看多了旎麗重彩的風(fēng)光大片；看慣了死板僵硬的人物特寫；看夠了艷麗奪目的花海重疊……厭倦了那些囿于模仿作秀毫無突破創(chuàng)新可言的所謂攝影作品。
由于攝影工具的普及全民攝影在祖國大地紅旗漫卷，人嗨浪翻，讓更多的平民滿足了自詡藝術(shù)大師的冠冕。攝影這門以前百姓遙不可及的高尚藝術(shù)仿若當(dāng)年的臺(tái)球、交誼舞、保齡球運(yùn)動(dòng)一樣，在中國大地成為進(jìn)入門檻最低的高雅活動(dòng)，從此走下神壇。人人有機(jī)會(huì)成為攝影師成了不裝的現(xiàn)實(shí)，但現(xiàn)實(shí)是很多人前赴后繼在“裝”之不歸路上走火入魔，誤入歧途也是不爭的現(xiàn)實(shí)狀況。
是日，一場(chǎng)攝影公開課上80后攝影師“忍冬”使我體驗(yàn)了讓攝影回歸照相本質(zhì)的意義與認(rèn)知。
原以為“忍冬”也逃不出裝“仙”的范疇，又是一門下凡的“大神”。但領(lǐng)略了他對(duì)攝影的理解，欣賞了他所拍攝的照片原來他是個(gè)樸素的自然主義者。沒有千里迢迢，赴湯蹈火，地老天荒的大景追蹤，他紀(jì)錄的都是身邊一草一木，一顰一笑，這不禁讓我耳目一新，氣定神閑。
他的兩組拍自己女兒的家庭作品猶有代表性，樸實(shí)無華家的氛圍，天真無邪童年的孩子，沒有任何矯揉造作的語言動(dòng)作。孩子那俏皮可愛的神情，那生活定格的瞬間，那非攝影的藝術(shù)凝煉，每一個(gè)曝光都透著他對(duì)生活影像還原之樸實(shí)思路的理解。
其中一張片子敘述了他們一家在農(nóng)村老家麥田里老少收工歸家的場(chǎng)景。夕陽盡染，原野廣袤無垠，老人和孩子一字遠(yuǎn)去的背影，大地收獲季節(jié)的襯托，充分體現(xiàn)了人與自然天人合一和諧關(guān)系的思想理念與表現(xiàn)手法。
喜歡他片子沒有那些所謂的“大片”的矯揉造作；沒有那些脫離人間煙火的渲染；沒有那些抽到（抽象、抽風(fēng)）發(fā)癲至不可救藥的玄虛。忠實(shí)藝術(shù)的紀(jì)錄著那人間行云流水般逝去的時(shí)光歲月……
“忍冬”把攝影回歸至了照相本質(zhì)的功能，條理還原著日子里的人間煙火。藝術(shù)源于生活高于生活，攝影不是不可以提升至一定的高度，但不是一蹴而就。很多人真把照相當(dāng)攝影了，一味盲目模仿造詣深厚積累大師的藝術(shù)創(chuàng)作，囫圇吞咽別人嚼過的饃饃，嚴(yán)重偏離了自身的審美情趣，毫無個(gè)人立場(chǎng)觀點(diǎn)可言。偶爾有張片模仿的像的也講不個(gè)出子丑寅卯，偏離于與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)以至把審美定性為高、大、上才是好照片的傾向，好高騖遠(yuǎn)，撿芝麻丟西瓜。放眼望去滿屏鋪天蓋地自以為是的所謂“作品”，其實(shí)是“辣雞”產(chǎn)品生產(chǎn)線。不得不說是攝影藝術(shù)倒了八輩子血霉，被糟踐的遍體鱗傷體無完膚的充分體現(xiàn)。
冬練三九，夏練三伏，踏實(shí)樸素是目前社會(huì)難能可貴的風(fēng)格。他說幾年前一個(gè)老師的忠告讓他堅(jiān)持每年拍近七～八萬張照片，他若羲之學(xué)字般別無雜念，春夏秋冬伏身刻苦。同樣的題材他追蹤著天長日短，風(fēng)霜雨雪，冬去春來。就因?yàn)檫@種執(zhí)著、務(wù)實(shí)、求真的態(tài)度才有了他今天從量到質(zhì)的蛻變，使他從“三腳貓”到“神龍掌”再到“九歸一”。
追尋他凝固的張張?zhí)釤捘悴拍苷嬲龑ひ挼侥嵌嗌倌晔チ说恼障?、照片的味道，于?dāng)下浮躁虛偽缺乏創(chuàng)新的全民攝影似一涓清新自然的溪流潺潺流淌著……
