?閑看兒童捉柳花
——詠初夏古詩詞賞析（下）
王傳學(xué)
春去夏來，時(shí)序更替，自然景物的變化，也容易引起詩人傷春、惜春，感嘆時(shí)光流逝。
如唐代詩人鮑溶的《首夏》：
昨日青春去，晚峰尚含妍。
雖留有馀態(tài)，脈脈防憂煎。
幽人惜時(shí)節(jié)，對(duì)此感流年。
春天剛剛過去，夕陽下的山峰還有些許春意。雖然還有春天的余味，但此情此景卻讓人更加憂愁，因?yàn)榇禾炀鸵蝗ゲ环怠Ｓ木由搅?，感受四時(shí)變化，更感覺時(shí)光流轉(zhuǎn)飛逝，不勝感慨。
全詩描寫了春末夏初的山林景色，形象生動(dòng)地寫出了對(duì)春日光陰流逝的惋惜之情，表達(dá)了詩人一種傷春情懷和時(shí)不我待的感觸。
特別是“幽人惜時(shí)節(jié)，對(duì)此感流年”兩句，將詩人內(nèi)心的惆悵表現(xiàn)得淋漓盡致。用了“幽人”本已夠體現(xiàn)出蕭索孤凄的味道，一句“感流年”更是表現(xiàn)出春光如流水逝去，難于回返的惆悵、感傷情懷。
新蟬啼鳴，槐花初放，這是初夏的典型意象。唐代詩人白居易的《聞新蟬贈(zèng)劉二十八》，寫出了自己的初夏感慨：
?蟬發(fā)一聲時(shí)，槐花帶兩枝。
?只應(yīng)催我老，兼遣報(bào)君知。
?白發(fā)生頭速，青云入手遲。
?無過一杯酒，相勸數(shù)開眉。
此詩是白居易寫給好友劉禹錫的，借“一聲”蟬鳴、“兩枝”槐花，寫出蟬之新鳴、槐花初放的初夏特點(diǎn)，抒發(fā)了詩人既感傷又豁達(dá)的復(fù)雜情感。既因季節(jié)變化和“青云”（指高官顯爵）遲到，而生人生易老與功名難得之嘆；又認(rèn)為“杯酒”就能釋懷，應(yīng)坦然面對(duì)人生起落與功名得失，表現(xiàn)了樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度。
劉禹錫接到白居易的贈(zèng)詩后，寫了一首《答白刑部聞新蟬》：
?蟬聲未發(fā)前，已自感流年。
?一入凄涼耳，如聞斷續(xù)弦。
?晴清依露葉，晚急畏霞天。
?何事秋卿詠，逢時(shí)亦悄然。
詩中寫道，自己在蟬未鳴叫前，已經(jīng)感到時(shí)光流逝，韶華難留。當(dāng)一聽到蟬聲，內(nèi)心頓生凄涼，如同聽到琴聲時(shí)斷時(shí)續(xù)。蟬在晴天早晨的鳴叫清亮悅耳，縈繞在帶露的樹葉間；而傍晚叫得又急又噪，似是害怕滿天的晚霞?！昂问虑锴湓仯陼r(shí)亦悄然”，寫蟬的鳴叫是逢時(shí)而為，感嘆自己的時(shí)運(yùn)不濟(jì)。
唐代詩人李商隱的《晚晴》，表現(xiàn)了初夏時(shí)節(jié)內(nèi)心的喜悅：
?深居俯夾城，春去夏猶清。
?天意憐幽草，人間重晚晴，
?并添高閣迥，微注小窗明。
?越鳥巢干后，歸飛體更輕。
李商隱自開成三年（838年）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時(shí)離開長安這個(gè)黨爭的漩渦，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。這首詩即是在此背景下寫成的。
這首詩描繪雨后晚晴明凈清新的境界和生意盎然的景象，表達(dá)出詩人欣慰喜悅的感受和明朗樂觀的襟懷，反映了詩人桂幕初期的情緒心態(tài)。
首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城，時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說是從時(shí)、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見、所共有。詩人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細(xì)刻畫，而是獨(dú)取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的命運(yùn)，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)，不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，或者說正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人并不顧及它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。
頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因?yàn)槭峭砭靶睍?，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對(duì)晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。
尾聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，仍是登高覽眺所見?！俺睬?、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
宋代詩人司馬光的《客中初夏》，借初夏景物表明志向：
?四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。
?更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。
