“風(fēng)”、“雨”、“云”大概是描述這部電影最好的詞語(yǔ)，故事像云飄忽撲朔，人物像雨陰濕曖昧，鏡頭像風(fēng)跌宕迷離。如同電影的開場(chǎng)畫面，偷情男女走入一片迷霧深籠的樹林，在魅惑的闊葉與辛甜的空氣里，潛伏著不可言說的時(shí)間暗語(yǔ)與人性暗影。
一 昏昏欲醉的城市迷宮
婁燁是一個(gè)城市詩(shī)人，《蘇州河》里綺麗虛無(wú)的上海，《浮城謎事》里煙雨迷離的武漢，《春風(fēng)沉醉的夜晚》里意亂情迷的南京。
他擅長(zhǎng)精準(zhǔn)捕捉這些城市專屬的質(zhì)感與邊角，將其與影片獨(dú)特的頹哀情緒和詭譎命運(yùn)聯(lián)結(jié)，相輔相成地營(yíng)造出獨(dú)一無(wú)二的城市氛圍和時(shí)代質(zhì)感。
婁燁影片里的城市，已經(jīng)不再只具有地理屬性，人文內(nèi)涵和情思隱喻使城市變成一個(gè)神秘而風(fēng)情的迷宮，或癡愛或沉淪或惘然的人物在其中穿梭不休，各自在情與欲的濁霧里尋覓和迷失。
城市是婁燁詩(shī)篇的韻腳，一條河流一片磚瓦，都在含情脈脈地凝視和被凝視。
《風(fēng)中有朵雨做的云》空間涉及廣港臺(tái)三地，時(shí)間跨度從1989年到2012年，時(shí)代的變遷在城市的轉(zhuǎn)換之間發(fā)生和見證，人物的愛恨情怨也在城市的流轉(zhuǎn)之際纏繞不休。
廣東冼村的低樓，香港的街巷，臺(tái)灣的舞廳，空間的變換成為時(shí)代的注腳和人物的映射，歌舞廳、交際花、坐臺(tái)小姐、改革開放、房地產(chǎn)、拆遷，這些帶有地域和時(shí)代色彩的詞語(yǔ)緊密勾連著人物，他們?cè)谌刂g輾轉(zhuǎn)，在時(shí)代浪潮里浮沉。
影片整體敘述是拼圖式的倒敘，一次一次不規(guī)則地拾起記憶碎片，時(shí)空在三地二十三年來(lái)回跳切，以懸疑為底板，晦暗陰澀的畫面影像為基調(diào)，加上驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作追捕戲，講述一宗墜樓案牽扯出的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，也帶出往日撲朔迷離的未結(jié)之案。
新舊案件的交疊，新仇舊恨的暗涌，愛怨癡惑的糾纏，在搖搖晃晃的手持鏡頭下，顯出噴薄欲出的躁動(dòng)不安。
二 曖昧隱晦的空間影像
在宏大的時(shí)代背景之下，電影核心所講述的，依舊是人的愛恨情欲。
影片中，主要的幾個(gè)人物：楊家棟、小諾、姜紫成、唐奕杰、林慧、連阿云，幾乎兩兩之間都互有糾葛，三角戀、婚外戀、私生子、家暴、謀殺，這些戲劇化的奇情元素混結(jié)成一張曖昧晦澀的人物網(wǎng)絡(luò)，每個(gè)人身處其中，彼此之間有千絲萬(wàn)縷的纏亂。
而內(nèi)部情愫之外，還有外部官商勾結(jié)、企業(yè)洗錢的名利黑幕，令旁觀者不禁有一種霧里看花的繚亂之感。
電影雖然取景于廣港臺(tái)，但在空間表現(xiàn)上，導(dǎo)演并未將鏡頭對(duì)準(zhǔn)開闊的樓臺(tái)高廈，而是總將人物放置在狹窄昏黑的空間里。
如影片中林慧居住的本是別墅，但她因拆遷緣故又住回破敗的老屋子里，還有小諾與楊家棟的曖昧鏡頭，發(fā)生在破亂狹小的賓館房間里，林慧被家暴時(shí)斑駁破碎的老屋墻面，以及低沉荒蕪的橋洞，暗光低迷的酒吧，彩光迷亂的KTV，都與故事的情緒產(chǎn)生反應(yīng)，彼此成就。
這些本應(yīng)在瓊樓玉宇里歡歌笑語(yǔ)的權(quán)勢(shì)人物，卻總是在低矮烏黑的天花板下神傷落寞，形成一個(gè)悲哀的反諷。
影片的晦暗色調(diào)和逼窘空間，讓這些糾結(jié)在欲望泥沼里的人物顯得格外壓抑和悲楚。而時(shí)時(shí)動(dòng)蕩的手持動(dòng)作戲，使整個(gè)畫面在暴力與逃亡里劇烈震蕩，形成情緒的宣泄，仿佛是想要沖破逼窘空間的欲望在嘶吼。
在荒冷橋洞之下，淋漓的白色大雨和灼熱的紅色大火，三人在人生至暗時(shí)刻的擁抱構(gòu)成一個(gè)驚悚的諷刺，人性的復(fù)雜與命運(yùn)的莫測(cè)也在一次次時(shí)空穿梭形成的反差里令人唏噓。
三 異化與異化的花朵
《風(fēng)中有朵雨做的云》呈現(xiàn)的是在欲望漩渦里肆虐可怖的人性異化，老謀深算的姜紫成，美麗哀怨的林慧，虛偽懦弱的唐奕杰，每一個(gè)人都在貪婪自私地索取物與愛，又在求而不得里產(chǎn)生更深的缺失，繼而再次繼續(xù)求索。
這種反復(fù)循環(huán)的索取使每個(gè)人掉入一個(gè)空洞的陷阱里，性成為人物逃脫圈索的出口。
在電影開場(chǎng)，便是一對(duì)男女在樹林里的性愛戲，鑒定全片性與欲的潮濕氣息。
影片中的人物都試圖將性作為工具，糜亂的性愛關(guān)系又導(dǎo)致更錯(cuò)亂的情感糾葛，人性的黑與惡也愈加昭顯。
婁燁用嫻熟的視聽語(yǔ)言描摹著這種黑與惡帶來(lái)的窘迫和逼狹之感，讓它們?nèi)缫皇钡暮谏恿_盛開在銀幕之上。
電影最后懸疑落點(diǎn)在小諾。在小諾的成長(zhǎng)過程里，她親眼目睹了這些大人們很多的異化行徑，在這種養(yǎng)育環(huán)境之下，過早地被大人的欲望游戲所侵害，終成為異化的花朵，跌入深淵。
在婁燁的電影里，故事不是最出彩的，而是講故事的方式令人目瞪口呆。
《風(fēng)中有朵雨做的云》延續(xù)了婁燁一貫的影像風(fēng)格，在搖搖蕩蕩的昏暗畫面里，晃出人生的一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
