羅文峰（筆名：羅天）73歲，廣東佛山市高明區(qū)人，原在香港從事建筑設計。退休后返回故里廣東佛山高明區(qū)，專注拓展粵劇曲藝、美術練畫及風土文化歷史之研究寫作。
古遺址之愛，始于建筑
上世紀90年代進入香港香灼基建筑師事務所工作
曾為清遠市工業(yè)新城，旅游景區(qū)規(guī)劃設計，建筑統(tǒng)籌
獨立設計香港粉嶺之道教云泉仙館仿古建筑群。
為倡議保護古街區(qū)文化遺跡，退休后返鄉(xiāng)花數(shù)年時間潛心創(chuàng)作“鄉(xiāng)愁”系列國畫，并設立藝術坊作為鄉(xiāng)土歷史文化研究小組會的集會基地。
工筆白描水墨界畫，新技法記錄鄉(xiāng)愁
金羊藝術榜：此前您的作品《古城風韻》入選香港主辦的“全球500水墨精英”作品展覽，可否談談這副作品創(chuàng)作背后的故事？
羅文峰：《古城風韻》是“鄉(xiāng)愁”系列國畫中的寫實場景，我青少年生活在畫中環(huán)境，目睹街景的興盛與形變。畫作為重現(xiàn)1954年的場景，商鋪建筑是清末民初時代所建造，店鋪擺設特色，磚木建筑結構造型細節(jié)，我都瞭如指掌，畫來也得心應手。我以畫作描述六十年前鄉(xiāng)井的時代特色，風物人情，其實也是為顯示寫實歷史畫的“以圖證史”的社會作用。
《石獅遺恨》丨100×220cm
金羊藝術榜：您原在香港從事建筑設計，早年的建筑工作對您的繪畫創(chuàng)作有哪些影響？
羅文峰：香港的建筑設計，對圖紙的規(guī)范嚴格精準，而仿古藝術建筑的圖紙又可帶入藝術元素。當年我輩建筑師都靠手畫圖工作，圖紙純線條組合，這樣就練成了能耐，穩(wěn)準精細的“匠人精神”。我也是受到嶺南現(xiàn)代山水畫的影響，才開拓探索出這種秉承嶺南派精神，又帶有自我特色的繪畫風格。
金羊藝術榜：作為老一輩建筑設計行業(yè)的設計師，與現(xiàn)在的軟件繪圖工具對比，您怎么看待傳統(tǒng)手稿制圖的珍貴性？
羅文峰：一千多年前，古人發(fā)明以界尺竹筆作畫，描畫建筑物空間形體。隨著時代飛翻，應用現(xiàn)代工具于繪畫，是必然之形勢。但傳統(tǒng)的手稿制圖，更能鍛煉繪者心境與技法，在創(chuàng)作中與畫中所景所感產生共鳴，是與作者的生命息息相關的。之前我在創(chuàng)作《千古相思樹》時，經常繪制到深夜，在一筆一畫中憶起畫中往事，竟忍不住哭了。相比軟件繪圖，手稿是有生命和溫度，甚至是有靈性的，因為它忠誠且清晰地記錄來了作者的創(chuàng)作歷程，
金羊藝術榜：借以畫作倡議保護古街區(qū)文化遺址，作為建筑師身份，您對古建筑有怎樣的情感呢？
羅文峰：早期的南方古建筑，歷來處邊沿地位，在近現(xiàn)代歷史中嶺南建筑崛起并形成獨領風騷的建筑流派。但隨著時代交替，嶺南古建筑前途困惑，具有嶺南特色的古建筑、古園林、古街道、古村落遭到不同程度的破壞。如何承傳嶺南古建的藝術風采，并使藝術元素能融入現(xiàn)代社會的建設與文化領域，是當代嶺南文化建筑藝術界一大學術課題。
金羊藝術榜：不止繪畫創(chuàng)作，羅老師數(shù)年來投身于粵劇曲藝及文史研究，對于嶺南藝術文化發(fā)展前景有如何的見解呢？
羅文峰：粵劇曲藝是廣東近代傳統(tǒng)文化之一。極具廣東風味與嶺南精神，紅極一時?？上r移勢逆，方言失守，漸漸失去市場，難以振興。同是視覺藝術，繪畫美術處境卻不同，世界有收藏市場體系，給藝術發(fā)展若大空間。本地藝術在堅持中國特色、本土風味的根基上，從現(xiàn)代視覺上、科技上逐步與世界靠攏，與時代接軌；是必然之路。廣東美術百年大展，其命惟新，正逢天時，嶺南藝術創(chuàng)作將有一番更繁華景象。
