一場(chǎng)話劇、一幅油畫(huà)、一首歌曲、一支舞蹈……種種的藝術(shù)展示總是能給我深入內(nèi)心美感的，切入靈魂深處的感動(dòng)。它們以一種更美的方式展現(xiàn)了人類情感和對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。
前言
很高興能在新年的第一天與自己的戀人來(lái)觀看話劇《戀愛(ài)的犀?！罚诒本┮粋€(gè)很獨(dú)特的蜂巢劇場(chǎng)，劇場(chǎng)內(nèi)些許有點(diǎn)簡(jiǎn)陋但是布置很有特點(diǎn)。整個(gè)話劇期間或許有些幽默詼諧的情節(jié)但是當(dāng)整個(gè)情節(jié)故事結(jié)束之后縈繞我內(nèi)心的情愫是一種對(duì)于愛(ài)情的辛酸執(zhí)拗和追求內(nèi)心美好信念的堅(jiān)持，以及對(duì)如何社會(huì)存活的思考。
劇情及感受
一個(gè)犀牛飼養(yǎng)員馬路愛(ài)上了愛(ài)上了美麗性感但性格乖張的明明，她有著自己深愛(ài)的人，就像馬路愛(ài)著明明那樣…他的朋友以為他像他飼養(yǎng)的犀牛圖拉處于發(fā)情期，為了讓馬路放棄明明給他介紹紅紅，紅紅卻被馬路吸引。可偏執(zhí)的馬路做出了他的一切，明明還是一如既往的拒絕、拒絕。最后馬路以愛(ài)的名義綁架了明明，就像圖拉不去新的飼養(yǎng)館一樣執(zhí)拗。馬路親手殺死圖拉交給明明以表真心，這是他能給明明的最后的東西最在乎的心愛(ài)的東西了……
可是除了這“純粹的、極端的”的愛(ài)情之外，我看到了那個(gè)不愿意落入社會(huì)俗套，堅(jiān)持自己內(nèi)心追求的年輕。
我喜歡劇中的每一個(gè)角色或者說(shuō)更喜歡這些“偏執(zhí)的人兒”。喜歡能嗅到人性情的，沒(méi)有父母不入群的不在意金錢更偏不選擇忘記愛(ài)人的，會(huì)寫(xiě)詩(shī)會(huì)穿西裝上班的、會(huì)學(xué)習(xí)很多東西，會(huì)博士畢業(yè)走進(jìn)飼養(yǎng)犀牛的，偏執(zhí)的愛(ài)著一個(gè)人可以拋棄一切的馬路。我也喜歡那個(gè)愛(ài)的無(wú)羞辱的，愛(ài)的有力的，很渴望滿足欲望的明明。我也喜歡那個(gè)犀牛圖拉，一直懷想著非洲草原總是不那么高興的總是執(zhí)拗不肯去新飼養(yǎng)館的。
馬路、明明、犀牛圖拉都是偏執(zhí)的。他們堅(jiān)持自我意識(shí)，拒絕向現(xiàn)實(shí)和社會(huì)妥協(xié)，執(zhí)著于追求內(nèi)心真正的渴望，”偏執(zhí)“這個(gè)詞現(xiàn)在讓我感受到一種信念一種執(zhí)著一種非世俗的悲壯。相比這些偏執(zhí)，他們完全可以不去苦苦追求自己心愛(ài)的人，選擇像其他的社會(huì)人一樣“忘記”，他們也可以落入俗套，追求金錢追求性欲追求，適應(yīng)著社會(huì)需要，以更舒服自己或者適應(yīng)社會(huì)的存活方式。
每個(gè)角色都那么鮮活，每個(gè)演員都那么投入，每個(gè)劇情都那么有感染力，每個(gè)詩(shī)句都那么動(dòng)人……
臺(tái)詞
幾句令我感動(dòng)的欣賞的臺(tái)詞，當(dāng)然有很多臺(tái)詞都像詩(shī)像哲理的話一般。
“一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢，
一切無(wú)知的鳥(niǎo)獸因?yàn)椴荒苷f(shuō)出你的名字而絕望萬(wàn)分……”
“他有著小動(dòng)物一樣的眼神，
他的溫柔也是小野獸一般的，
溫柔違反了他的意志，從他眼睛里泄露出來(lái)。
他自己仿佛也意識(shí)到了，為此羞愧似地故意表現(xiàn)得粗魯無(wú)理，
就像小野獸朝天空齜出它還很稚嫩的利齒，作出不可侵犯的樣子?！?/p>
“你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒，
帶著太陽(yáng)光氣息的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想
你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天
你永遠(yuǎn)不知道，你是我難以忍受的饑餓
你永遠(yuǎn)不知道，你是我賴以呼吸的空氣”
“你睡著了，孩子一般，呼吸很輕，很安靜
我看著你，肆無(wú)忌憚的看著你，靠近你，你呼出的每一口氣息
我都貪婪地吸進(jìn)肺葉，我就靜靜地沉醉于你的呼吸之間，心里想著這就是同呼吸吧。人是可以以二氧化碳為生的，只要有愛(ài)情?！?/p>
引句點(diǎn)評(píng)
愛(ài)是自己的東西，沒(méi)有什么人真正值得傾其所有去愛(ài)。但有了愛(ài)，可以幫助你戰(zhàn)勝生命中的種種虛妄，以最長(zhǎng)的觸角伸向世界，伸向你自己不曾發(fā)現(xiàn)的內(nèi)部，開(kāi)啟所有平時(shí)麻木的感官，超越積年累月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己最柔軟的部分暴露在外。因?yàn)樘彳浟耍从|必然會(huì)隨之而來(lái)，但沒(méi)有了與世界，與人最直接的感受，我們活著是為了什么呢？
關(guān)于話劇
話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇，歐洲各國(guó)通稱戲劇。中國(guó)早期話劇產(chǎn)生于1907年。中國(guó)現(xiàn)代戲劇以廣泛吸收西方現(xiàn)代戲劇的眾多流派為起點(diǎn)，在社會(huì)運(yùn)動(dòng)和革命斗爭(zhēng)的浪潮中，逐步形成了自己的傳統(tǒng)。劇與詩(shī)的結(jié)合，或者說(shuō)話劇詩(shī)化的美好傾向，是中國(guó)話劇在藝術(shù)上的突出特色。
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
- 舞臺(tái)性
古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。 - 直觀性
話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。 - 綜合性
話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。 - 對(duì)話性
話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
后記
也許這場(chǎng)話劇展現(xiàn)了更多的東西，還有待每個(gè)人去發(fā)現(xiàn)去展現(xiàn)。
