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村口那棵老槐樹（外二首）
作者：碧宇

《村口那棵老槐樹》
——與東寶同題

村口的那棵老槐樹
花——
謝了開，開了又謝

此刻，窗外正在下雨
雨后的四月濕濕的
村口的槐花濕濕的
濕濕的槐花住在奶奶的影子里
奶奶的影子也濕濕的
鎖在村口的那棵老槐樹的憂愁里
佝僂著，蹣跚著
一步步
走向沉默
沉默也是濕濕的

2018年5月16日星期三于龍湖天地

箋注： 現(xiàn)代詩歌拒絕一切華麗的詞藻和修飾詞語，以形象思維最好不用形容詞和成語，讓事物出面說話不能空洞無物的自圓其說或者說理的語言。語言要新鮮有張力，語句之間斷裂給人以聯(lián)想和思考的空間“如果一首詩只是字面上意思，而沒有聯(lián)想的意義，那么它只有一層意思…”二度化創(chuàng)作是留給讀者的。

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《村口那枚舊月亮》

總是有一種傷感，從村口的月光里
傾瀉出來。村里的漢子
在外鄉(xiāng)喝酒，打牌，想女人
中秋節(jié)他們將如何
吃飯，睡覺，工作，擁有白天和黑夜

留守的婦女和老人，在村口發(fā)出一聲輕嘆
一枚舊月亮，停滯在村口
嚴(yán)寒季節(jié)，一個喝醉酒的男人把內(nèi)心點燃
他說，我喜歡村口那枚舊月亮
因為那是我喜歡的女人，是我的女人

箋注：我常常給自己的詩歌打分，一般會給55分到65分之間，有時候更低，超過65分的幾乎沒有。所以在我認(rèn)為詩歌是很難寫的，寫成功已經(jīng)不容易，寫好很難。
賦比興依舊是現(xiàn)代詩歌的主要表現(xiàn)形式，托物言志，借景生情，也是現(xiàn)代詩歌的表達(dá)方法。
暗喻比明喻好，隱喻比暗喻好，名詞比動詞好，動詞比形容詞好。
這是我一直遵循的，但是很難把握，所以一直不能提高。

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《八嬸的槐花》

一轉(zhuǎn)身，槐樹就雪花了，四月的村頭銀裝素裹
八嬸的心頭也銀裝素裹
沙塘埂上，走遠(yuǎn)一雙又一雙離鄉(xiāng)的腳印
她的孩子，正月走后就沒回來過

一朵槐花，從八嬸的發(fā)髻落下來
一樁樁心事，糾結(jié)，瑣碎
多少年前那個槐花如雪的季節(jié)，她的小弟溺死在淠河
黃土崗上??！——無老少

又一個槐花如雪的季節(jié)，她的老伴撒手西去
一聲哀嘆，剛從醫(yī)院回來的八嬸
眼里駐滿孤獨和哀傷，撕碎的病例單
槐花一樣落向身后，癌癥和孤獨襲擊著她

箋注：詩歌跟書法、繪畫一樣需要留白，太滿了，則虧。

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《村口的那棵槐樹》

作者：冬寶_88a2

小時候每到春天
槐花含苞欲放
總喜歡跟著母親
去村口那棵槐樹上
摘槐花，幾十年過去了
母親早早地去了天堂
那棵槐樹依舊在村口
蒼老的就像飽受風(fēng)霜的
母親！突起的樹皮
和母親額頭上的
皺紋一樣深厚，深的
我不敢去撫摸
那滿樹的槐花
是母親飄在風(fēng)中的白發(fā)
一朵朵槐花
一根根白發(fā)
一根根針
刺痛我今天
所有的神經(jīng)
每次回去
遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看見
那棵上了年紀(jì)的槐樹
佝腰駝背的站在那里
像似母親
等著我回家

箋注：詩歌在創(chuàng)作中一定要刪繁就精（精煉，不是簡陋）這是很多詩人或詩歌寫作者樂于遵循的一條規(guī)則，這也就是說，主要通過數(shù)量上的減來完成質(zhì)量上的加。詩人或詩歌寫作者收集了大量的生活素材，確定了所要反映的對象，詩歌的藝術(shù)形象有了一個雛形之后，主要的工作就是做減法，用詩歌藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的行話來說，就是開始“煉”了，對字要“煉”，對詞要“煉”，對句“煉”，對篇也要“煉”。所謂“煉”，顧名思義，“煉”，就是提煉精華。先經(jīng)過提煉，后取其精華。提煉什么？提煉紛繁，提煉荒雜，提煉粗淺，提煉不必要的重復(fù)，提煉庸字，提煉閑言，提煉贅語。提煉就好比篩子篩谷子，把沙礫、塵土、草屑、糠殼、癟?！鹊冗^濾掉，剩下的，盡是金燦燦、沉甸甸的飽滿的顆粒。最后越煉越純凈，越煉越符合詩人或詩歌寫作者以及愛好詩歌的欣賞者的審美要求。

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