文/于光榮
? ? ? 散文的“形散神聚”? ，與結(jié)構(gòu)中的“文眼”的安設(shè)有很大的關(guān)系。
? ? ? ? 所謂“文限”，就是一篇散文中藝術(shù)構(gòu)思的“焦點”，它是作者經(jīng)過藝術(shù) 的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”?！澳恻c” ,把零散的材料有機地組織起來，成為一個整體把紛繁的內(nèi)容集中到某一“點”上，使作品所表達的意思高度凝聚。只有凝聚，才能清晰，意思分散了，勢必使人感到文章模糊。
? ? ? 文本一：一輛公交車沿著南方偏僻小路踉蹌而行。車上的乘客里,有位瘦弱的老人,手上握著一束鮮花,車過教堂色時,上來一個少女,目不轉(zhuǎn)睛地看著老人的鮮花。到了老人快要下車時,他忽然沖動地將自己手中的鮮花推向女的懷中。他趕忙解釋說:“我看得出來你很喜歡這束花,我想我太太也會很高興你擁有這束花的,我會告訴她我把花送給你了”。女孩接受那束花后,目送老人下車,看著他慢慢走進一座小公墓的門口。
? ? ? 這個故事篇幅較小,僅180多字,語言也非常樸素,沒有一絲一毫的雕琢、虛飾成分。那么打動人心的是什么?是作者精心設(shè)置的那個“文眼”,即“我太太也會高興你擁有這束花的,我會告訴她我把花送給你了”這句話在起作用,它讓讀者心中豁然開朗:老人把對亡妻的愛物化轉(zhuǎn)送給了一個陌生的愛花的女孩了!
文本二:朱自清《冬天》
? ? ? 寫了冬夜的三件事。
? ? ? 第一件事， 寫自己少年時候哥兒三個和父親 一起冬夜煮豆腐吃，父親當時說 “晚上冷，吃了大家暖和些。
? ? ? 第二件事， 寫十多年前自己在一個冬夜 與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。
? ? ? 第三件事， 寫自已愛妻還在的時候，一家四口在臺州過冬，這個山城的冬天雖然 十分冷寂，但“家里 卻老是春天” ，“有一回我 上街去，回來的時候， 樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個;三張臉都背著天真微笑的向著我”。
? ? ? 寫了這三件事后， 作者說:“無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。 ”
? ? 溫暖”是這篇散文的 “文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情，從嚴寒冷寂氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。
? ? ? 文本三：《人民日報》2019.8? 苔蘚筆記（節(jié)選）? 李青松
? ? ? 苔蘚，非草非木，無花無果沒有根。人說無根的東西不靠譜。苔蘚卻不然，它不會稍縱即逝，不會隨風飄散，甚至永遠不會腐爛。在這個意義上說，苔蘚的靈魂不朽。
時間之外，一定還有一個苔蘚時間。苔蘚時間存在于靜態(tài)里，存在于我們的想象無法抵達的深處。苔蘚時間是長了牙齒的時間，能把石頭吃掉，能把格局改變，能把空間解體。在陰暗潮濕之處，在殘破不堪之中，浮生出新的氣象。
在長白山，我曾看見山民用苔蘚包裹剛剛挖出的人參，在早晨的集市上出售。那苔蘚，薄薄的一層，還帶著露珠。山民說用原生態(tài)的苔蘚保濕保鮮，才能保證人參的品質(zhì)和性格不變。苔蘚沒有疆域，地球上任何角落都有它的身影。只是需要時間和濕度。苔蘚不畏嚴寒，在厚厚的冰面或者積雪下照樣生存。
? ? ? ? 我們的身邊有各種各樣的植物，它們常常以其自身的生長，給身為人類的我們諸多啟示。文眼聚焦”所寫植物苔蘚是悄無聲息、看似卑微無用，但實則在改變著世界的同時、也在創(chuàng)造著世界的苔蘚，讓人感到了生命的平凡與偉大。
