19期? 1708? ? Olivia 楊帆?

? ? ?今天賞析的繪本依然是著名兒童文學(xué)圖畫書作家及插畫家莫里斯·桑達(dá)克的作品，所以在這里就不進(jìn)行作者的介紹了，具體的作者信息可以查看本專題第6天的介紹。今天這本作品我再看完繪本后，查看了這個(gè)繪本的寫作背景，當(dāng)了解完后，很想將這本書的背景作為此次繪本賞析的重點(diǎn)，至于繪本的內(nèi)容，希望大家能在看完背景后，在去閱讀，相信你會(huì)有不一樣的感受。

寫作背景：

是【桑達(dá)克三部曲】的最后一本作品，距離第二部曲，《廚房之夜狂想曲》（In theNight Kitchen）隔了11年之久，距離第一部曲，《野獸國》（Where the Wild Things Are）則隔了18年。全家去山區(qū)度假時(shí)認(rèn)識(shí)一個(gè)名叫珍珠的女孩，兩個(gè)人成了好朋友，但不久后女孩便因?yàn)椴槐匾耐饪剖中g(shù)而死去（桑達(dá)克后來將《蘿絲門上的告示》題獻(xiàn)給這個(gè)女孩）。戰(zhàn)爭期間，從父母的故國波蘭不斷傳來親人慘遭納粹屠戮的噩耗，死亡的陰影讓家庭氣氛長期緊張而壓抑，尋常的快樂也被蒙上一層負(fù)罪感。而對幼年桑達(dá)克影響至深的事件，則無疑是1932年轟動(dòng)一時(shí)的英雄飛行員林德伯格之子綁架案。當(dāng)所有的人都在談?wù)撃莻€(gè)被綁架的孩子時(shí)，三歲多的莫里斯想到，如果一個(gè)長得那樣漂亮可愛，住在豪華別墅里，有保姆和保鏢看護(hù)的孩子，也會(huì)被人偷走，那么像我這樣長得又矮又丑、生活在窮人家的孩子，肯定會(huì)更容易死掉。（這起案件后來成為《在那遙遠(yuǎn)的地方》的創(chuàng)作源頭。）因?yàn)橛啄陼r(shí)代反復(fù)親歷和目睹死亡的存在，桑達(dá)克在很小的時(shí)候就已經(jīng)想過并且清楚地知道：人不能永生，自己總有一天也會(huì)死去。死亡在成為夢魘的同時(shí)，也成為桑達(dá)克為之著迷的藝術(shù)創(chuàng)作母題。林德伯格被綁架的兒子，和《在那遙遠(yuǎn)的地方》中被妖怪藏在山洞中的妹妹。

正是因?yàn)橥甑脑庥觯艜?huì)產(chǎn)生莫里斯·桑達(dá)克的三部曲，而《在那遙遠(yuǎn)的地方》桑達(dá)克處理這個(gè)故事，彷佛在演奏莫扎特的樂曲。在優(yōu)美的旋律中、，透露著精靈式的詭異。沒錯(cuò)，桑達(dá)克在畫這本書時(shí)，只聽莫扎特的音樂，因?yàn)樗雱?chuàng)造一個(gè)類似格林童話的鄉(xiāng)間，18世紀(jì)的時(shí)空。而莫扎特生于1756年，死于1791年，正符合桑達(dá)克的設(shè)計(jì)。桑達(dá)克在這本書中，全部使用了356個(gè)字，卻花了將近18個(gè)月的時(shí)間，來回修改了100多次，才使文字定稿。