西文發(fā)展簡(jiǎn)史

公元前1世紀(jì)前后：羅馬石刻體（Imperial Capital 帝國(guó)大寫體）

大寫時(shí)代。羅馬石刻體的出現(xiàn)，也是襯線體的起源，在石刻時(shí)，工匠先用平頭筆起稿將字母輪廓標(biāo)注在石頭上，然后依照痕跡進(jìn)行刻畫形成了襯線。

圖拉真大帝（98-117年）在位時(shí)期是羅馬帝國(guó)版圖達(dá)到最大。征服亞美尼亞、亞述和美索不達(dá)米亞。圖拉真柱為紀(jì)念圖拉真大帝的征討達(dá)基亞（現(xiàn)羅馬尼亞）戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利而建造的，成為了帝國(guó)大寫體的標(biāo)志性文字。圖拉真柱基座上的這些字母被看作是羅馬文字藝術(shù)中最完美的范例。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。所以給人以古典、莊嚴(yán)、優(yōu)雅、高貴的感覺。

羅馬石刻體是典型的不等寬字體，因?yàn)樽煮w字符寬度差別很大，比如字母E和F，明顯比G和H窄。

字庫(kù)中與之對(duì)應(yīng)的字體為：Trajan。

公元4世紀(jì)—5世紀(jì)：安色爾體（Uncial）

小寫字母的前身。羅馬時(shí)代后期的字體，由于傳播宗教盛行抄寫經(jīng)典，相繼產(chǎn)生易于流暢書寫的手寫體，把直線改成曲線,這種字母是大寫體到小寫體的過渡體。

字庫(kù)中與之對(duì)應(yīng)的字體為：HammerUnziale。

公元8世紀(jì)末—11世紀(jì)末：卡洛林小寫體（Carolingian Minuscule）

小寫字母的起源?？辶中戵w也稱為法蘭克王國(guó)的手寫體、羅馬小寫體。查理大帝（742-814）是法蘭克王國(guó)加洛林王朝的國(guó)王，在位時(shí)對(duì)宗教、政政治和文化領(lǐng)域進(jìn)行改革，文字也受到很大的影響，這一時(shí)期被史學(xué)家稱為卡洛林文藝復(fù)興。將羅馬時(shí)代后期的安色爾體（uncial）改進(jìn)為小寫的半色爾體，借鑒晚期古羅馬斜體，改進(jìn)為卡洛林小寫體（Carolingian minuscule）。

卡洛林小寫體字跡清晰，字形簡(jiǎn)單，相鄰字母之間互不相連，奠定了如今所用小寫字母、書寫體以及印刷體的基礎(chǔ)。

字庫(kù)中與之對(duì)應(yīng)的字體為：Carolina。

公元12—14世紀(jì)：哥特手寫體（Black Letter）

哥特手寫體是一種裝飾性的書寫字體，出現(xiàn)于中世紀(jì)晚期的西歐。修道院、教堂學(xué)院以及大學(xué)需要許多教科書和書本，為降低書寫材料的費(fèi)用，壓縮字母大小，在同樣的篇幅下容納更多的字而產(chǎn)生的字體。

哥特式建筑是11世紀(jì)初期產(chǎn)生于法國(guó)的歐洲建筑風(fēng)格，它的整體風(fēng)格為高聳削瘦，且?guī)Ъ?。此建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對(duì)后世其他藝術(shù)均有重大影響。所以字體造型風(fēng)格也受其影響。

哥特手寫體的主要特點(diǎn)是筆畫末端尖銳、字體寬、字形狹窄。這種字體能夠渲染出復(fù)古、華麗、神秘、詭異、嚴(yán)肅的感覺。

公元14—15世紀(jì)：人文主義小寫體（Humanistic minuscule）

人文主義小寫體是在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的背景下產(chǎn)生的，這一時(shí)期人們崇尚古典時(shí)期的文化和人文主義思潮，而哥特體過于嚴(yán)肅得不到當(dāng)時(shí)青年們的喜愛。人文主義者科盧喬?薩盧塔蒂（1331-1406）結(jié)合卡洛林小寫體與古羅馬手寫體發(fā)展出人文主義小寫體。在此字體誕生后不久，佛羅倫薩的人文主義者尼科洛?尼科利，創(chuàng)造出人文主義斜體，也就是我們現(xiàn)在熟悉的意大利斜體的前身。

