作者：mjn
以擔當很黃很暴力的成人動畫監(jiān)督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監(jiān)督自己作品之外還參與制作了不少動畫OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結(jié)的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰(zhàn)記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來談?wù)凾V動畫OP是如何做出來的，有哪些方面的講究。
本文為アキバ総研訪談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1
首先談到制作一個OP的時間，一般有兩到三個月，平均40-50卡，制作時間是足夠的。而《維度戰(zhàn)記》有將近70卡，是非常特殊的情況。
同時因為OP是一部動畫的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場合因為他自己有資歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫，不過OP中每個原畫往往只負責兩到三卡，所以需要元請動畫公司也出人手。
對于作品本身的監(jiān)督會不會插手則表示具體情況具體分析，有會提出詳細指示的監(jiān)督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監(jiān)督。ED的話還能自己玩，不過動畫OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風格，會考慮原作本身的風格走向和監(jiān)督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設(shè)定和世界觀，可以的話正片腳本也需要過目一下，這個準備時間往往就要三周左右，另外主題歌大概會聽個100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著手畫分鏡。也透露現(xiàn)在同時負責著一個OP和ED（推測是下季動畫）。
實際制作中，梅津雖然經(jīng)常會參與原畫或者作監(jiān)，但是因為本人畫的風格太有個性，畫出來往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結(jié)的熾天使》OP中作監(jiān)由門協(xié)聰來擔當，《BLOOD-C》OP作監(jiān)由黃瀨和哉擔當，自己只負責分鏡演出。
之后問了關(guān)于《維度戰(zhàn)記》那段跳舞如何構(gòu)思的問題，梅津說很簡單，每聽到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫是有實拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫時意識著“不情愿的慵懶感”做了微調(diào)整，這樣也有了強調(diào)人物性格的作用。
不過作為影像制作者肯定也有沒有思路、沒有想法的時候，這時候就會先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應(yīng)該能表現(xiàn)一部動畫的精髓，也是對創(chuàng)作者自己創(chuàng)造力和想象力的考驗。不過根據(jù)實際作品以及不同電視臺也會有硬性標準，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過四秒”“主標題顯示必須超過六秒”等等。
雖然最近負責OPED較多，但是梅津表示自己從來沒有特意往制作OPED這個方向來選擇工作，都是制作人監(jiān)督等等來拜托的。比如《幸腹涂鴉》動畫化決定的時候，原作者川井マコト主動提出希望負責《女仆咖啡廳》OP的人來做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽到觀眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀眾口里聽到“啊！這原來是梅津做的?。 ?，能讓觀眾意料不到是最理想的。
另外因為每季都會擔當不同動畫公司不同作品OP，所以借此機會也能結(jié)識各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時，來參與梅津下一部監(jiān)督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進軍的意向。
最后提到年齡的問題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線奮斗，非常厲害。本人則認為雖然身體一定會隨著年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對是生活經(jīng)驗越豐富，想象能力、表現(xiàn)能力越強的。所以動畫業(yè)界應(yīng)該更加珍惜大齡監(jiān)督（笑）。在年輕的時候遇到過不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。
“當年有個年輕制作進行現(xiàn)在晉升成為了制作人，打電話過來拜托工作，非常誠懇地說‘我年輕的時候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請您來?！旧砭褪欠浅８吲d的事?！泵方蜃詈笳f。
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