? ? ? ?雖然沒人看，但我還是有把這個專題寫下去地欲望，這里的話，我拿兩首歌的歌詞來總結一下今天這節(jié)要討論的技法——“用典”，也就是對一些典故或者說固有的一些文化背景的化用和意境的延伸。
選擇的歌曲是《身騎白馬》和《水星記》：
歌曲名稱:水星記
郭頂 - 水星記
詞：郭頂
曲：郭頂
編曲：郭頂
監(jiān)制：郭頂
著迷于你眼睛 銀河有跡可循
穿過時間的縫隙 它依然真實地
吸引我軌跡
這瞬眼的光景 最親密的距離
沿著你皮膚紋理 走過曲折手臂
做個夢給你 做個夢給你
等到看你銀色滿際
等到分不清季節(jié)更替
才敢說沉溺
還要多遠才能進入你的心
還要多久才能和你接近
咫尺遠近卻無法靠近的那個人
也等著和你相遇
環(huán)游的行星 怎么可以
擁有你
這瞬眼的光景 最親密的距離
沿著你皮膚紋理 走過曲折手臂
做個夢給你 做個夢給你
等到看你銀色滿際
等到分不清季節(jié)更替
才敢說沉溺
還要多遠才能進入你的心
還要多久才能和你接近
咫尺遠近卻無法靠近的那個人
也等著和你相遇
環(huán)游的行星 怎么可以
擁有你
還要多遠才能進入你的心
還要多久才能和你接近
咫尺遠近卻無法靠近的那個人
要怎么探尋 要多么幸運
才敢讓你發(fā)覺你并不孤寂
當我還可以再跟你飛行
環(huán)游是無趣 至少可以
陪著你
? ? ? ?粗體字針對的一些句尾的字，就押韻來看，總體是i的韻，其次還有in,ing,un這幾個副韻。《水星記》的名字很有意思，那咱們先看看水星的百度百科吧。
水星（英語：Mercury，拉丁語：Mercurius，符號：?），在太陽系八大行星里，水星是離太陽最近的行星。中國稱之為辰星。它每87.968個地球日繞行太陽一周，而每公轉2.01周同時也自轉3圈。
水星有著太陽系行星中最大的軌道傾角。水星軌道的近日點每世紀比牛頓力學的預測多出43弧秒（角秒）的進動，這種現象直到20世紀才從愛因斯坦的廣義相對論得到解釋。
水星是一顆類地行星，由于其非常靠近太陽，耐受力非常強，且?guī)缀鯖]有大氣層所以光能夠射向表面，這個星球幾乎是不能有生命可以進化或者延續(xù)下去的。
可以知道水星是圍繞太陽最近的一顆行星，再來看歌詞
著迷于你眼睛?銀河有跡可循
眼睛，可能眼球圓圓的像星球，或者說“眼里有星星”，因為看到了銀河，這個情話滿分。
穿過時間的縫隙 它依然真實地 吸引我軌跡
它指代什么？吸引我軌跡的話那就是我自身像水星一樣，那它指代太陽，太陽吸引水星，水星圍繞太陽運轉，穿過時間的縫隙也很微妙，天體單位中常用到光年，時間的縫隙可能是微妙表達這個概念。
這瞬眼的光景 最親密的距離 沿著你皮膚紋理 走過曲折手臂 做個夢給你 做個夢給你
這里和前面水星-太陽的關系不一樣，這里是人格化的我和她；瞬眼的光景，最親密的距離，瞬眼可能是人格在宇宙空間的短暫，也可能是在一起時間流逝快，為什么要做個夢給別人呢，可能是表明心意，讓對方知道自己的夢是什么樣子。
等到看你銀色滿際 等到分不清季節(jié)更替? 才敢說沉溺
銀色滿際，這里對應的是人格化還是太陽的化身呢？我覺得應該是人格化，變老頭發(fā)花白之類的感覺，而后面分不清季節(jié)更替可能是因為星球在一起了不再按照軌跡運行，就沒了季節(jié)更替，才敢說沉溺，才敢說我們真正在一起。
還要多遠才能進入你的心 還要多久才能和你接近 咫尺遠近卻無法靠近的那個人 也等著和你相遇 環(huán)游的行星 怎么可以 擁有你
自己像水星一樣，已經很靠近太陽了，但是還是不能相遇，像環(huán)游的行星無法擁有她。?
