文/泡泡國漫漫研社 夜夜小生
《哪吒之魔童降世》這部片子的上映終于在多年后這個(gè)炎熱的酷暑里為國產(chǎn)動(dòng)畫電影又添了一把火，如果將2015年的《大圣歸來》定為國漫電影嶄露頭角收獲頗豐的元年，那么“出道即巔峰”，此后像《大魚海棠》、《大護(hù)法》、《白蛇·緣起》等一系列夾雜著國漫崛起口號(hào)的電影勢頭滿滿時(shí)，它們終歸沒有逾越前面那座高峰。
老實(shí)說，國漫電影想在商業(yè)上收獲成功真的是一個(gè)很難量化的問題，天時(shí)、地利、人和，缺一不可。幸運(yùn)的是，《哪吒之魔童降世》在點(diǎn)映時(shí)期已經(jīng)獲得千萬票房并贏得了不錯(cuò)的口碑，首日正式上映票房破億，翌日破兩億，這個(gè)成績雖然值得驕傲，可是并不代表“哪吒”接下來就能安枕無憂了。
不過單從劇情內(nèi)容上來說，“哪吒”確實(shí)給了我不少驚喜，如果票房奇跡難以復(fù)制的話，至少在故事的完整性和創(chuàng)新性上，希望“哪吒”可以再次贏下觀眾的心！
關(guān)于想針對(duì)《哪吒之魔童降世》這部動(dòng)畫電影說的幾點(diǎn)，盡量在不劇透的情況下說明，如有不可抗力，敬請(qǐng)諒解……
影片“哪吒”的反傳統(tǒng)到底體現(xiàn)在哪？它的內(nèi)核其實(shí)很正統(tǒng)！
哪吒這個(gè)人物形象一定意義上和孫悟空對(duì)我們的重要性是一樣重要的，作為很多人的童年回憶，哪吒和孫悟空都是神通廣大的人物，他們滿足了我們少年時(shí)期對(duì)于英雄氣質(zhì)的一定想象。對(duì)比兩者，哪吒的形象可能更貼近群眾，他是人類，自然拋除了像孫悟空身上存在的一些獸性；哪吒也更富一些傳奇性，他的人生波折遠(yuǎn)遠(yuǎn)比孫悟空要大，一個(gè)在于修行，一個(gè)卻只能對(duì)抗。
1979年的《哪吒鬧?！穼⒛欠N對(duì)抗性表現(xiàn)的淋漓盡致，哪吒這個(gè)人物性格中反傳統(tǒng)的一面也由此體現(xiàn)出來。最為經(jīng)典的一幕的也是頗具悲劇色彩的那段情節(jié)，哪吒“割肉還母，剔骨還父”，當(dāng)年的這個(gè)設(shè)定被解讀為對(duì)傳統(tǒng)家庭倫理的反叛是有一定道理的，中國傳統(tǒng)的父子關(guān)系明顯有著尊卑有序的上下之分，哪吒的性格特點(diǎn)在此處體現(xiàn)的最為明顯以及決絕，他不惜犧牲自己和那種扭曲的關(guān)系決裂以證明自己的立場，沒有一丁點(diǎn)妥協(xié)，個(gè)人認(rèn)為哪吒的形象塑造在這一點(diǎn)上是無比成功的。
回到《哪吒之魔童降世》上來說，它其實(shí)做了顛覆，當(dāng)然對(duì)于哪吒這個(gè)人物性格中的反叛精神沒有進(jìn)行改變，只是用不同的方式用以呈現(xiàn)。最大的顛覆之處在于本片中對(duì)于家庭關(guān)系的重新詮釋，《哪吒鬧?！?、《哪吒傳奇》以至于眾多演義，對(duì)李靖和哪吒這對(duì)父子相處之道的呈現(xiàn)幾乎都遵循了對(duì)抗與矛盾的原則，總之父親和孩子之間的關(guān)系總是疏離的、沖突的。
相信很多觀眾童年時(shí)期對(duì)于李靖這個(gè)人物應(yīng)該沒有多大好感，畢竟有哪個(gè)父親會(huì)生生逼死自己的孩子，而且還老用寶塔鎮(zhèn)壓束縛孩子的自由身呢？就像我們當(dāng)初也總是很煩唐僧一樣，孫悟空一路降妖除魔保護(hù)他，而唐僧總是絮絮叨叨還經(jīng)常誤會(huì)孫悟空搞些冤假錯(cuò)案，這樣的人物總是不討喜的。
但在《哪吒之魔童降世》里，這樣的對(duì)抗有了很大轉(zhuǎn)變，至少哪吒和李靖的父子關(guān)系不那么劍拔弩張，故事里很多細(xì)節(jié)都表現(xiàn)父親了對(duì)孩子那種隱藏而深厚的愛。甚至在影片里，哪吒的母親殷夫人也有很多戲份，在過去的故事里，有關(guān)母親的陪伴這一敘述是缺失的，這次電影補(bǔ)足這一點(diǎn)，也讓整個(gè)家庭的存在得以完整了一些。