人文主義時(shí)期的字體：Centaur，擁有強(qiáng)烈的古典主義氣息，適合應(yīng)用于標(biāo)題。

公元15下半葉—17世紀(jì)末：文藝復(fù)興襯線體（Renaissance-Antiqua）

15世紀(jì)中期，歐洲約翰內(nèi)斯?古騰堡發(fā)明鉛合金活字的機(jī)械印刷機(jī)，新技術(shù)的出現(xiàn)徹底改變了出版行業(yè)。

文藝復(fù)興襯線體的前身為羅馬體，在14世紀(jì)中期正處于書籍印刷的初級(jí)階段，在意大利，人文主義小寫體與哥特體無法滿足當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)的文字需求，所以鑄字排版師就創(chuàng)造出了羅馬體。這種字體的小寫字母源于人文主義小寫體，大寫字母則參考羅馬石刻體。這樣小寫字母通過圓形襯線就能和相對(duì)應(yīng)的大寫字母匹配。因此羅馬體充滿了歷史感、大氣、厚重的感覺。

尼古拉?詹森在文藝復(fù)興襯線體的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善，稱之為“詹森襯線體”的字體。

文藝復(fù)興時(shí)期代表字體：詹森襯線體（Jenson-Antiqua）、本博體（Bembo-Type）、加拉蒙（Garamond）。

詹森襯線體（Jenson-Antiqua）：字母結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)、清晰、強(qiáng)調(diào)圓弧線，是第一款完美、經(jīng)典的印刷襯線體，適用于正文。

本博體（Bembo-Type）：在詹森襯線體的基礎(chǔ)上改進(jìn)優(yōu)化，使襯線體字形顯得更加文雅。

加拉蒙（Garamond）：筆畫寬度有細(xì)微差別，橫豎筆畫對(duì)比不大。給人優(yōu)雅、古典、柔弱的感覺，具有女性氣質(zhì)。

直到今天，“加拉蒙”以及由它衍生出來的眾多近似字體，例如Sabon、Granjon和Adobe Garamond等襯線體仍然廣泛應(yīng)用于出版行業(yè)。

文藝復(fù)興襯線體具有和諧的字形和便于閱讀的特征。它的風(fēng)格主要表現(xiàn)為：筆畫寬度存在細(xì)微差別；圓弧形襯線過渡流暢自然；豎向筆畫為楔形；限定其字形的方形框架內(nèi)的文字，以對(duì)稱軸的交點(diǎn)為其基準(zhǔn)中心點(diǎn)等。

公元17世紀(jì)初—18世紀(jì)中：巴洛克襯線體（Barock-Antiqua）

從藝術(shù)角度看，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格盛行于公元17世紀(jì)初—18世紀(jì)中的西歐，誕生于這一時(shí)期的印刷字體也叫做巴洛克襯線體。但是巴洛克藝術(shù)追求豪華、浮夸風(fēng)格并沒有影響到字體風(fēng)格，這只是誤稱。

巴洛克襯線體的每個(gè)字母都是借助幾何原則精心繪制的，大寫字母的襯線完全對(duì)稱，襯線由文藝復(fù)興襯線體的弧形襯線改為直線，邊角呈現(xiàn)幾何感。

洛可可藝術(shù)產(chǎn)生于18世紀(jì)的法國(guó)，也可認(rèn)為是巴洛克風(fēng)格的晚期，該藝術(shù)形式具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)的特點(diǎn)。此時(shí)期字體也受此影響。

巴洛克時(shí)期的代表字體：

加利亞德（Galliard）：陽剛羅馬正體，黑度較強(qiáng)，粗壯、大氣、陽剛，具有男性氣質(zhì)。常用作標(biāo)題，襯線 稍長(zhǎng)，剛?cè)峒婢摺?/p>

