今天看了部韓國電影《鬼鄉(xiāng)》，形容不出的感受使內(nèi)心無法平靜，也理不出給個(gè)頭緒。

這是一部關(guān)于慰安婦的故事，導(dǎo)演采用了兩條敘事線索，若近若離的把觀眾帶入帶出整個(gè)時(shí)代的場景，我想這樣的用意有二，一是能減少這一素材對觀眾的沖擊力，這樣的手法起到了緩沖情緒爆發(fā)的作用，二是“建離手法”把觀眾帶出能引發(fā)更多的思考。

欲火中的少女們

熊熊烈火里的是正在被踐踏的少女們，車?yán)锏氖潜惠斔偷纳倥畟?，左上角是僥幸逃脫的女人。

從字面理解《鬼鄉(xiāng)》的片名，就是把未能活著回到家鄉(xiāng)的人的靈魂帶回家鄉(xiāng)。片中存活的女主的朋友，八旬的老人在自己命不久矣的時(shí)候做到了，透過通靈女的連接，與闊別半個(gè)多世紀(jì)的女主相見了，終于如釋重負(fù)般卸下了對于女主所有的情緒爆點(diǎn)，“一句對不起，雖然我身體回來了，可心確留在哪里，”充分的展現(xiàn)了老人的愧疚，自責(zé),思念，憤慨。

一場戰(zhàn)爭泯滅了所有人性的閃光點(diǎn)，呈現(xiàn)出的都是動物的屬性，人類無度的欲望引發(fā)了這場極大的災(zāi)難，喪心病狂的日本人，以暴虐的獸性殘害著一屬同類的女人們，把他們內(nèi)心嫉妒的恐懼和絕望以肆虐輸出著，甚至以競技的行為進(jìn)行著殺戮，真的是只有想不到的劣根，沒有做不到的虐殺，用痛恨實(shí)在是太微不足道了，難以用詞來形容，全部都是“鬼”。

片中的暖流是14歲的女主，她是在戰(zhàn)爭里最能展現(xiàn)人性閃光點(diǎn)的部分，給予同伴力量，在成功逃脫苦海后發(fā)現(xiàn)同伴姐姐未一同逃出，有毅然決然的回去陪伴，在日軍戰(zhàn)敗后帶著同伴姐姐在槍口下逃出，又為同伴姐姐當(dāng)下奪去性命的一槍……

再來說下這部電影，劇本在2002年就已完成，歷經(jīng)14年才得以完成，因?yàn)樵掝}的敏感性，沒有人愿意投資拍攝，是靠眾籌拍攝完成的，影片最后感謝名單多達(dá)75000人之多，是他們支持電影完成的，在拍攝期間演員也遭受了日本方面的嚴(yán)重威脅，導(dǎo)演趙正萊是看到了姜日出老人的《欲火中的少女們》這幅畫引發(fā)而成的電影，姜日出老人曾是一名慰安婦，這些都是她的經(jīng)歷，電影的情節(jié)也是根據(jù)老人的證詞改編而成的。

這是一部讓觀眾能夠見證這段真實(shí)的歷史，不要忘記民族的傷痛，它稱不上完美，但絕對有著震撼人心的力量。