這一句并不是曹雪芹所作，作者是名氣與才華都不輸曹氏的湯顯祖。
放在《句讀紅樓》中，是因為紅樓夢引用了這一句，在《紅樓夢》第二十三回，《西廂記妙詞通戲語 牡丹亭艷曲警芳心》。
《西廂記》、《牡丹亭》在彼時，算得上是淫詞艷曲，就和現在的《觀音山》、《頤和園》、《 陽光燦爛的日子》等電影一樣，是被禁了的。所不同的是，那時的禁，主要是衛(wèi)道士偷偷看了后，不讓要走科舉正道的子侄們看，免得耽于風花雪月；至于女子不能看，自然是怕女子看了會“愛上一匹野馬”，迷上聲色，沾上一個“淫”字。
偏這兩本書貌似不光是頑皮如寶玉看過，賢淑如寶釵看過，靜嫻如黛玉也看過。
就像被視作洪水猛獸的手抄本《少女之心》，當年看過的人，現在大多也走在“正道”上，并不是看了后，人人就會去當強奸犯的。
跑題了，打住。
當日，寶玉正在桃花之下，看張生和崔鶯鶯的故事，一陣風吹過，“落紅成陣”。
這寶玉是個憐香惜玉的主，“恐怕腳步踐踏了”桃花，于是兜了落在地上的花瓣，丟到流水之中，見“那花瓣兒浮在水面，飄飄蕩蕩，竟流出沁芳閘去”，這才心安?；仡^看，地上還有不少，心中踟躕，不知如何是好。
這時黛玉來了，問寶玉在此做甚。寶玉說了，誰知黛玉更是講究（其實是癡），說：
撂在水里不好，你看這里的水干凈，只一流出去，有人家的地方兒什么沒有?仍舊把花遭塌了。那畸角兒上我有一個花冢，如今把他掃了，裝在這絹袋里，埋在那里；日久隨土化了，豈不干凈。
寶玉聽了這個法子，“喜不自禁”——果然是一對癡兒！
其后二人共讀西廂，寶玉用西廂中“我就是個‘多愁多病的身’，你就是那‘傾國傾城的貌’”一句來調笑黛玉，黛玉說要告狀，“把這些淫詞艷曲弄了來，說這些混帳話欺負我，我告訴舅舅、舅母去！”
寶玉哄女孩兒自是有法子的，一番話說得黛玉轉嗔為笑，不自覺說了一句“銀樣镴槍頭”，卻正是《西廂記》中紅娘罵張生的一句：“你原來是苗而不秀，呸！你是個銀樣镴槍頭?！?/p>
二人因此相互調笑幾句，順利將義正辭嚴的告狀，轉做兒女情長的戲碼。
寶玉有事被叫走了，黛玉一個人“悶悶的”，恰好聽到梨香院內歌聲婉轉，原文如下：
這里黛玉見寶玉去了，聽見眾姐妹也不在房中，自己悶悶的。正欲回房，剛走到梨香院墻角外，只聽見墻內笛韻悠揚，歌聲婉轉，黛玉便知是那十二個女孩子演習戲文。
雖未留心去聽，偶然兩句吹到耳朵內，明明白白一字不落道：“原來是姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣?！?/p>
黛玉聽了，倒也十分感慨纏綿，便止步側耳細聽。又唱道是：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?！甭犃诉@兩句，不覺點頭自嘆，心下自思：“原來戲上也有好文章，可惜世人只知看戲，未必能領略其中的趣味。”
想畢，又后悔不該胡想，耽誤了聽曲子。再聽時，恰唱到：“只為你如花美眷，似水流年?！摈煊衤犃诉@兩句，不覺心動神搖。
又聽道“你在幽閨自憐”等句，越發(fā)如醉如癡，站立不住，便一蹲身坐在一塊山子石上，細嚼“如花美眷，似水流年”八個字的滋味。忽又想起前日見古人詩中，有“水流花謝兩無情”之句；再詞中又有“流水落花春去也，天上人間”之句；又兼方才所見《西廂記》中“花落水流紅，閑愁萬種”之句，都一時想起來，湊聚在一處。仔細忖度，不覺心痛神馳，眼中落淚。
這一回的標題是：牡丹亭艷曲警芳心。
曹氏在這里用得上一個“警”字，絕非虛寫，讓黛玉心痛神馳、眼中落淚得不可開交的，正是下面這句：
只為你如花美眷，似水流年
這一句，在而今的各種“古風美文”中，化出諸多變種，比如很流行的這句：
如花美眷，怎敵似水流年。
這一句應是黛玉聽到的意思，但卻不是湯顯祖的本意。