洛可可時(shí)期的代表字體：

巴斯克維爾（Baskerville）：華麗而古典，與古典襯線字體更顯著的粗細(xì)對(duì)比，在細(xì)節(jié)處理上也更加華麗（比如g和q的尾部），適用于正文。

卡斯?。–aslon）：字形對(duì)稱，穩(wěn)定感強(qiáng)，線條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，視覺上典雅、舒朗、優(yōu)美。

公元18世紀(jì)中后期—19世紀(jì)：古典主義襯線體（Classicism Antiqua）

古典主義襯線體也稱為古典主義字體、現(xiàn)代羅馬體或現(xiàn)代體。

說道古典主義讓我們把時(shí)間回溯到公元前6世紀(jì)盛行的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派，這個(gè)學(xué)派認(rèn)為“數(shù)是萬物的本源”，萬物由數(shù)構(gòu)成，“數(shù)”可以理解為事物的數(shù)量關(guān)系或比例關(guān)系，美表現(xiàn)于數(shù)量比例上的對(duì)稱和和諧，和諧起于差異的對(duì)立，美的本質(zhì)在于和諧。

古典主義學(xué)習(xí)的是古希臘古羅馬時(shí)期的藝術(shù)形式，以笛卡爾的“唯理主義哲學(xué)”作為思想依據(jù)，崇尚理性，反對(duì)個(gè)性，追求理性至上的原則，有嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。

這一時(shí)期的代表人物有費(fèi)明?迪多（Firmin Didot）、賈巴蒂斯塔?博多尼（Giambattista Bodoni）和尤斯圖斯?埃里希?瓦爾鮑姆（Justus Erich Walbaum）。

古典主義襯線體的代表字體：

迪多（Didot）：筆畫工整嚴(yán)謹(jǐn)，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，幾何感突出。擁有所謂現(xiàn)代羅馬正體中的優(yōu)美、柔軟和女性化的氣質(zhì)特征。常用于時(shí)尚雜志，高冷、現(xiàn)代、時(shí)尚感，適用于標(biāo)題。

博多尼（Bodoni）：大致特征與Didot類似，不同的部分在于襯線，同樣用作標(biāo)題。

瓦爾鮑姆（Walbaum）：特色之處是大寫字母略微向四角撐開，整體造型工整，現(xiàn)代感強(qiáng)，適合大字號(hào)的正文或標(biāo)題。瓦爾鮑姆的襯線與博多尼顯著不同。

公元19世紀(jì)—20世紀(jì)初：粗襯線體、包豪斯

粗襯線體的設(shè)計(jì)目的是為了吸引讀者主義，一般用在報(bào)章雜志或是廣告的標(biāo)題。這是一種襯線字體，其襯線是更粗、塊狀的。襯線終端可以是鈍頭和棱角（Rockwell），或圓角（Courier）。

粗襯線體的代表字體：

Clarendon：線條粗壯有力，字形端正大方得體，整體效果非常出眾，可廣泛應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、報(bào)紙雜志、正文標(biāo)題等領(lǐng)域。

Rockwell：是Monotype 1934年的作品。常被用作搶眼的標(biāo)題字型。

Courier：是一個(gè)等寬的粗襯線字體，因?yàn)槠涞葘挼奶匦钥梢暂p易地對(duì)齊字段的左右邊界，也成為腳本和程式設(shè)計(jì)中源代碼的常用字體。

包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的誕生，強(qiáng)調(diào)用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

包豪斯的赫伯特?拜耶是現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的重要奠基人，他致力于創(chuàng)造簡(jiǎn)單的版面和字體，認(rèn)為裝飾線體（serifs）是多余的累贅，以字體的幾何形態(tài)為設(shè)計(jì)語言，1925年創(chuàng)造了“通用體（Universal）”的無裝飾線字體系列，1931年在通用體的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了更加簡(jiǎn)練的拜耶體（Bayertype）。

