關(guān)于獨(dú)立電影，王小帥導(dǎo)演說：“它涵蓋最多的意味就是獨(dú)立兩個(gè)字。獨(dú)立的存在、獨(dú)立的表達(dá)、獨(dú)立的觀點(diǎn)……所有好的獨(dú)立電影都暗含著現(xiàn)在大家都在提的價(jià)值觀……它把視線和關(guān)懷的觸角放在每一個(gè)個(gè)體身上。”
獨(dú)立電影源于上個(gè)世紀(jì)中期的好萊塢。當(dāng)時(shí)一部電影拍攝的運(yùn)作遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸破酥贫取保M管這種制度為電影事業(yè)帶來的大量資金，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強(qiáng)的電影，也就是現(xiàn)在人們所說的“獨(dú)立電影”。
而在中國環(huán)境下生長的“獨(dú)立電影”，同樣帶著“思想性強(qiáng)”的標(biāo)簽，與此同時(shí)，也一直擺脫不了和“禁片”、“地下”等詞的聯(lián)系。張獻(xiàn)民描述過20世紀(jì)90年代以后的中國大陸禁片的情況，這些自然生長出的作品雖然因?yàn)椤敖埂钡恼T惑力對(duì)觀眾有一定的吸引，但是由于與主流意識(shí)形態(tài)之間的緊張關(guān)系，仍受到了很大的發(fā)展阻力。
到了現(xiàn)在，大陸“獨(dú)立電影”其實(shí)不再只作為“禁片”或者“地下電影”存在，它是一個(gè)結(jié)構(gòu)多樣、品類眾多、品質(zhì)參差、資金來源復(fù)雜、導(dǎo)演身份多元的說法，不是一個(gè)嚴(yán)格的概念。并且，隨著攝影器材的普及、數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，越來越多原本沒有受過專業(yè)電影訓(xùn)練的人加入到電影事業(yè)中來。當(dāng)下的中國獨(dú)立電影，可以說是百花齊放同時(shí)又泥沙俱下，電影內(nèi)外一直存在很多問題。
中國獨(dú)立電影如此紛繁復(fù)雜的情形，顯然不可能作全面整體的討論，將其一體化為一個(gè)主體本身就是對(duì)其獨(dú)立精神的一種背離。但是，對(duì)于中國獨(dú)立電影目前表現(xiàn)出的問題，或許可以從電影本身和電影之外的一些東西展開思考。
其一，回歸到電影敘事本身，毛姆說過，“有些人之所以無法清晰明白地把想法表達(dá)出來，是因?yàn)樗麄儚臎]有刻苦地訓(xùn)練過怎樣才能清晰明白地把想法表達(dá)出來”。清晰呈現(xiàn)想說的故事，是一部電影的關(guān)鍵之處，而各種表現(xiàn)手法，則是幫助呈現(xiàn)的手段。中國很多獨(dú)立電影想說的故事并沒有問題，很多主題也足夠“獨(dú)立”，但是在表現(xiàn)手法上，似乎還欠缺些什么。相對(duì)于電影的視聽語言和敘事技巧，國內(nèi)的獨(dú)立電影人似乎更愿意把目光集中于電影的內(nèi)涵、思想，用粗糙來表現(xiàn)自身的純粹和自由。其實(shí)，經(jīng)過一定的訓(xùn)練，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)臄⑹录记?、視聽語言，并不會(huì)因文害義，反而有助于表達(dá)自我，并且更好地與觀眾交流，向觀眾傳達(dá)自己的思想。
以獨(dú)立電影的配樂為例，在如今版權(quán)嚴(yán)格要求的環(huán)境下，想找到合適的、制作精良的音樂素材，并不容易，大多數(shù)獨(dú)立電影，要不就是配樂電影出現(xiàn)場景較少，無法滿足情感及敘事表達(dá)的需要，要不就是用簡單的樂器配上合成器的音響設(shè)計(jì)，十分克制的出現(xiàn)；在配樂上出彩并能成功烘托影片氛圍的獨(dú)立電影，相對(duì)較少。如何做好配樂與電影風(fēng)格的平衡，更好使用配樂，對(duì)獨(dú)立電影人來說，路依然很長。
其二，從電影之外的現(xiàn)實(shí)條件來看，獨(dú)立電影人在前期，往往沒有足夠的資金支持，面對(duì)各種各樣的成本問題，電影拍攝中的搖臂軌道燈光、演職人員的報(bào)酬、電影的配樂等，無一不在給獨(dú)立電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)出難題。特別是對(duì)于一些大學(xué)生獨(dú)立電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，想不受限地完成獨(dú)立自我、品質(zhì)優(yōu)良的一次創(chuàng)作，并不容易。
而普通的獨(dú)立電影人，對(duì)于大多不能上映的作品，獲得收入的方式，也并不見得有效。如果足夠扎實(shí)和走運(yùn)，也許可以通過電影節(jié)獎(jiǎng)金和海外發(fā)行的方式獲得收入；而刻碟出售或者小團(tuán)體付費(fèi)觀看的模式，往往難以回收成本。
特別是對(duì)于一些大學(xué)生獨(dú)立電影人來說，雖然未來擁有無限可能，也有實(shí)現(xiàn)可能的勇氣，但現(xiàn)實(shí)往往是“光是活著，就已經(jīng)很艱辛了”。在各種各樣的成本和并不明朗的前景之下，對(duì)于“獨(dú)立”的堅(jiān)守愈發(fā)顯得艱難，想保證電影品質(zhì)，則更加力不從心。當(dāng)電影本身品質(zhì)不如人意的情況下，想獲得電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，博得光明前景則更是天方夜譚。由此，獨(dú)立電影的困境顯得尤為突出。
作為獨(dú)立電影人，就像王小帥導(dǎo)演說的那樣，需要的是思考怎樣在現(xiàn)代環(huán)境下，堅(jiān)守自我、獨(dú)立表達(dá)；而對(duì)于接受藝術(shù)的我們，可以給他們提供更多便利和實(shí)際支持。
近年來，電影市場逐漸繁榮起來，人們對(duì)于電影的需求越來越旺盛，由此給電影，乃至獨(dú)立電影都帶來了更多關(guān)注。人們對(duì)于電影作為藝術(shù)形式和商業(yè)模式的雙重認(rèn)可，給獨(dú)立電影也相應(yīng)帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。
國內(nèi)一些視頻網(wǎng)站上，開始出現(xiàn)收購獨(dú)立電影的舉動(dòng)，不僅能給獨(dú)立電影人帶來收入，還能有更多接觸觀眾，形成交流的機(jī)會(huì)；網(wǎng)絡(luò)一些視頻平臺(tái)的發(fā)展，也讓他們有更多展示作品的機(jī)會(huì)。
AGM音樂版權(quán)平臺(tái)（agm.hifive.ai）也將持續(xù)提供優(yōu)質(zhì)的電影配樂素材，并持續(xù)關(guān)注中國獨(dú)立電影的發(fā)展。
也許這些，支撐獨(dú)立電影作品整體創(chuàng)作仍然顯得吃力，或許，當(dāng)這些方式成長起來，能讓我們收獲一個(gè)更好的獨(dú)立電影時(shí)代。
參考文獻(xiàn)：
劉大先.另類影像:中國獨(dú)立電影的幾個(gè)問題.粵海風(fēng),2011(02).
人物專訪.王小帥：我很珍惜“獨(dú)立電影”這個(gè)稱呼.騰訊書院,2014(08).
新聞報(bào)道.FIRST青年影展：獨(dú)立電影配樂之局限.影樂志,2017(07).
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