《亞美尼亞大地震》是部改編真實(shí)事件的電影，也是代表亞美尼加共和國(guó)角逐本屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片的作品。本片敘事樸實(shí)平穩(wěn)，氣氛經(jīng)營(yíng)得宜，雖然沒(méi)有天崩地裂的視覺(jué)震憾，卻有無(wú)助氣氛的畫(huà)面沖擊；雖然沒(méi)有灑狗血的情緒渲染，卻能傳達(dá)出濃烈的傷感氛圍。本片真誠(chéng)地拍出「旦夕禍福一瞬間」的生命脆弱與「逆境中不放棄生路」的生命韌性，確是一部不煸情卻能直擊人心的感動(dòng)佳作。

有關(guān)地震的災(zāi)難電影，個(gè)人印象較深刻的有前年好萊塢的《加州大地震》和幾年前的《唐山大地震》。前者全片充斥著山崩地裂、屋毀樓倒、海水倒灌的驚人視覺(jué)，加上長(zhǎng)鏡頭的「震波沖擊而造成地表波浪狀的震動(dòng)」的全景畫(huà)面呈現(xiàn)，使得整體的視覺(jué)效果非常震憾。而《亞美尼亞大地震》在相關(guān)畫(huà)面的處理也頗具誠(chéng)意，地塌墻裂、屋倒人亡，皆有到位的表現(xiàn)，但由于本片并非《加州大地震》的爽片風(fēng)格，所以也只有約莫幾分鐘的連續(xù)鏡頭而已。

而若以「劇情刻劃」的角度來(lái)看，《唐山大地震》在心靈創(chuàng)傷的療愈上有深度的著墨，但情感的「張力表現(xiàn)」卻是屬于濃烈又飽滿(mǎn)的風(fēng)格，甚至和去年韓國(guó)災(zāi)難片《釜山行》類(lèi)似，以「強(qiáng)壓式」的情感沖擊，強(qiáng)烈挑起觀眾的情緒共鳴。相較之下，《亞美尼亞大地震》的氣氛塑造卻大異其趣，采取類(lèi)似「畫(huà)面相對(duì)平淡，但內(nèi)含極度悲傷」的氣氛經(jīng)營(yíng)。印象很深刻的一幕是，有位失去親友的男子，滿(mǎn)臉悲痛卻不發(fā)一語(yǔ)將死者拖至安置大體之處，再用顫抖的手用白布蓋上；另一幕則是，一位丈夫搶救男童而不幸喪命的妻子伏在壓住丈夫尸身的瓦礫堆旁，一臉看起來(lái)就像靈魂被挖空似的。這些畫(huà)面對(duì)白極少，純用肢體動(dòng)作和富有情感的表情烘托出至極的傷痛，其情感穿透力不亞于前述兩片的「重度沖擊」模式。

此外，甚至還有很多沒(méi)有對(duì)白但配合凄涼配樂(lè)的鏡頭，都很寫(xiě)實(shí)地呈現(xiàn)出災(zāi)后人類(lèi)最無(wú)助、絕望的一面。這些畫(huà)面并沒(méi)有特別呈現(xiàn)「強(qiáng)烈的」情緒崩潰，但蘊(yùn)含的哀傷卻十分濃烈，很容易令人感受到其撕心之痛，加上不少全景俯視式的鏡頭呈現(xiàn)在一片斷壁殘?jiān)?，存活的人?lèi)帶著悲痛與命運(yùn)掙扎，所以情緒的帶入感十分強(qiáng)烈。

其實(shí)，我認(rèn)為《亞美尼亞大地震》并沒(méi)有絕對(duì)主要的主角（雖然形式上有兩個(gè)），而且所有角色支線(xiàn)也沒(méi)有復(fù)雜交錯(cuò)的脈絡(luò)鋪陳，只用簡(jiǎn)單幾場(chǎng)戲和對(duì)話(huà)來(lái)交待，但每個(gè)人的性格、背景、情感與彼此之間的關(guān)聯(lián)和矛盾，都能令人一目了然，沒(méi)有產(chǎn)生理解上的困難?？少F的是，片中也沒(méi)有什么說(shuō)教味，角色的立場(chǎng)選擇和心境轉(zhuǎn)變都是在情境下很自然的反應(yīng)，又很巧妙將「救續(xù)」與「人性光輝」做了完美的結(jié)合。這部分的描寫(xiě)簡(jiǎn)單直接，又不失合理性，該爆的情緒點(diǎn)也一概不缺（雖然是前述提及的「自然哀傷式」描寫(xiě)），讓我們看到了無(wú)助傷痛之中仍愛(ài)與希望，這種不煸情的感動(dòng)，令我印象十分深刻。

總而言之，《亞美尼亞大地震》這部真實(shí)災(zāi)難事件所改編的電影，將地震發(fā)生時(shí)的突如其來(lái)、發(fā)生之后的一片廢墟景象和百姓自救互救的動(dòng)人，刻劃得相當(dāng)扎實(shí)，真正做到了「看著遠(yuǎn)方的悲傷苦難，流露出人類(lèi)共同情感的觸動(dòng)」的效果。尤其最后一度停止的鐘樓時(shí)針再度轉(zhuǎn)動(dòng)，和碎塊堆之下傳來(lái)的嬰兒哭聲的鏡頭，更傳達(dá)出「彩虹總在風(fēng)雨后，烏云之上有晴空」的積極意義，因?yàn)榭v使一切化為烏有，但只要還有人在，一切都還有希望！