書名：《哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個故事》

作者：馬克·克雷默、溫迪·科爾

譯者：王宇光等

頁數(shù)：362 頁

閱讀時間：約? 6 小時

閱讀體驗：★★★★

一個長篇故事，就好像談戀愛。為了支撐自己，我會努力圍繞著受訪者的世界構(gòu)建一個世界。

來自一個截然不同的世界，就需要花時間等待我們的所見所聞呈現(xiàn)出真正的意義。過一段時間再動筆寫自己的經(jīng)歷，這對寫個人經(jīng)歷有著極為重要的意義：最有意義的事情，總是要求我們消化、吸收和理解它們意味著什么。

修改的意義也是如此。

第一步，就是和自己保持一定的距離。如果你對自己缺點的任何審視都感到恐慌，那么你也不可能在個人散文的寫作中走得太遠。你需要能夠從一個高度看自己，知道如何在社交場合給別人留下深刻印象，能夠準確地知道自己何時最有魅力，又何時看起來固執(zhí)己見、膽小如鼠或者荒謬不堪。你必須開始給自己做一下清查存貨的工作，以便于給讀者呈現(xiàn)一個具體的、清晰易辨的自我。

正視自己，哪怕是靈魂中遭自己鄙視的部分。

從你的怪癖入手——癖好，頑固的性格特征，以及恐懼社交的習性，都將你與其他人區(qū)分開來。為了建立自己的可信度，就要避免司空見慣。誰愿意去讀路人甲的故事呢？很多剛起步的散文家，竭力裝作可愛而親切，竭力去適應(yīng)，結(jié)果讀者卻覺得很無聊，他們渴望著更猛的料、更權(quán)威的語調(diào)。控制自己表達的欲望，磨平自己的棱角，或者照顧每個人的感受，這些在紙上行文時全無作用。文學(xué)不是一個適合墨守成規(guī)者的場域，作為作者，我們必須用演員處理獨特的外貌或者聲音特質(zhì)的方式，把自己小小的不同點最大化，并戲劇化地投射出去。我們必須將自己戲劇化，將我們擁有的特點放置在最清晰聚焦、界限分明的燈光下。去掉那些不必要的部分，只強調(diào)能引向最激烈沖突的個性特質(zhì)。

不寫廢話和刪除廢話并不復(fù)雜，復(fù)雜的是不知道什么是廢話。簡潔的前提是識別，這個需要時間去歷練。

開發(fā)我們的怪癖只是變成紙上角色的第一步，作為一個個人散文作者，你不能假設(shè)你的讀者對你的背景有所了解，無論你在以前的文章中解釋過多少回。你必須變得敏捷熟練，你要迅速且不著痕跡地嵌入這些信息。

作為一個散文寫作者，你必須習慣于放任自己最天馬行空最古靈精怪的想法，而不是去抑制它們。

把自己變成角色的過程，并不是以自我為中心，而是從自戀中解脫出來：你必須保持足夠的距離，才能從外部看清自己。做到這個可能是一種解放。

這一點，太有感觸了！

任何人，哪怕最偉大的作家也寫不出精良的初稿。有30年筆齡的沃爾特·哈林頓說：“我必須得先寫點兒廢話，才能寫出不是廢話的東西。寫作就是思考，是報道的拓展。”

好的作品是極為復(fù)雜的，一稿、二稿甚至第五稿都未能柳暗花明。好的作者往往是那些日積跬步的平凡作者。

寫吧！就從廢話寫起，一千句廢話里指不定寫出一句至理名言呢！

改吧！說不定哪一天就改出一篇佳作來呢！