對于李洱的茅盾文學獎獲獎作品《應物兄》，我是久仰大名，卻因為它的大部頭，一直沒能下決心去讀。正好看到這本《你好，應物兄》，這本書收錄和節(jié)選了5篇李洱的文學作品，有李洱自己的創(chuàng)作談，以及其他文學評論家的點評，正好可以通過這本書簡單快捷地了解李洱及其作品，也好讓我決定是否花時間去讀大部頭《應物兄》。

我雖沒有讀過李洱的作品，卻在莫言、余華、格非等等作家的文章中無數次看到過李洱了，他們對于李洱，親近中又透著尊重和贊賞，讓我感覺李洱絕對是一個重量級的作家，但似乎又有那么點小眾。

在80年代和90年代初，中國文學最火熱的年代，李洱是文學圈中不可忽視的一位。我最佩服他的一點是，作為中文系畢業(yè)，之后又一直在大學教寫作、當專業(yè)作家、在文學雜志做主編、任作協(xié)主席的典型知識分子，李洱不僅能夠準確刻畫中國知識分子群體，還能寫出鄉(xiāng)土氣息濃厚的農村題材作品。而《應物兄》這部小說，有70多位人物出場，身份遍布政、商、學、媒體、市井和江湖，每種身份都被李洱描寫得惟妙惟肖，其中涉及到各個領域的學識，充分體現了李洱“百科書式的作家”的能力。

《你好，應物兄》中，《午后的詩學》是李洱中篇小說的代表作，有評論家甚至稱這篇小說“呈現了文學寫作所能達到的極其純粹的文學語境?！边@篇小說也是李洱描寫知識分子群體的典型作品之一，主人公大學教授費邊可以說是90年代初知識分子的代表，他有著良好的學識背景，但在現實生活中卻顯得無能為力；他善談，話中飽含睿智與哲理，對于現實生活卻沒有什么實際意義。

讀完了《你好，應物兄》，我還是沒能完全下決心是否讀大部頭《應物兄》，但是我對李洱的另一部小說《花腔》產生了興趣。

《花腔》采用多聲部敘事結構，書中眾多的人物性情不同，身份各異，以不同的腔調來敘述同一樁歷史謎案，被稱為“多聲部話語中的花腔敘事”。《花腔》是李洱的第一部長篇小說，出版之后即獲得好評無數，也獲得了一些很有份量的文學大獎，之后他的第三部長篇小說《應物兄》獲得了茅盾文學獎。李洱真是一位有天賦、也有實力的作家。

李洱的“互文式寫作”是他文學創(chuàng)造的一個重要特征，他的小說之間存在一種“衍生關系”，他總想在后面的作品中把之前的想法“推進一點，盡量豐富一點”。比如像《午后的詩學》中的費邊，就會出現在《應物兄》里；在《花腔》中虛構的葛任，在《應物兄》中成為真實的歷史人物。李洱曾經說過：沒有《饒舌的啞巴》就沒有《午后的詩學》，沒有《午后的詩學》就沒有《花腔》,沒有《花腔》就沒有《應物兄》。他們是承繼式的衍生關系，構成了一個作家的成長史。

所以，我想，我在《應物兄》之前，先讀《花腔》，應該是一個不錯的選擇。

另，李洱是筆名，李洱曾經玩笑說，他是注水的李耳（老子）。