要怎么探尋 要多么幸運 才敢讓你發(fā)覺你并不孤寂 當我還可以再跟你飛行 環(huán)游是無趣 至少可以 陪著你
這個應該很好理解了，就是雖然太陽孤獨地處于中心，自己還是像水星一樣環(huán)繞陪伴著。這種用典或者說化用的手法還是很巧妙的，首先對水星的一個引入，就不要去鋪墊一些東西，直接點題就好了，在情緒和形象上都有唯美，璀璨，浩瀚的感覺。
接下來再分析一下《身騎白馬》：
身騎白馬
作詞：徐佳瑩、打打
作曲：徐佳瑩、蘇通達
演唱：徐佳瑩
我愛誰 跨不過 從來也不覺得錯
自以為 抓著痛 就能往回憶里躲
偏執(zhí)相信著 受詛咒的水晶球
阻擋可能心動的理由
而你卻 靠近了 逼我們視線交錯
原地不動 或向前走 突然在意這分鐘
眼前荒沙彌漫了等候 耳邊傳來孱弱的呼救
追趕要我愛的不保留
我身騎白馬 走三關
我改換素衣 回中原
放下西涼 沒人管
我一心只想 王寶釧
而你卻 靠近了 逼我們視線交錯
原地不動 或向前走 突然在意這分鐘
眼前荒沙彌漫了等候 耳邊傳來孱弱的呼救
追趕要我愛的不保留
我身騎白馬 走三關
我改換素衣 回中原
放下西涼 沒人管
我一心只想 王寶釧
滿身傷痕累累 也來不及痛
那是指引我走向你的清楚感受
不管危不危險 都要放下一切跟你走
只要一起承擔 只要你不放手
我身騎白馬 走三關
我改換素衣 回中原
放下西涼 沒人管
我一心只想 王寶釧
嘿~
我改換素衣 回中原
放下西涼 沒人管
我一心只想 王寶釧
開頭用uo的韻，然后大部分是u的韻，然后中間有一段閩南語戲腔，借用了王寶釧和薛平貴的典故。整首歌是一個描述內心情感或者說是歌頌愛情，尤其是愛情里面的信任這樣一個主題。
我愛誰 跨不過?從來也不覺得錯?自以為 抓著痛 就能往回憶里躲?偏執(zhí)相信著 受詛咒的水晶球?阻擋可能心動的理由
整句有種在愛情里受過傷的感覺，類似一種現代視角下的“王寶釧”。
而你卻 靠近了 逼我們視線交錯?原地不動 或向前走 突然在意這分鐘?
突然在意這分鐘并不是突然，雖然表面上阻擋可能心動的理由，無論“你”做什么，我都是很在意的，只是說好巧不巧是這分鐘。
眼前荒沙彌漫了等候?耳邊傳來孱弱的呼救?追趕要我愛的不保留
荒沙開始了場景的切換，與西涼呼應?！白汾s要我愛的不保留”表明需要“我”再次打開心扉。
我身騎白馬 走三關
我改換素衣 回中原
放下西涼 沒人管
我一心只想 王寶釧
然后切換回了古代“薛平貴”的視角，表達了”你“的一個內心感受。
滿身傷痕累累 也來不及痛 那是指引我走向你的清楚感受?不管危不危險 都要放下一切跟你走?只要一起承擔 只要你不放手
現代視角下的“王寶釧”是傷痕累累，但是來不及痛，因為內心還保留了愛，付出的話只需要一個“只要一起承擔 只要你不放手”的承諾。所以說整篇的情感基調就這樣建立了，雙方以及古今視角的切換很巧妙。
所以說《身騎白馬》和《水星記》都通過用典達到了省去鋪墊（因為大家都耳熟能詳的典故），視角切換和情感基調奠定的作用，寫作可以多多嘗試這些手法。