宋神宗熙寧二年，王安石在皇帝支持下實(shí)行變法，司馬光竭力反對(duì)，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩就是在洛陽時(shí)寫的。
?前兩句寫雨后初晴的景色，四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對(duì)著門的南山更是青綠分明。詩人的感情傾注不在此，真正想要寫的不是雨后乍晴的清明和暖的天氣，也不是明凈如洗的南山，而是要借此引出后面的“更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾”來表露堅(jiān)定的不可動(dòng)搖的政治情懷。
后兩句的景物描寫是有寄托的，是在抒情。詩人客居它鄉(xiāng),在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野?？纯茨切┫窳醢汶S風(fēng)轉(zhuǎn)舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。這里不難發(fā)現(xiàn)，詩人非獨(dú)愛葵花，是性情使然，言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的“柳絮”，卻無論如何也不愿自己“摧眉折腰”隨風(fēng)飄擺，終而選擇了做向日的葵花，心猶如葵花向日，任雨打風(fēng)吹，不動(dòng)不搖，絕不改變自己的政治理想。
宋代大詞人蘇軾的《阮郎歸》，寫初夏的閨閣生活，淡雅清新：
?綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。 ? ? 微雨
?過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
此詞寫初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，淡雅清新而又富于生活情趣。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊?！熬G槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境?！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。這里是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切?！氨碳喆跋滤翢?，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。以棋聲烘托環(huán)境的幽靜，而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見初夏清和天氣之宜人。
下片寫這個(gè)少女夢(mèng)醒以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。結(jié)尾二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛?！拔⒂赀^、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水，水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮?？梢韵胍姡藭r(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。
全詞采用從反面落筆的手法，上片寫靜美，從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂靜；下片寫動(dòng)美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。此詞的動(dòng)態(tài)描寫很形象生動(dòng)，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來。這些動(dòng)態(tài)描寫對(duì)活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。詞人善于抓住細(xì)微的心理感受，并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真，和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返。
明代女詩人葉小鸞的《浣溪沙·初夏》，透露出少女的情思：
?香到酴醾送晚涼，荇風(fēng)輕約薄羅裳。曲闌憑遍思偏長。
?自是幽情慵卷幌，不關(guān)春色惱人腸。誤他雙燕未歸梁。
葉小鸞，明末才女。工詩，善圍棋及琴，又能畫，繪山水及落花飛碟，皆有韻致，將嫁而卒。有集名《返生香》。
《詩經(jīng)·關(guān)睢》：“參差荇菜，左右流之?！滨┽傦h香，荇風(fēng)輕約，詞人曲闌憑遍，情思悠長，以至忘了卷簾，耽擱了雙燕歸梁。全詞著墨纖細(xì)，抒懷曲婉，表現(xiàn)出女詞人體物的精微和詠物的巧思。
南宋詩人楊萬里的《閑居初夏午睡起》，于無情思中現(xiàn)出生活情趣：
?梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
?日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
