歐陽飛，字翼之、逸之，海南人。中國書法家協(xié)會會員，第六屆中國書法家協(xié)會產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會委員，原海南省書法家協(xié)會副主席、?？谑袝覅f(xié)會主席。現(xiàn)任海南省書法家協(xié)會顧問、海南省書畫院特聘書畫師、海口市書法家協(xié)會名譽主席、四川省草書研究會特聘研究員。
質(zhì)文同趣??彬彬風(fēng)度
——讀歐陽飛書法作品有感
文／隴藝梅
——2015.12
【本文作者簡介】：隴藝梅，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論教研室主任，副教授。
中國文字的早熟表現(xiàn)在書法藝術(shù)上，篆、隸、楷、草，早就以程式化的系統(tǒng)表達了書法美學(xué)的典范。中國書法藝術(shù)源于象形文字，由一些規(guī)則或者不規(guī)則的抽象線條書寫二維空間，構(gòu)成具有特殊審美情懷的藝術(shù)形式。書法作品，經(jīng)過書家對平面的分割、對文字線條的個性安排，創(chuàng)造了具有書法美的抽象視覺空間，那密集與疏闊、對稱與錯落、節(jié)奏與跌宕起伏，均通過線條的抑揚頓挫，來構(gòu)成形式之美。書法造型，為視覺藝術(shù)的特殊一支，中國古代豐富的書論似乎早已說清楚了書法審美的淵源，其點畫、結(jié)體、墨色、書寫內(nèi)容都一脈相承，形成書法藝術(shù)立體的構(gòu)成元素，其中，彰顯了書家的修養(yǎng)、品格、氣度、底蘊。中國書法，貌似簡單的抽象藝術(shù)，卻攜帶著書寫者和欣賞者如此豐富的修為和文化底氣，可見書法中所暗含的哲學(xué)深度與人文修養(yǎng)。
行草，是書法中的奇才，東漢著名書家張芝，師法杜度、崔璦善寫章草，后來加以變革，將字字獨立的章草變?yōu)樯舷聽窟B、筆勢連綿的今草，今草到魏晉已經(jīng)成熟，鐘繇樹立了真、行、草書美的典范，王羲之的《蘭亭序》，在章法、結(jié)構(gòu)和筆法上都非常完美，被歷代書家推為“行書第一”。且不說王獻之、王珣的行書行筆遒勁秀麗、用墨枯潤交融。唐張旭和顏魯公同樣書寫了行草藝術(shù)的高峰氣概，公孫大娘舞劍的奇異空間和無我境界方能點畫張旭的草書境界；怎耐在東晉“二王”之后，顏魯公的渾厚豐富的《祭侄稿》也只可以嘆為“天下第二行書”。行草，極盡書體本身的自由性、創(chuàng)意性，有豐富的視覺效果，空間感強，氣韻生動，任意曠達，縱筆浩蕩，起落有度。
歐陽飛先生的書法作品以行草為主，敢于選擇行草為書法創(chuàng)作主體，可見歐陽先生沿著書法藝術(shù)的陡峭山峰而徒步，不拘泥于“循規(guī)蹈矩”。書法作品的意境與其書寫詩詞的意境應(yīng)該是統(tǒng)一的。先看歐陽先生以狂草寫唐代詩人李白名詩《將進酒》，以六條屏連貫書寫，一氣呵成，寫出了李白詩歌一瀉千里的大氣磅礴，篇幅內(nèi)注重墨色的濃淡干濕，線條的粗細變化，筆鋒的順逆走勢，整體風(fēng)格灑灑脫脫，氣韻順暢，靈性通透，膾炙人口，把握了唐代詩仙的豪氣和仙氣。這與歐陽先生自身的文學(xué)修養(yǎng)和文字功底也是分不開的。歐陽先生游歷祖國河山，常賦詩詞抒懷，以古律詩見長。
書法是基于文字而形成的藝術(shù)，中國古代文人強調(diào)以詩書畫為一體的修養(yǎng)，而且是必須具備的學(xué)養(yǎng)，詩書為首，文學(xué)的造詣是評判書法審美內(nèi)涵的元素之一，書法家創(chuàng)作的詩學(xué)意義，通過自己的書寫，留存在筆走蜿蜒之中，總體節(jié)奏奔放、疾速，又交替著中鋒用筆與側(cè)鋒用筆的韻律，筆法的漸進與詩歌的緩急相得益彰。古體詩是可以朗誦并吟唱的，如果韻律不夠美，吟唱之中，會在聽覺上產(chǎn)生異樣的雜音。這是視覺、聽覺藝術(shù)的通感造成的審美效應(yīng)，如白居易在《琵琶行》中寫到“大珠小珠落玉盤”、“弦弦掩抑聲聲思”，把文字與音樂、音樂與思緒、思緒與人情一起融合在統(tǒng)一的意境中，既有聽覺的愉悅，又有文字符號的心理歸屬。
（2011.06.12）
久仰井岡圣地，千里繞道羅霄。
黃洋極目綠峰巒，昨日烽火猶見。
先烈當(dāng)年夙愿，江山紅遍杜鵑。
紅旗續(xù)舉有來人，重整綱常追夢。
