在此之前，魯熱只是一個普通的軍官。長相普通，工作能力普通，存在感普通。唯一的特點，或許就是還有點創(chuàng)作天賦，會寫歌。不過這個技能跟他的專業(yè)工作也沒什么關(guān)系，頂多算個興趣愛好，聊以娛樂。
在此之后，他的生活好像也沒受到什么影響——至少沒什么好的影響。他的作品激勵了千千萬萬法國民眾起來革命，但他自己卻并不是一個革命者，甚至因為反對革命而一度入獄。他的晚年生活更是窮困潦倒，直到死后被葬入最高榮譽的墓園，才算是享受了一點“名人”待遇。
這樣看來，那一夜，那幾個小時的靈感迸發(fā)，那一首《馬賽曲》，到底跟他有什么關(guān)系？從旁觀者的角度看來，似乎沒多大關(guān)系。
創(chuàng)作者和其作品的關(guān)系有時候就是這么奇怪。
按理說，作品由創(chuàng)作者生產(chǎn)而出，是他們的抽象心血在現(xiàn)實中凝結(jié)而成的具象產(chǎn)物。所以，說作品是他們的孩子也不為過。但是，就像孩子跟父母的關(guān)系一樣，他們雖然血濃于水，但又各為獨立個體。
作品也是如此。自誕生后，它們雖然仍打有創(chuàng)作者的烙印，但其實可能跟這個把它帶到世界上的人，已沒有多大關(guān)系了。
它們作為個體，開始在其他人之間游走，走進更多人的心中。于是，它不再屬于他，至少不僅僅屬于他。特別是那些偉大的、能引起廣泛共鳴的作品，它們屬于能聽懂它的所有人，屬于全人類。
搞懂這一點，再回過頭來看魯熱和《馬賽曲》的關(guān)系，也就不那么奇怪了。
再說，魯熱這樣一個普通人，為什么能創(chuàng)作出《馬賽曲》這樣的流芳名作？
他在那一夜的經(jīng)歷，說得神叨一點，就跟鬼上身一般。一股神奇的力量來到他的體內(nèi)，借他之手寫就神作。作品完成，這股力量也跟著脫離魯熱，隨之轉(zhuǎn)移到作品上，去感染其他人。
這力量是革命激情相連而成的時代精神。魯熱也身處時代之中，自然會受到影響。而且作為一個創(chuàng)作者，他對這樣的精神涌動會更敏感。于是，說是他的作品，但又仿佛是千萬人的合力創(chuàng)作。
這種“鬼上身”式的創(chuàng)作模式，其實并不鮮見。
比如張繼。一首《楓橋夜泊》，情感跟環(huán)境完美契合，道盡了游子羈旅之思，讓他得以躋身詩作名家之列。
想知道這首詩有多火？去寒山寺轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)就知道了。360度被詩碑環(huán)繞啊，走到哪都能看到。這是一首詩帶火一個旅游景點的節(jié)奏啊。而且除了這樣的經(jīng)濟作用，這首詩還留下了很多傳奇故事。
對張繼而言，寒山寺外那一夜，也可以說是天時地利人和齊聚了，不留下點千古名篇都不好意思。
而對于魯熱，身處于熱血的時代，也是有了天時地利。至于人和，當然是他那點小特長了。
靈感時不時會涌現(xiàn)，但你也得有那個能力把它給抓住了不是？或者換一種大家都更熟悉的說法：機會都是給有準備的人的啊。
你不知道機會會在什么時候出現(xiàn)，沒關(guān)系。但你可以把自己修煉好，好到無論機會什么時候出現(xiàn)，無論它對你的要求是什么，你都能夠完美駕馭。
如此，下一個名留青史的人，說不定就是你了哦~
Chapter 4 《一夜之間的天才——<馬賽曲>》
1792年4月25日
