?文/直樹桑

不知道什么時候開始，看電影變成了一個很奢侈的事情，看電影的時間也從整塊被分離成了無數(shù)個吃飯的小片段。

當然還有一個原因，好電影是值得細嚼慢咽的。這個習慣一直延續(xù)了好久，直到今天看《大佛普拉斯》這部電影的時候被打破?？赐旰髢?nèi)心一陣唏噓，感慨命運無常。

大概是因為導演是紀錄片的緣故，整部片子給人看起來無比真實，導演在中間時不時會出來說一些應景的旁白，讓你覺得這是一個人在給你講故事，講他身邊發(fā)生的真實故事。

在我看來，紀錄片導演和作家是相似的，作家會通過筆記本記錄生活中的瑣事作為寫作的靈感，相同地，紀錄片導演也會觀察生活記錄靈感運用到自己的拍片過程中，而大佛普拉斯中的細節(jié)正是黃信堯?qū)ε_灣十幾年前自己的親身經(jīng)歷的某種形式的改編與重現(xiàn)。

其中有一幕令人印象深刻，拾荒者肚財死后，因為沒有照片，朋友們只能拿他之前撿破爛違規(guī)被抓的視頻中截圖來放大作為遺照。

這看似荒誕的細節(jié)，其實就發(fā)生在現(xiàn)實生活中：

“在《大佛普拉斯》上映后有一陣子就有一個人跟我講，他說他的舅舅前兩年過世，因為舅舅無親無故的，所以就通知到這個朋友的媽媽。要幫他辦喪禮的時候，竟然發(fā)現(xiàn)一張照片都沒有。最后在十幾年前的家族聚會里面的一張合照里找到他，硬把他的相片挖出來，掃描再放大，但是就是超級模糊?！保ò咐齺碜灾跤脩羰∮熬?/p>

影片中花了大量筆墨來勾勒這個將死亡者的形象，他靠撿破爛為生，生活極其卑微，但卻有著自己的愛好，比如抓布娃娃，比如彈奏樂器，比如守護者自己的宇宙。

但這樣的他，在面對和自己處境類似的人，是無能為力的。

因為，對于肚財這樣的小人物來說，生活沒有慘，只有更慘。這種慘是不以天氣為轉移的，他們的目標只有一個，那就是活下去，只有活下去才有希望。

就是這樣艱難的處境，這樣毫無尊嚴可言的人，卻在一個朋友面前找到了自信，這個人就是菜埔。

菜埔在影片中是一個老實憨厚話不多的中年單身漢形象，因為家中尚有老母需要照顧，他日夜都在上班，白天在工廠做不穩(wěn)定的兼職，晚上夜班當警衛(wèi)。

在菜埔面前，肚財似乎成了一個博學的人，他慫恿著菜埔做他認為有趣的事，比如看行車記錄儀來打發(fā)無聊的日子。被再三催促下，菜埔笨拙地拿來了行車記錄儀。然而，就在他們打開行車記錄儀的同時，也邁向了危險的深淵：

行車記錄儀的小設計看似簡單，其實是非常巧妙的。它一方面迎合了人們的窺淫癖的喜好，另一方面則讓劇情的演進變得合情合理。

蘇珊桑塔格曾經(jīng)在《論攝影》中將拍照和窺淫癖進行了闡述，我覺得這句話用在這部電影也是可行的。“ 就像窺淫癖一樣，拍照至少是一種緘默地、往往是明白地鼓勵正在發(fā)生的事情繼續(xù)下去的方式?！?/b>

是的，故事就這樣合理地繼續(xù)走下去。

一開始，他們看了很多無聊的行車記錄，不耐煩的肚財開始有節(jié)奏地快進，這種好奇心加快探索的步伐，他們開始發(fā)現(xiàn)了一些他們意想不到的內(nèi)容，比如老板黃啟文包養(yǎng)學生妹甚至車震的經(jīng)歷，看得他們目瞪口呆。

當然這些還不夠，最重要的是，他們見證了黃啟文殺人的經(jīng)過。黃啟文在情婦葉女士的要挾之下動了殺心，將其拋尸到了佛肚內(nèi)。

而這段經(jīng)歷，也成了肚財死亡的導火線。在片中，導演黃信堯特意給了肚財一次吃飽飯的鏡頭，在這家叫會面菜的小店里，善良的老板娘特地給肚財加了餐。

看到這一幕，你的心中或許會吹過一陣微風，像林生祥的音樂那樣。

肚財在吃完這次幸福的美食后，發(fā)生了一次離奇的交通事故。

然后就離開了，對于這個沒錢喝酒的窮光蛋的離去，竟被確認為是一起酒駕事故，讓人哭笑不得。

當一件駭人聽聞的事情被過于簡單地略過，反而更讓人容易陷入思考，這正是導演的功力體現(xiàn)，有點像寫作的留白。

同樣的手法，在影片最后也有出現(xiàn)，佛內(nèi)的聲響，讓人脊背發(fā)涼，不經(jīng)浮想聯(lián)翩。

然而，這部電影中最讓我感慨的是，它道出了現(xiàn)代人的相處真相：我們可能并沒有自己想象中地理解我們身邊的朋友，理解TA們心中的宇宙。

影片中值得關注的細節(jié)實在太多，我就不一一舉例，希望你們都能抽空看看這部片子，然后再回來聊聊。

如果你有什么感悟，記得在評論區(qū)告訴我~