在大多數的版本中，一般會引用柳夢梅對杜麗娘說的上面兩句，或是下面這四句：
則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。
跳出一下：是答兒=四下里，四處，到處。應是當時的方言俗語。
你看，這是怎樣的低徊：只為你如今這花容月貌的美眷，但是光陰似水，青春易逝。我四處遍尋，原來你在深閨顧影自憐，（虛度年華）。
不是這樣的，不是這樣的。
柳夢梅這段唱詞的完整版是一段“小黃文”：
則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。
轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊和你把領扣兒松，衣帶寬，袖梢兒揾著牙兒沾也。
則待你忍耐溫存一晌眠。是那處曾相見相看儼然，早難道好處相逢無一言。
這一霎天留人便，草藉花眠。則把云鬟點，紅松翠偏。見了你緊相偎，慢廝連， 恨不得肉兒般團成片也，逗的個日下胭脂雨上鮮。
看到沒？從第二行看起：
我倆轉過芍藥欄，緊靠在太湖石邊，先把你的領扣兒松（手好伸進去么？），再把你的衣帶解開……后面的實在太香艷，我還是不翻譯了，請自行腦補兩個人在草地上，花枝下“緊相偎，慢廝連， 恨不得肉兒般團成片”的場景。
試問，在如此香艷的場景下，湯顯祖會安排這樣煞風景的臺詞在這嗎？
——你這樣的花容月貌，只是青春易逝，你也會老?。凶拥氖纸忾_女人衣領扣子，露出香肩）；
——我到處找你，原來你在深閨中自怨自艾，虛度年華?。凶拥氖纸议_女人的衣帶，手從下向上探上胸前）……
這樣冷場的句子，情商再低，也說不出來吧。
何況，不能光說這幾句唱詞，而忘了在柳夢梅的唱詞之前，還有一句念白：
姐姐，咱一片閑情愛煞你哩！
到這里，我們終于可以看到全貌了！柳夢梅的原意應該是下面這樣：
姐姐，咱一片閑情愛煞你哩，只為你如花美眷。
似水流年，是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。
斷句不一樣，意思完全不同了吧。
似水流年一句，原是說的：
姐姐我愛你愛得深呀，只因你正是我的如花美貌的好配偶。我找你可找了好些年啊，到處找找不到，原來姐姐是躲在深閨自憐吶！
明明是一句情人間親昵私話，和什么“如花美眷，怎敵似水流年”半毛錢的關系都沒有！
要注意這個“眷”字，是家眷的眷，這話完全是男子口吻，可不是一個女子感春傷懷所該有的。
曹雪芹自然是讀得懂、讀得通唱詞中意思的，故意歪解，應該是曹氏在安排黛玉和寶玉葬花之后，心思千回百轉，故意讓黛玉歪解了：
如花兒般美麗的容顏，怎么經得住歲月無形的手肆意摧殘！
于是才看到寶玉撂花入水，想起“水流花謝兩無情”的黛玉癡了起來；
于是才葬了花，想起“花落水流紅，閑愁萬種”黛玉傷懷起來；
于是寶玉才離開身邊，想起“原來是姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”的黛玉便心痛起來……
（黛玉，你要知道你才14歲的樣子啊喂）
讓黛玉“忖度”的，該是對流水般不回頭的時光的感傷，是對易逝的青春的感傷，更是對繁花必將盡落的宿命的惆悵。
嗯，在一番抽絲剝繭、繁到煩的考據之后，我終于把話題扯到“宿命”二字上來了。
曹雪芹想通過黛玉所想，讓讀者感受到的，正是宿命二字。
在黛玉看來，這一句唱詞美得醉人，卻有刻骨的落寞；如落羽之輕，卻有化不開悵惘；似遠山之淡，卻藏著濃濃的哀傷；類澗水之清，卻帶著遲暮的無奈……
而這，是人不可逃避的宿命！宿命是滔天巨浪、遮天密云，避不開，逃不走，只能被卷入其中、覆蓋其下，絕世容顏終會老去，流年似水，韶華易逝，在快樂和哀傷、恩怨與情愁之中苦苦掙扎，人最終留下了什么，得到了什么?