歐陽先生的律詩，意境傾向于豪放派的風(fēng)格，讀起來朗朗上口，古風(fēng)遒勁。歐陽先生的詩詞，寫井岡山，寫羊錯雍湖，本身，所寫自然對象與詩詞的文風(fēng)也舒朗合拍。歐陽先生在書寫這類詩詞時，是傾注了內(nèi)心的炙熱的情愫，在創(chuàng)作具有畫面感的抽象空間，先生寫到《西藏羊湖覽景》：“崗巴拉山直五千，突面羊湖水接天。俯瞰黛波連萬峻，黃花眼處裊炊煙。藍天碧水峰巒綠，舉步恍如畫中行。七月圣湖秋景色，勝如曲水江南情?！贝嗽姲盐娜饲閼讶诤嫌谇嗖馗咴瓑衙赖暮馍缴?，親切真意。
崗巴拉山直五千，突面羊湖水接天。
俯瞰黛波連萬峻，黃花眼處裊炊煙。
藍天碧水峰巒綠，舉步恍如畫中行。
七月圣湖秋景色，勝如曲水江南情。
歐陽先生有詩《習(xí)書有感》寫到：“點畫春秋形楮墨，詩書伴我靜修身。方宣縱逸書胸臆，尺素哲文悟做人?！痹娭袇⑽蛄宋娜说乃枷牒秃蒙?，其中書畫與詩書，是傳統(tǒng)士大夫的好伴侶。這類作品體現(xiàn)了先生內(nèi)心的靜謐與思想的維度，書寫為書法作品時，自然流暢，氣脈連通，胸有成竹，筆法自如。在線條運用中，稍顯復(fù)雜，富于韻律感，同時注意墨色的變化，在線條的運行過程中，分布多層次的淡墨和水色效果，濃淡潤燥相間隔，時有飛白，時有退隱，突顯書法用線、用墨的抽象之美。
點畫春秋形楮墨，詩書伴我靜修身。
方宣縱逸書胸臆，尺素哲文悟做人。
在章法上，歐陽先生的書法作品考慮起承轉(zhuǎn)結(jié)，布局考究，空間富有張力，他針對材料的個性不同而寫不同的詩詞內(nèi)容，用不同的結(jié)體和線條書寫方式來書寫不同的詩篇，營造不同的意境。比如，歐陽先生寫王維的《山居秋暝》一詩，書寫在圓形的扇面中，在有限的空間中把控書法線條的內(nèi)斂氣質(zhì)，王維的詩詞，充滿禪意，清澈空靈，生動形象。古畫論曰“味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩”。歐陽先生用草書寫出王維詩的詩意和畫意，在用筆用線上，中和而寬博，突出文人玩味的書卷氣，書法的起筆、收筆、勾勒等，保留了線條的渾厚與溫潤，章法隨著詩意嚴謹、端莊，落筆沉穩(wěn)，連筆與點畫松緊布置，微微顯得拘謹。在小尺寸的書寫中，注重字體質(zhì)地的間距法度，呈現(xiàn)了前后空間變化的層次感，作品小而精，虛實相生，氣脈連貫。
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
書法線條行筆根據(jù)詩意行文的境界而有所不同，樂則暢、靜則緩、憤則疾，行草往往痛快淋漓，任意揮灑。雖然說金石蒼茫，碑刻雄博，但是，在行草的創(chuàng)作中，依然可以在暢快、狂放中顯出蒼茫、雄渾、古雅的內(nèi)在修養(yǎng)。歐陽先生配合書寫內(nèi)容所創(chuàng)作的書法意境，有浪漫豪放，有靜穆溫和，有深沉端莊，雖然沒有達到這些境界的極點，但是在欣賞歐陽先生的書法作品時，可以體會到作者的尚品意念與追求。歐陽先生書法作品《歐陽炯“壁畫奇異記”》“有氣韻而無形似，則質(zhì)勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實?！睂懹谌鼋鹕埳?，條屏，筆墨揮灑的初始就參入了石雕般的圓渾，作者仿佛在追求三維空間所擁有的大壯之氣。由此，回想顏魯公《祭侄稿》中也多有點畫較粗的書寫，有外凸的空間感和向外擴展的張力，而配合以細筆形成的精瘦的骨感，既有骨肉相連的豐富性，又有陰陽交錯的互補性。歐陽先生的創(chuàng)作中追求了此般的氣韻，其壯美、其溫秀、其俊邁，融于書寫過程中。先生也許早已讀熟了古人的書論，此作品，潑辣而雄健，渾厚而飄逸，與唐代詩人歐陽炯的畫語內(nèi)容巧妙對應(yīng)。潤以掇妍，燥以取險，墨色多層次變化，有豐滿豪邁之氣息。
有氣韻而無形似，則質(zhì)勝于文；
有形似而無氣韻，則華而不實。
身為欣賞者，或許因為沒有親自書寫而難以理解創(chuàng)作者的追求?！墩撜Z·雍也》說：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子。”僅僅從歐陽先生選取的這段畫論，就已經(jīng)領(lǐng)會到了文質(zhì)彬彬的徐徐清風(fēng)。書法先是文化，然后才是藝術(shù)，藝文雙質(zhì)，才產(chǎn)生魅力的觀照。歐陽先生的書法藝術(shù)，詩書見心，有狂放、有疏淡、有磅礴、有婉轉(zhuǎn)，注重道與器的雙向修養(yǎng)，正漸漸融進形而上的大道與大器之象。
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