是前無古人，但當散文式和主旋律題材結合在一起，尤其是國難當頭的抵抗侵略者的故事，這種另辟蹊徑的方式，能否取得預期想表達的效果。
第一步：選取的大背景是在香港，并非是大陸。
都找到大陸前前后后的抵抗侵略者戰(zhàn)爭持續(xù)了十四年之久，所造成的損耗幾乎是毀滅性的。
而與此相比，香港的歷史是三年零八個月。這段歷史，重要嗎？
當然重要，任何形式、任何規(guī)模、任何時長的侵略都是不合理的，是一個民族對另一個民族的壓迫。
這就是菜式的選擇，拋去主流的菜式，在小范圍內采擷屬于自己的定位。
第二步：選取的人物都是小小人物，唯一的“有名氣”的人物是方姑（孔秀蘭），其他的角色都是籍籍無名，不被歷史所注意。
該片以香港抗日史上著名的“東江縱隊”真實事跡為藍本，講述了小學教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮、游擊隊長劉黑仔等人在被日軍占領的香港頑強抗爭的熱血故事。
實講，周迅扮演的角色“方姑”，從頭到尾都沒有成長，至少是在影片表達上。
沒有人勸她入，那么兩個“餑餑”，就能吸引一個人去站到危險的領域，棄自己的安全于不顧，自己的家人于危難之中嗎？
她是一位小學教師，她仰慕茅盾先生的才華，她和青梅竹馬的戀人負氣分手。
然后她就加入了抗戰(zhàn)隊伍中嗎？
不可能的。
她從頭到尾都是主動的，主動幫茅盾等陷入危險境地的知識分子逃離香港。
一有途徑可以進入到這條河流中，她就踏進去了。
在一個又一個的任務中快樂地跳躍著，不以此為苦。
她的“成長”，不是深度和廣度上的進步，只是不同環(huán)境的遷移。
從送情報到夜深了在街頭發(fā)傳單，到轉移根據(jù)地到了村里，她做的事情的輕重，沒有上升過。
即使是在“放棄救母”這一決斷下，也絲毫沒有顯現(xiàn)。
方母說：你不要拖累別人阿。
這么說了自己也這么做了，在任務失敗被捕后，也沒有拖累那個小姑娘，至死都沒有說出，保全她。
如果要隱忍，就走一大段只說“我們走罷！”蹲下來克制不住淚流就好了，不用長篇大論。
許鞍華說，她不是在講歷史，而是在講歷史中的每個人：
“一群普通人本來在過著各自的日子，戰(zhàn)爭打破了日常的平靜，他們不怕、不猶豫，直面然后承擔，完成了一個可以稱得上是偉大的任務。人救出來了，仗打完了，他們又回到自己的生活里?！胀ㄈ恕挠赂易顒尤恕?。
在人物的塑造上，這部劇為了不顯得隨大流，去塑造一個個熱血激昂的時代英雄，又失了該有的人物深度，作為人物這一方式該去表達的一部分內容，這一塊，終究是失掉了的。
第三步：烹調方式。
菜式選好了，材料選好了，怎么來做這道菜，是大火還是慢燉，是爆炒還是清蒸。
我們來悶燉。
和廣州的燉湯一樣，把食材放在罐子里，蓋上蓋子，不管不顧，一直燉一直燉。
罐外靜止不動，只氤氳著幾縷水汽；罐內的湯水進入到食材之中，再抽出身來。
少了槍炮交織的血腥場面，多了山雨欲來的波濤洶涌。
非常內斂克制的東方式敘事，借離合之情，寫興亡之感，卻點到為止，不聲不響地把你帶到罐內，一起悶燉。
茅盾的散文《黃昏》隱喻了戰(zhàn)時暴風雨襲來的白色恐怖，“不單是風聲，有雷，風夾著雷聲，海又動蕩，在夜的海上，大風雨來了”。
整體畫面暗淡無光像是浸在霧中，勝利的那一天似乎還茫茫遠在天邊。
風暴過后黎明將至，正是一個個不起眼的“小人物”放棄了小團圓，才換來漫漫長夜中篤定而微弱的光亮。
第四步：呈現(xiàn)菜品。
這是一道什么菜？有什么味道，主體又是什么。
是小人物的不屈，是偽裝者的如履薄冰，還是亂世中的情感糾葛。
愛國？不是為了民族，是為了自己。
和大陸的反抗不一樣，他們沒有口號，沒有隊伍，只有自己內心的堅持，自己的秩序。
“人人都這么想，什么時候才會勝利？”這大概是寥寥無幾的幾處正義之言了。
愛情？是和錦榮在戰(zhàn)爭下的愛而不得，還是和劉黑仔在并肩作戰(zhàn)中的同生死。
錦榮遠遠站在幾米之外說：“我怕他們認出來，我就不過去抱你了?！?/p>
劉黑仔說：“這一別，可能就是永別了。”
散文講究的是“形散意聚”，婉轉附物，怊悵切情。
是，這部片子是支線過多，線索過弱，邏輯混亂，但是它從始至終沒有偏離過想要追求和表達的那個“元”——對抗。
文化人在對抗，藥店老板在對抗，幾十歲的老太婆們都偷偷地送過情報，十來歲失了學的小孩子也在對抗。
沒有人放棄。
這是一個很獨特的電影，有著許鞍華自己特有的調性。那種文人特有的鋪墊和娓娓道來。
好萊塢式的快餐型消費大片，三步一個小高潮，五步一個大高潮。節(jié)奏鮮明，拿捏公式化，我們看的還不夠多嗎？
《明月幾時有》的調性，正好拒絕這種依靠故事矛盾和人物沖突帶來高潮式觀影快感的創(chuàng)作模板。
塑造了一種綿延，向外向內，慢慢侵染，直到包裹在霧氣當中。
不要小瞧這種溫吞的調性，它是我們所缺失的態(tài)度，認真做電影還是認真講故事，你選。
靜水流深，且聽我慢慢道來。
