“嚓...砰...”，火柴點燃，兩根蠟燭亮起，一高一低，一明一暗。
隨后鏡頭拉近，猶太小姑娘，清澈的眼睛，鋪著白布的長桌，古典的燭臺。
光影交錯中，蠟燭漸熄，青煙婆娑而上。隨后鏡頭切換，粗壯的白氣從大煙囪中噴射而出，火車笛聲長鳴，震耳欲聾。一個落寞，一個興盛……
《辛德勒的名單》就在這種反差和對比之下拉開了帷幕。
影片講述德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒（連姆·尼森飾）在二戰(zhàn)期間不惜傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200余名猶太人免遭法西斯殺害的故事。
該片改編自澳大利亞小說家托馬斯·肯尼利所著的《辛德勒名單》。由著名猶太裔導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)。
這部電影在1993年上映，曾獲獎無數(shù)，很多細(xì)節(jié)處理的技巧至今讓人驚嘆不已。
這是一部發(fā)生在二戰(zhàn)時期的發(fā)揚人道主義精神的電影，也用一定篇幅直接描繪出了種族屠殺的殘忍。
鏡頭中，一堆堆肉身癱趴在骯臟的泥水中，四處殘垣斷壁，硝煙叢生。剩余逃亡的人們露出扭曲的表情，在慌不擇路中推搡著、拉扯著……
有人躲在床底下，有人藏在地板的空隙中，甚至是糞坑里，都擠滿了臉上沾滿糞便的人。
逃亡的絕望和無助，殺戮帶來的永別和失散將一切都化為泡影。
死的人已經(jīng)倒下了，生的人眼睜睜地看著別人血流如注，卻不知道自己什么時候死，不可能知道以什么方式死，更無從知道死在什么地方。
這就是屠殺，這就是戰(zhàn)爭。
戰(zhàn)爭是泯滅人性的，戰(zhàn)爭機器也是最能體現(xiàn)至善與至丑的。
盡管辛德勒數(shù)次挽救了猶太人的生命，但在起初，他只不過想借著戰(zhàn)爭大發(fā)一筆橫財。
他混跡于高端場所，有目的地結(jié)識大量的軍界顯貴。
他好色，在打字機旁色瞇瞇的看著一個個年輕漂亮的打字員，在燈紅酒綠中，不停與身邊簇?fù)碇拿琅游恰?/p>
可他依舊拯救了1200條生命，并且付出了一個商人的全部。
他貪婪的攫取財富，剝削勞工。
他也貪婪的挽救更多人的生命。
他是立體化的，并不是一出鏡頭就顯得一本正經(jīng)的傳統(tǒng)好人，他的思維和做法從前到后發(fā)生了巨大的變化。
全片也使用了大量平行蒙太奇的拍攝手法，將很多需要體現(xiàn)反差的地方表現(xiàn)的淋漓盡致。
而這種反差也恰恰體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的無情和鄙陋，一個投機倒把的商人因此受到深深的震撼，開始救人之舉。
戰(zhàn)爭就像濃硫酸一樣具有極強的腐蝕性，會把人類的社會的體面腐蝕成焦黑腥臭的殘渣。
在“體檢”（淘汰沒有勞動力的人）時，猶太女工把血涂在臉上，以顯得面部還尚存血色，就是為了活下去。
在露天的土場上，男女不分，赤身裸體，接受挑選，顧不上性的羞恥，失去了最后的尊嚴(yán)。
她們說:“留得青山在，不怕沒柴燒”。
戰(zhàn)爭讓被迫卷入其中的普通人背負(fù)莫大的苦痛。
也讓太多制造戰(zhàn)爭的人擺脫了倫理、道德的約束，為所欲為的釋放著人性的陰暗。
阿蒙在聽得“帝王的饒恕”后嘗試了去寬恕，卻也只是短暫而淺薄的改變。
仿佛從殺人成性突然變得“寬厚仁慈”就像一場游戲，玩膩了殺人也偶爾試著饒恕，只在百無聊賴中感受一番別人態(tài)度的變化，從而告慰一下自己內(nèi)心深處的不安。
他在地下室撫摸著海倫的臉，說:這哪里是老鼠的眼睛，這哪里是老鼠的臉?。ó?dāng)時納粹眼中的猶太人就如過街老鼠）
卻在轉(zhuǎn)瞬之間用最粗暴的手段砸向海倫……
他無法跳出民族矛盾的漩渦，他是納粹，他是侵略者。
他覺得自己是最優(yōu)等民族的軍官。
故事在結(jié)尾變成彩色畫面，讓人舒暢了許多，告別了通篇黑白的壓抑，充滿著現(xiàn)代氣息，也代表著希望。
或許，只有一切的極端才更能揭露真相。
也或許，只有一切的對比才更能凸顯人性。
