近年來(lái)，民謠作為一種音樂形態(tài)強(qiáng)勢(shì)崛起。一時(shí)間，民謠蔓延在大街小巷，占領(lǐng)了人們的耳朵。同樣，民謠的興起也引發(fā)了一系列的爭(zhēng)議。于我看來(lái)，民謠的興起，雖猝不及防卻又理所當(dāng)然。
? ? 從表面上看，民謠的興起應(yīng)當(dāng)歸功于歌唱類真人秀節(jié)目的推動(dòng)和自媒體的助力。2013年湖南衛(wèi)視選秀節(jié)目《快樂男生》唱紅了《董小姐》，唱紅了原唱宋冬野；2015年浙江衛(wèi)視選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》則唱紅了《南山南》，唱紅了馬頔；2016湖南衛(wèi)視《歌手》唱紅了趙雷的《成都》。各式各樣的選秀節(jié)目為民謠歌手提供了一個(gè)平臺(tái)，將他們由活動(dòng)及影響擴(kuò)大化，使其走向了電視，再經(jīng)由自媒體，活躍在每一個(gè)人的手機(jī)音樂APP上。民謠，似乎也慢慢從獨(dú)立小眾音樂逐漸向主流靠攏。
? ? 當(dāng)然，民謠的走紅同樣離不開其本身便具有的潛質(zhì)，它的走紅，也必有其漫長(zhǎng)的醞釀。民謠以其通俗易懂又字字珠璣的歌詞，和緩悠揚(yáng)又朗朗上口的旋律，為聽眾降低了欣賞音樂的門檻。同時(shí)歌曲中述說的故事，表達(dá)的情思，能夠輕松搭起通往聽眾內(nèi)心的橋梁，引起內(nèi)心的共鳴。因此，民謠以前雖說小眾，但仍具備獨(dú)特的審美特性以及廣泛的群眾基礎(chǔ)。
? ? 但如果要究其民謠興起的根本原因，則離不開市場(chǎng)的自由選擇。我們?cè)僖搽y尋90年代中國(guó)流行音樂的黃金時(shí)代，原創(chuàng)音樂的匱乏和大量缺乏新意的作品充斥著音樂市場(chǎng)，矯情俗氣的抒情歌占領(lǐng)著我們的耳朵，浮躁的樂壇讓人們?cè)絹?lái)越懷念那些難能可貴的真實(shí)樸素和自然。在如今的流行樂壇中，民謠確實(shí)是相對(duì)安靜的一塊區(qū)域，就像張磊所說，民謠就像一碗小米粥，暖胃，撫平浮躁的流行樂壇。另外，市場(chǎng)選擇民謠作為流行音樂再度崛起的突破口，也源于民謠的低成本優(yōu)勢(shì)。民謠從創(chuàng)作到推廣，成本都比較低。民謠歌手大多在野生的狀態(tài)下成長(zhǎng)起來(lái)。他們只憑一把吉他，便可走江湖，即便有樂隊(duì)和經(jīng)紀(jì)人，也都采取最低成本運(yùn)行。他們的錄音作品，多半是獨(dú)立制作，制作低成本，推廣低成本，在演出現(xiàn)場(chǎng)或者網(wǎng)絡(luò)售賣。他們的聲名，也是通過一場(chǎng)場(chǎng)演出，一首首歌積攢起來(lái)，不需要高成本的宣傳與包裝。
一個(gè)時(shí)代有著一個(gè)時(shí)代的流行，民謠在這個(gè)時(shí)代興起，必有這個(gè)時(shí)代的需求。當(dāng)今，城市化的進(jìn)程讓人們焦慮而孤獨(dú)，更多人向往著寧?kù)o和美好，愿意在民謠作品描摹的風(fēng)花雪月尋找溫暖和慰藉。而民謠，沒有絢麗的舞臺(tái)，沒有華麗的鋪設(shè)，只憑一把吉他，彈唱出富有顆粒性的音符，對(duì)活在城市群里，習(xí)慣了喧囂，燈紅酒綠的人們，是一種奢望。人們?cè)谶@個(gè)嘈雜的時(shí)代，民謠發(fā)聲，為他們尋找到一個(gè)暫時(shí)返樸歸真的場(chǎng)景。
? ?有人說，民謠起于小眾，毀于流行。但于我看來(lái)，民謠的興起，源于自身的厚積薄發(fā)，同時(shí)也迎合了當(dāng)下群眾的精神需求和情感訴求。聽懂了民謠，不過也是聽懂了真正的自己。太多人在這冷清的格調(diào)，別樣的情懷里找到了孤獨(dú)的自己。
