?在1940年代末期，亨利·馬蒂斯幾乎全面轉(zhuǎn)向以剪紙作為他的創(chuàng)作媒介，以剪刀作為他的主要工具，這種全新的創(chuàng)作后來被稱為裁剪。馬蒂斯將染色后的紙剪成不同的形狀和大小，從有機到抽象，然后他將它們生動地組合起來，利用其色彩和對比度，開發(fā)其裝飾策略，發(fā)揮其經(jīng)濟的優(yōu)勢。馬蒂斯從41年開始就坐輪椅了，這種創(chuàng)作的形式可以使他較容易的和工作室助理配合。

1952年一個炎熱的夏日，83歲的亨利·馬蒂斯對他的助理說想看跳水，于是他們?nèi)チ俗钕矚g的游泳池。但是天太熱，曬得受不了的他回到家里便說要創(chuàng)建自己的游泳池，就用剪貼紙來造一個掛在家里的游泳池。馬蒂斯的工作室助理在他的餐廳里用白紙圍了一圈，用釘子固定在麻布覆蓋的墻上。各種跳水者，游泳的人，海洋生物的形象從染成深藍色的紙上被剪下來，松散的釘在墻上纏繞著房間，創(chuàng)造了一個身臨其境的場景。1955年馬蒂斯的死后這幅作品被取下，送往巴黎請專業(yè)的人員裝裱起來。在裝裱的過程中這組作品被分成9塊，并且藍色的剪紙被粘貼到新的白紙和麻布上。盡管麻布是一種酸性物質(zhì)，會隨著時間的推移降解，但為了尊重馬蒂斯藝術品的初創(chuàng)概念還是使用了它。紐約現(xiàn)代藝術博物館在1975年收購游泳池這幅作品時，白紙和藍色剪紙全都粘在麻布上了，像一幅油畫那樣拉伸著張貼在繃架上。到1993年，麻布已經(jīng)嚴重變暗，而它的酸性使麻布的顏色染上了紙張，使這件受歡迎的作品不再適合陳列在博物館。

2008年開始的一個研究和保護項目使我們更好地了解游泳池這件作品是如何完成的，以便改善其狀況。保護處理的主要目標是通過更換變暗的麻布使其回歸原本的色彩，并且將其安裝在適當?shù)母叨?，因為原來這件作品是安置在馬蒂斯的餐廳。為了把麻布從紙張的背面卸下，高級紙品保護師Karl Buchberg用旋轉(zhuǎn)工具磨擦麻布，然后用手術刀將麻布纖維刮下來。當紙張?zhí)鯖]法進行這個動作時，他謹慎地將其一縷一縷地去除。接著他用乙烯橡皮擦輕輕地清理在白紙表面積累起來的污漬。藍色剪紙上的劃痕和擦傷用彩色鉛筆來修飾，以減輕其受到傷害的外觀。在選擇新麻布時，其顏色和織法與馬蒂斯原來住所中的麻布相匹配。為了防止進一步的損害，白紙和藍色的剪紙沒有粘貼到新的麻布上，相反，他們利用最初設計時使用過的針孔把藍色剪紙用保護等級的不銹鋼針固定。用這種方法不僅使作品回歸其原來的尺度和活力，同時也是一個實用的功能，當不展出時，作品將被存儲在一個定制的箱子里，與麻布分開。 整個保護修復工作用了四年之久。

(文章翻譯自MoMA的介紹，并加入了自己的參觀記錄。)