? ? 題記：辛丑春日，我曾分十二期與簡書詩友共同學(xué)習(xí)了王漁洋先生“絕句創(chuàng)作十二法”，有幸得諸多詩友關(guān)注賞睞。其間，亦有詩友詩文往來，言及詩詞創(chuàng)作之心得，或論及詩詞格律，或暢論律詩創(chuàng)作之法，或細(xì)談對(duì)仗之思悟等等，我一一拜讀欣賞，亦頗多收獲。

? ? ? 在諸多交流中，我印象最深的是，河北省撫寧縣墳坨中學(xué)王應(yīng)文先生《談律詩對(duì)仗的變化技巧》一文。王先生文中所列“律詩對(duì)仗”形式凡二十余種，角度新奇，見解新穎，言之有理，持之有故。文中例證，乃王先生本人詩作的例句。我認(rèn)為先生之論，大有學(xué)習(xí)借鑒之處。好東西，我不敢獨(dú)享。自今日起，我將分期與大家分享，以饗同好詩友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“談律詩對(duì)仗的變化技巧”第七、第八兩種形式。

? ? 王應(yīng)文先生論對(duì)仗有一段前言如下：

? ? 對(duì)仗是律詩必有的語言形式。對(duì)仗句能使詩顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對(duì)句往往成為律詩中最吸引眼球的精彩部分，大大增強(qiáng)詩的藝術(shù)感染力。但如果只一味追求“規(guī)規(guī)然于媲青比白”，則容易流于板滯、堆砌。王力先生說過：“關(guān)于對(duì)偶，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，后者比前者更為重要?！睂?duì)仗句的技巧靈活多變，不僅表現(xiàn)在對(duì)仗的語義內(nèi)容方面，也同時(shí)表現(xiàn)于對(duì)仗的語言形式方面。既可以在對(duì)仗的兩句之間變化，也可以在對(duì)仗的兩聯(lián)之間變化。下面均以我自己律詩中的一些對(duì)仗句子分別加以敘述。

第七種：信疑合用法。

? ? ? 對(duì)仗的上下句語氣不同，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語氣。如：

例①

將士魂何在，

勞工汗未干。

例②

天機(jī)猶不測，

人運(yùn)欲何更。

例③

伐木三車堪作炭，

拋情十載怎持觴。

例④

鴻爪紫泥能共語，

昏燈白發(fā)怎爭功。

? ? ? 以上各例一句用陳述或肯定表示“信”，另一句用疑問表“疑”，或反詰、或詢問。語氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。

第八種：情景分合法。

? ? ? 兩聯(lián)中一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)則側(cè)重于抒發(fā)情感。對(duì)仗聯(lián)的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理，律詩對(duì)仗的頷、頸兩聯(lián)之間也應(yīng)該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應(yīng)盡可能有所變化。如：

例①

關(guān)帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮。

風(fēng)吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧百鶴鳴。

? ? ? 前聯(lián)寫廟前、碑畔之景，后聯(lián)抒風(fēng)吟、水嘯之情，節(jié)奏也所有改變。

例②

三巡美酒金樽起，一縷香風(fēng)玉餅來。

桌上酸甜堪品味，人生紅綠費(fèi)疑猜。

? ? ? 前聯(lián)寫當(dāng)時(shí)的情景“金樽起”、“玉餅來”，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生紅綠費(fèi)疑猜”。

例③

陋舍泉為釀，荒疇鳥共言。

情真陪五柳，夢斷付一箋。

? ? ? 這里前聯(lián)寫景，后聯(lián)寫情。

例④

未領(lǐng)三分險(xiǎn)，唯折九道彎。

談詩爭耳赤，論史惹心酸。

? ? ? 這里也是前聯(lián)寫景，后聯(lián)寫情。但實(shí)際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者的人生道路，只不過讀者不易理解罷了。

? ? ? 景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩。詩的這一審美特征在律詩兩聯(lián)的變化中用的多，顯得尤其重要。

? ? ? ? ? ? （未完待續(xù)）

? ? ? ? 2021.05.10