已知的衰亡，未知的宿命。在命運的巨輪之下，人會渺小得懷疑人生，懷疑人生的意義，正所謂：
陋室空堂，當年笏滿床。 衰草枯楊，曾為歌舞場。蛛絲兒結滿雕梁，綠紗今又在篷窗上。
說什么脂正濃，粉正香，如何兩鬢又成霜？昨日黃土隴頭送白骨，今宵紅燈帳底臥鴛鴦。
金滿箱，銀滿箱，轉眼乞丐人皆謗。正嘆他人命不長，那知自己歸來喪！
訓有方，保不定日后作強梁；擇膏粱，誰承望流落在煙花巷！
因嫌紗帽小，致使鎖枷扛；昨憐破襖寒，今嫌紫蟒長。
亂哄哄，你方唱罷我登場，反認他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)。
甚荒唐，到頭來，都是為他人做嫁衣裳！
曹雪芹要借林黛玉的心思，警醒讀者，到頭來一切都是空，這是逃不掉的宿命。這是經歷了從“烈火烹油、鮮花著錦”到“白茫茫一片真干凈”的曹氏痛徹心扉的體悟，不管是如何的姹紫嫣紅，終歸于斷井頹垣，“到頭來，都是為他人做嫁衣裳！”
脂硯齋評得好，曹氏如此安排，不過是要黛玉因此“種病根也”——總覺得「紅樓夢」的基調太悲，不能沉浸，不然容易悲觀，“令觀者亦自難持”，不是樂天派別多看。
一個“警”字，說盡人對于宿命的無奈！
而我以為，正因曹氏經歷過盛極而衰的輪回，所以才如此悲觀。
人生的打開方式，不該是無奈，更不該是無奈過后的無為，那樣就太無味了，正確的打開方式，是面對宿命的無謂，以及無畏。
人生于世，總歸是要奮斗的，終歸是要努力打開向上的通道，撥云見日，看到風光無限！
更何況，韶華易逝，便是苦，也要苦中作樂，享受生活的點滴歡愉，享受歲月沉淀的美好贈禮。
這是我的哲學，不是“活在當下”，是認真對待人生，享受現世歡樂的哲學。
嗯，記住現世歡樂，以無謂、無畏的姿勢面對宿命，這就是我對紅樓夢第二十三回中“只為你如花美眷，似水流年”的情感解讀。
啰嗦一句：
“流水落花春去也，天上人間”
還記得當年很火的聲色場所“天上人間”嗎，就是最終被取締的那個？
若取名的人真懂得“天上人間”的真意，定不會以如此哀傷的四個字，讓那繁花似錦的所在叫這個名字。
最終真落得個“流水落花春去也”的下場，可謂是一語成懴吧！
【目錄】
1. 關于情癡 | 一場幽夢同誰近，千古情人獨我癡
2. 關于榮華 | 瞬息的繁華 一時的歡樂
3. 關于緣分 | 一時展眼無蹤
4. 關于宿命 | 只為你如花美眷，似水流年
