朱耷
（1626—約1705）
真名朱統(tǒng)筌，有雪個、個山、人屋、道朗、八大山人等別號； “八大”二字，據(jù)人解釋有“哭之”、“笑之”，哭笑不得的意思，南昌人；明末清初卓越的大畫家，清初畫壇“四僧”之一，是明太祖朱元璋第十七子寧王朱權(quán)的第九世孫，他少年時就聰慧過人；在家庭的影響下，受過良好的文學(xué)、藝術(shù)的熏陶，八歲能作詩，十一歲能畫青綠山水，還能懸腕行書；明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院；擅書畫、花鳥，以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻；擅書法，能詩文；存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。
《獨立睥睨圖》
他的畫,筆情恣縱,不構(gòu)成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書云補其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。
《墨蘭圖》
朱耷在形成自己風(fēng)格的發(fā)展過程中，繼承了前代的優(yōu)良傳統(tǒng)，又自辟蹊徑。他的花鳥畫，遠(yuǎn)宗五代徐熙的野逸畫風(fēng)和宋文人畫家的蘭竹墨梅，也受明，林良、呂紀(jì)、陸治的技法影響，尤致意青藤白陽的粗放畫風(fēng)。他的山水畫，遠(yuǎn)尚南朝宗炳，又師法董、巨、米芾、倪、黃以至董其昌等人的江南山水。在書法方面，他精研石鼓文，刻意臨寫漢、魏、晉、唐以來的諸家法帖，尤以王羲之的為多。
《鷺石圖》
朱耷有一首題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹?！边@第一句“墨點無多淚點多”，夫子自道，言簡意賅地說出了他繪畫藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感。
《松鹿圖》
他一生堅不為清廷權(quán)貴畫一花一石，而一般百姓、貧士、山僧、小兒卻很容易得到他的小說詩歌文學(xué)作品，這種不屈于權(quán)勢的精神，歷來為人們贊賞與稱頌。
《荷花翠鳥圖》
朱耷的畫在當(dāng)時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，朱耷嚴(yán)整而能放。清代中期的“楊州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
《群鹿圖》
《柳樹八哥》
《歲寒三友圖》
《花鳥四屏》
《墨荷圖 》
《雙鶉菊石圖 》
《游魚圖》
《疏林淺灘》
《黃雀圖草書合璧》
《群雁鳴集圖》
《仿倪山水》
《梅花》
《花鳥圖》
《百合拳石圖》