所以說，《哪吒之魔童降世》的反傳統(tǒng)在于它反的是過去故事塑造的固有形象的僵化，而不是再一次拔劍挑戰(zhàn)傳統(tǒng)倫理。相反，它可以說在某種意味上回歸到了我們中華文化中最理想最溫暖的家庭關(guān)系內(nèi)核，正統(tǒng)但絕不死板！
個(gè)人形象的突破與創(chuàng)新，這個(gè)哪吒不一樣！
在《哪吒之魔童降世》的故事里，很多我們耳熟能詳?shù)娜宋镪懤m(xù)登場，影片針對(duì)他們做了諸多不一樣的嘗試，在原有的形象設(shè)定基礎(chǔ)上補(bǔ)足了不少細(xì)節(jié)，也在盡可能地嘗試突破傳統(tǒng)印象，像太乙真人、申公豹這兩個(gè)典型人物就做得很成功，不過，我依舊想重點(diǎn)說說主人公，哪吒。
這一版的哪吒形象在最初的設(shè)定上就與眾不同，故事正式開始前有一小段古老的背景，這導(dǎo)致我們的主角哪吒在身份上有了一個(gè)全新的演繹。一直以來，哪吒給我們的幾乎都是正面形象，至少在以往的有關(guān)創(chuàng)作中是在突顯哪吒作為一個(gè)不畏強(qiáng)暴式的小英雄形象的，這容易給觀眾造成哪吒就處于一個(gè)“眾人皆醉我獨(dú)醒”的混沌局面，所以有理由諒解哪吒的一切作為，甚至可能是單純因?yàn)樗麤_動(dòng)而造成的過錯(cuò)。
新版哪吒的性格體現(xiàn)變得多面了起來，他有魔的一面，這是因?yàn)槊\(yùn)；他有善的一面，這是因?yàn)楦改浮⑴笥呀o予的關(guān)心和愛；他也有淘氣和孩子氣的一面，這是因?yàn)樗庥龅慕?jīng)歷的全部糅合起來的結(jié)果。關(guān)于這樣的處理，個(gè)人很喜歡的原因是它使得哪吒更像一個(gè)人，也符合他本來就是小孩子的心性，哪吒本來就不需要太成熟，他會(huì)逐漸認(rèn)識(shí)到自身的不同并找到屬于自己的路，這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，沒必要生來就負(fù)有使命感。
即便后人如何豐富改編經(jīng)典，以全新的視覺重新詮釋這個(gè)傳奇故事，哪吒留給我們的人物形象始終會(huì)帶有他自己的獨(dú)特印記，好比《哪吒之魔童降世》中沒有了哪吒自刎的情節(jié)，但他依舊會(huì)說出來“我自己的命自己扛，不連累別人”這種話，可能這也是一種前后呼應(yīng)吧，即使視角有所不同，哪吒的人物特質(zhì)卻是恒久不變的。
關(guān)于主題：打破偏見，對(duì)抗命運(yùn)
影片里不止哪吒有著命運(yùn)的壓迫，另一位主角敖丙亦然，他們兩個(gè)如同光與影、冰與火，企圖共存卻也少不了碰撞，說來哪吒與敖丙其實(shí)沒什么理念不同，也沒有什么深仇大怨，他們可是彼此唯一的朋友。要說他們還有什么地方能產(chǎn)生交集？那就是他們有著唯一的訴求：打破偏見！
影片的戲劇沖突就在這里，仿佛誰都逃脫不了命運(yùn)的大手，你選擇臣服妥協(xié)還是頑強(qiáng)斗爭呢？哪吒的選擇我們都知道，至于其他人如何抉擇其實(shí)也無可厚非，只是我們知道哪一個(gè)魅力最大，對(duì)于我們的吸引力最強(qiáng)而已。
敖丙最后的選擇也表明了他自己內(nèi)心的真正想法，他不能失去哪吒這個(gè)朋友，另一方面也是從那個(gè)搖擺不定的狀態(tài)中清醒過來，再一次堅(jiān)定了自己的立場。
可以見得，影片全程的主題其實(shí)很明確，就連申公豹這個(gè)反派人物的目的也是循著打破成見這一條線而去的，只不過他最后還是走向了另一條截然相反的道路。在命運(yùn)面前，我們每個(gè)人都很無力，但關(guān)鍵在于你是否有勇氣去面對(duì)、去改變，哪吒做到了這一點(diǎn)，這是電影為我們展示的價(jià)值觀念。
最后，
在這個(gè)有笑有淚的故事里，我們見到了最具顛覆性的哪吒、最暖心的龍?zhí)影奖?、最溫情的李靖的殷夫人、犯二的太乙真人和結(jié)巴的申公豹，他們?yōu)橛^眾上演了一場別開生面的哪吒傳奇。關(guān)于《哪吒之魔童降世》后續(xù)的表現(xiàn)我們給予誠摯的祝福，希望它再接再厲，再創(chuàng)輝煌，也希望更多小伙伴能走進(jìn)影院瞅一眼這個(gè)鬧騰的魔童！
完