前二句點(diǎn)明初夏季節(jié)，后二句表明夏日晝長，百無聊賴之意。這首詩選用了梅子、芭蕉、柳花等物象來表現(xiàn)初夏這一時(shí)令特點(diǎn)。詩人閑居鄉(xiāng)村，初夏午睡后，悠閑地看著兒童撲捉戲玩空中飄飛的柳絮，心情舒暢。詩中用“軟”字，表現(xiàn)出他的閑散的意態(tài)；“分”字也很傳神，意蘊(yùn)深厚而不粘滯；“閑看兒童捉柳花”，一個(gè)“閑”字，不僅淋漓盡致地把詩人心中那份恬靜閑適和對(duì)鄉(xiāng)村生活的喜愛之情表現(xiàn)出來，而且非常巧妙地呼應(yīng)了詩題。“兒童捉柳花”的描寫，盡顯農(nóng)村生活的情趣。
宋代女詩人朱淑真的《初夏即景》，繪景寓情：
?竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽。
?謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。
竹子在微風(fēng)中擺動(dòng)著，清雅的影子籠罩著幽靜的窗戶，成雙成對(duì)的候鳥在夕陽中翻飛，聒噪個(gè)不停。海棠花已經(jīng)凋謝了，柳絮也已飄落盡了；容易使人困倦的初夏天氣已經(jīng)來臨，白天也漸漸長起來了。
這首詩描繪了春末夏初的景象，同時(shí)也借景抒發(fā)了詩人郁郁寡歡的心情。前兩句有靜有動(dòng)，表態(tài)中的“清影”和“幽窗”，動(dòng)態(tài)中的“竹搖”和“鳥噪”，真是繪聲繪色。后兩句將前句中的煩躁情緒進(jìn)一步深化，初夏時(shí)分海棠花謝了，柳絮也飛盡了，白天越來越長了，實(shí)在給人一種“困人”的感覺。全詩寄情緒于景物，淡淡幾筆，卻極具感染力。
再看南宋詩人陸游的《幽居初夏》（其一）：
? ? ?湖山勝處放翁家，槐樹陰中野徑斜。
? ?水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
? ?籜龍己過頭番筍，木筆猶開第一花。
? ? ? 嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
這首詩是陸游晚年居山陰時(shí)所作。八句詩前六句寫景，后二句結(jié)情；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開，四字中又著重寫一個(gè)“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字總領(lǐng)全篇，勾勒環(huán)境，筆力開張，一起便在山關(guān)水色中透著一個(gè)“幽”字。次句寫到居室周圍，筆意微闔。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此，確不失為幽居；槐樹成蔭，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點(diǎn)題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫。水滿、草深、鷺下、蛙鳴，自是典型的初夏景色。然上句“觀”字，明寫所見；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞。明、暗、見、聞，參差變化，且上句所言，湖水初平，入眼一片澄碧，視野開闊，是從橫的方面來寫。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔，落到湖邊覓食，人的視線隨鷺飛從上至下，視野深遠(yuǎn)，是從縱的方面來寫。而白鷺悠然，安詳不驚，又襯出了環(huán)境的清幽，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字，更顯得詩人靜觀自得，心境閑適。景之清幽，物之安詳，人之閑適，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境。從下句看，綠草叢中，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對(duì)立，其實(shí)是以有聲襯無聲，是渲染幽靜的側(cè)筆。而且，這蛙鳴聲中，透出一派生機(jī)，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”，著意表現(xiàn)自然界的蓬勃生意，細(xì)針密線，又不露痕跡?！盎X龍”就是筍，木筆，又名辛夷花，兩者是初夏常見之物。“籜龍”已過頭的筍，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長變化之中的動(dòng)態(tài)的景物。
詩的前六句極寫幽靜的景色之美，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，長嘆聲中，大書一個(gè)“老”字，頓興“萬物得時(shí)，吾生行休”之嘆。原來，盡管萬物欣然，此翁卻心情衰減，老而易倦，倦而欲睡，睡醒則思茶。而一杯在手，忽然想到往日舊交竟零落殆盡，無人共品茗談心，享湖山之樂，于是，一種寂寞之感，襲上心頭。四顧惘然，無人可訴說。志士空老，報(bào)國無成，言念至此，只能悵悵。所以說這首詩在幽情中自有暗恨。
清人梁清遠(yuǎn)在《雕丘雜錄》中說：“陸放翁詩，山居景況，一一寫盡，可為村史。但時(shí)有抑郁不平之氣。”這是陸游一生憂國憂民，熱愛生活，積極用世，堅(jiān)韌執(zhí)著的個(gè)性的閃現(xiàn)，也正是這首《幽居初夏》的特色。