包豪斯的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格，省去一切裝飾，偏向于理性和直線，強(qiáng)調(diào)功能性和實(shí)用性。

包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表字體：

Futura：是德語「未來」的意思，無襯線幾何字體，Paul Renner在1927年設(shè)計(jì)，給人的感覺冷漠、機(jī)械、現(xiàn)代、未來、科技感。

Helvetica：在拉丁文中意為“瑞士的”，MacOS與iPhone IOS系統(tǒng)的默認(rèn)字體，創(chuàng)作于1957年。

公元20世紀(jì)

DIN：DIN是德國(guó)標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)的英文縮寫，給人感覺理性、簡(jiǎn)潔、硬朗，適用于正文，具有良好的閱讀性。

Adrian Frutiger，瑞士字體設(shè)計(jì)師，以下三款字體都是其設(shè)計(jì)的，應(yīng)用廣泛。

Univers：制作目的是為了正文排版，以中等粗度的字重為基準(zhǔn)，文字造型也吸取了一些傳統(tǒng)羅馬正體的概念，字距比較稀疏。

Frutiger：專為機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)，人文主義無襯線體，不等寬字體，保留Univers的整潔美觀的特點(diǎn)，具有人文情懷，字體氣質(zhì)現(xiàn)代而優(yōu)雅，字形簡(jiǎn)潔，字懷寬大。

Avenir Next LT Pro：「Avenir」是法語「未來」的意思，這款字體的前身Avenir是20世紀(jì)初期，在幾何字體風(fēng)格的熱潮下創(chuàng)作的，它反其道而行之，削弱了冷漠、機(jī)械的幾何感，在1988年設(shè)計(jì)的字體，為閱讀的舒適感而設(shè)計(jì)。他晚年與小林章合作重新設(shè)計(jì)的 Avenir 家族，完整的字體家族于 2017 年發(fā)布。

1、什么是人文主義字體？

人文系字體共同的特點(diǎn)：大的字碗和字懷。人文系無襯線體也是最具書法風(fēng)格的無襯線體

2、不等寬字體的判斷依據(jù)？

通過大寫字母E和F對(duì)比G和H的寬度判斷，如果字符寬度差距很大就是不等寬字體。

3、什么是無襯線體？

無襯線體（Sans-serif）專指西文中沒有襯線的字體，通常是機(jī)械的和統(tǒng)一線條的，它們往往擁有相同的曲率，筆直的線條，銳利的轉(zhuǎn)角。

總結(jié)

西方拉丁文字里的襯線字體按照時(shí)間出現(xiàn)的先后順序，通?？梢苑譃樗拇箢悾汗诺潴w、過渡體、現(xiàn)代體和粗襯線體。

古典體主要指的是15 世紀(jì)下半葉出現(xiàn)的文藝復(fù)興襯線體，其主要特點(diǎn)是字母筆畫粗細(xì)的對(duì)比不強(qiáng)烈，仍具有中世紀(jì)手寫體的特征，代表字體有Jenson、Bembo、Garamond 等；

過渡體即巴洛克襯線體，它的風(fēng)格介于古典體和現(xiàn)代體之間，與古典體相比，這類字體字母筆畫的粗細(xì)反差得以強(qiáng)調(diào)，代表字體為18 世紀(jì)中葉的Caslon、Baskerville 以及20 世紀(jì)30年代的Times New Roman；

現(xiàn)代體也被稱為古典主義襯線體，它出現(xiàn)于18 世紀(jì)末期，這類字體強(qiáng)調(diào)字母粗細(xì)筆畫之間的強(qiáng)烈對(duì)比，豎筆畫很粗，襯線則變?yōu)榧?xì)橫線，代表字體有Didot和Bodoni ；

粗襯線體又稱埃及體，它誕生于19 世紀(jì)初期，其特征是字體外觀粗大方正，字母的襯線幾乎和豎筆畫一樣粗壯，外形已經(jīng)近似于無襯線體，代表字體包括Clarendon、Rockwell 和Courier 等。

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