1、精神病院
第一個鏡頭，一盆靜止不動的水，隨著門的打開，水微微蕩起水紋；
注意，這是一個細節(jié)鏡頭。
精神病院，治療室，地面泛著亮光質感。墻，全白。極簡的陳設，顯示出病態(tài)的環(huán)境和環(huán)境中的人物。
注意此時的聲音，響亮的腳步聲，與空曠蒼白的環(huán)境形成對比。
醫(yī)生和病人。由全景切中近。
隨著醫(yī)生對病人的問題，鏡頭在緩慢的拉近。
由醫(yī)生特寫 到病人特寫。
音樂起。切入其他時空。
第一場戲結束。
此階段，鏡頭的運動很少。且很緩。
2、室外。
清爽美麗的秋日。
伴隨音樂，運動鏡頭。
車停下來。注意細節(jié)，車前鏡中可以隱約看到父親下車。
姐妹倆下車，由腿到身到面部，搖鏡頭。從腳出來，音樂起。
注意，姐姐的衣服顏色是鮮亮的紅色。妹妹裙子也是紅色的。
妹妹看到什么，跑過去。姐姐的視點，俯，隔著籬笆看到妹妹跑動的身影。
鮮艷的紅色果子樹。妹妹品嘗果子的近景。
姐姐邊走邊打量著房子外圍。她看到的房子，秋千，畫面也是在運動的。運動的幅度與姐姐走路的速度相同。
姐姐叫妹妹。妹妹跑過來，手入畫，拉住姐姐的手。音樂起。然后，鏡頭搖到身，姐妹倆面部。
姐妹倆逆光，頂著太陽。俯拍，鏡頭起到空中。姐妹倆朝湖邊跑去，同一個鏡頭，可以看到湖邊的全景。
藍天白云空鏡。
姐妹倆的腿在水中的近景。
姐妹倆并肩坐在甲板上的背影，中景。
俯拍。姐妹倆正面。中景。但姐妹倆都低頭?？床坏矫娌?。
姐姐抬頭，面部可看到。躺在甲板上，身體鋪開。
妹妹也抬頭，起身。
姐姐打量妹妹。
注意細節(jié)。太陽照在妹妹頭上，烏黑發(fā)亮的頭發(fā)，質感。
姐姐給妹妹看手相。
父親喊姐姐。
兩人起身前。水的特寫。然后，姐妹倆的腿從水中伸出。起身。
（細節(jié)的重要性。單獨給水一個鏡頭，增加了額外的意味。）
大遠景。妹妹發(fā)現忘了穿鞋，返回甲板，拿鞋。
細節(jié)的重要性。增加生活的質感。
整個過程，音樂有斷有續(xù)。
3、室內
室內戲正式開始。
姐妹進房間前，拖鞋，光腳的特寫。
注意，恐怖片中，對美好肉身的展示，能形成美與恐怖的對比。
房間局部環(huán)境。光線很暗。陰郁。但能看到院外顏色濃郁的綠色植物。
未見其人，先見其聲。繼母說著話，從黑暗中徑直快步走來。
隨著繼母的腳步，鏡頭運動著逼近姐妹兩人。
注意這個鏡頭的運動。一般導演處理時，很可能不會有這個運動鏡頭。
運動鏡頭帶來的效果：展現出繼母對兩人形成的心理壓力。
繼母說了很多話。聲情并茂，似乎與兩人很熟稔。
但姐妹倆表情呆滯。
注意繼母的衣服面料，帶著光滑的表面。
姐妹倆不說話，只握緊手。手緊緊握住的特寫。
這是害怕、緊張的情緒的體現。
姐妹不理會繼母，走上二樓。
姐姐推開臥室。臥室的墻上，貼滿了布滿雅致小花圖案的壁紙。
房間很暗。姐姐拉開窗簾。
發(fā)現墻上不動的鐘表。姐姐調到2點35分。
（注意時間的細節(jié)。一定含有信息。）
4、室內
二樓。
姐姐打開桌上一個牛皮袋子。里面是一本書、一個筆記本和筆。筆記本有一個漂亮的的封面。
道具很漂亮。
姐姐走近衣柜。衣柜也有一個鮮紅的表面。姐姐猛拉開柜子，里面一堆藍色的衣服。
5、室內
一樓。
父親坐著打電話。鏡頭是運動的。
6、室內
吃飯的場景。
注意，地毯是紅色的。
紅色，是恐怖片經常用的顏色。
7、客廳
繼母逗鳥。
小遠景，是為了突出房間的氛圍。
在比較有藝術質感的恐怖片中，特寫接小遠景，是一種鏡頭處理手法。比如伯格曼的《呼喊與細語》。通過鏡頭的大反差，來增加詭異氛圍。
8、臥室
繼母卸妝。
鏡子的運用。
繼母的衣服面料。光滑的閃光的。
被子的顏色。發(fā)亮的深棕色。
父親入畫。
9、臥室
姐姐的床。
被子是藍色。
妹妹的被子是碎花色。
10、小客廳
鏡頭顯示，父親其實是睡在沙發(fā)上。音樂起。
音樂在這里有交代劇情的功能。
暗示，兩種不同情形的詭異。父親睡在床上的鏡頭是不真實的。
11、室內
三個室內空鏡。走廊、餐廳、客廳。硬切。
（導演的匠心。此處空鏡具有敘事和氛圍的雙重功能。）
12、妹妹臥室
妹妹聽到門響。
注意，這是本片出現的第一個所謂恐怖鏡頭。門被推開，鏡頭逼近妹妹。交叉運動剪輯。
門后伸出幾個手指。
妹妹猛睜眼。
房間里空如一人。只有墻。
注意墻上的道具。掛著一件裙子，增加了室內詭異氛圍，同時使生活空間更加真實。
13、姐姐臥室
妹妹鉆進姐姐的被窩。
白色的床單，藍色的被子。
顏色純潔，冷色調。
14、客廳
姐姐走下樓。
客廳里電視閃爍。
這個是氛圍鏡頭，電視沒有參與敘事。
注意這段戲只要姐姐在動，鏡頭便一直在運動。拍恐怖片，導演不能懶。
