如果三毛不流浪，那會(huì)有多不科學(xué)。
所以，三毛流浪記成了控訴舊社會(huì)的一本活生生的教材。而撒哈拉沙漠中的故事、哭泣的駱駝和稻草人手記，這些充溢流浪意味的情節(jié)，與另外一個(gè)不是光腦袋上頂著三撮毛，相反卻長(zhǎng)發(fā)飄飄的女子纏繞在一起。
流浪，成了一個(gè)倒霉孩子的悲慘人生歷險(xiǎn)記，又變成了關(guān)于一位女子充滿神秘感的想象。
三毛的書，跟曾經(jīng)用身體欲望寫作的女人相比，全然沒有任何爆點(diǎn)了。三毛不過是滿足了某個(gè)時(shí)間，那種不敢舍棄妥妥的舒適日子，也沒辦法到花花世界混跡，更不敢沖進(jìn)不毛之地闖蕩的心理。
用女人愛做夢(mèng)來解釋三毛，也是不科學(xué)的?？蓡栴}是，她的確寫過一首歌，“夢(mèng)田”。這時(shí)候，請(qǐng)弗洛伊德的釋夢(mèng)理論出場(chǎng)吧，可以有好多說道的，周公也管用。
假如沒有多少能耐和道行，足以當(dāng)個(gè)擺攤算命的半仙，從“夢(mèng)田”里扯不出三毛心里想的四五六，那就乖乖地聽，不動(dòng)聲色地看，她“夢(mèng)田”里的詞句實(shí)在太簡(jiǎn)單，無需腦補(bǔ)，更不會(huì)燒腦。
每個(gè)人心里一畝 一畝田
每個(gè)人心里一個(gè) 一個(gè)夢(mèng)
一顆呀一顆種子 是我心里的一畝田
用它來種什么 用它來種什么
種桃種李種春風(fēng)
用它來種什么 用它來種什么
種桃種李種春風(fēng)
開盡梨花春又來
那是我心里一畝 一畝田
那是我心里一個(gè) 不醒的夢(mèng)
為了避免陷入自打嘴巴的困境，就夢(mèng)論夢(mèng)吧——三毛不過是要在心田里種點(diǎn)什么，出乎意料的，想種的原來是些桃啊李啊春風(fēng)而已，一樹梨花讓春風(fēng)毀了之后，再種一遍。多簡(jiǎn)單，只是有點(diǎn)玄幻。
“夢(mèng)田”這首歌有多牛掰，首先要從齊豫齊秦這樣的牛人同場(chǎng)時(shí)，是不是一直當(dāng)做壓箱底的拿出來，也從不少的組合，像木吉他，南方二重唱，水木年華，SHE，他們這些團(tuán)體常常致敬般地演出中，能窺見一斑。
實(shí)際上，在齊豫跟潘越云早期的那個(gè)版本中已經(jīng)定了調(diào)，之后的所有演繹，不過是看主音、合音協(xié)同變化的技巧了，與三毛的“夢(mèng)田”越來越?jīng)]有多大關(guān)系。
單單就很有限的經(jīng)驗(yàn)看，似乎KTV里點(diǎn)唱“夢(mèng)田”的機(jī)會(huì)不太多，武斷地想，相互之間勾搭沒到一定的境界，“夢(mèng)田”自然入不了法眼。
沒有任何腥葷味、煙火氣的“夢(mèng)田”，實(shí)在比不上“萍聚”、“我悄悄蒙上你眼睛”那么淚光閃閃的纏綿，也沒有“夫妻雙雙把家還”來得直接露骨。
不是“夢(mèng)田”太孤高，可能與場(chǎng)所不合，又恐怕是“夢(mèng)田”素潔得讓人心慌而避逃。
當(dāng)然，三毛心中的夢(mèng)田是長(zhǎng)滿故事的，可惜的是，她自己最后的結(jié)局不是常人所說的善終，一個(gè)有故事的人，為何要選擇自己制造的人生事故來了結(jié)自己呢？
如同三毛更有名的橄欖樹，不斷重復(fù)提醒“不要問我從哪里來”，她的故事又仿佛在說，“不要問我到哪里去”，或許是謎一般的夢(mèng)田吧……
